{"id":115026,"date":"2016-09-10T08:55:04","date_gmt":"2016-09-10T11:55:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.notibras.com\/site\/?p=115026"},"modified":"2016-09-10T08:55:04","modified_gmt":"2016-09-10T11:55:04","slug":"nova-vanguarda-do-cinema-brasileiro-custa-pouco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/nova-vanguarda-do-cinema-brasileiro-custa-pouco\/","title":{"rendered":"Nova vanguarda do cinema brasileiro custa pouco"},"content":{"rendered":"
Luiz Carlos Merten<\/strong><\/h6>\n

Filho de cr\u00edtico – En\u00e9as de Souza, que assina o texto sobre Limite, de M\u00e1rio Peixoto, no livro Os 100 Melhores Filmes Brasileiros -, Fabiano de Souza \u00e9 cr\u00edtico, professor e cineasta. Com o pai, compartilha textos na revista Teorema. E foi adiante de En\u00e9as, ao virar diretor. H\u00e1 50 e tantos anos, os cr\u00edticos da nouvelle vague fizeram essa passagem – Fran\u00e7ois Truffaut, Jean-Luc Godard, Eric Rohmer.<\/p>\n

Fabiano de Souza \u00e9 cria desses caras. Rom\u00e2ntico, desconfia do romantismo, como Truffaut. Cin\u00e9filo, destila prefer\u00eancias e refer\u00eancias, como Godard. E como Rohmer desenvolve um modelo de cinema barato, feito com equipe reduzida – tanto atores como t\u00e9cnicos.<\/p>\n

Todo esse par\u00e1grafo \u00e9 para apresentar Fabiano de Souza para quem n\u00e3o viu A \u00daltima Estrada da Praia em 2011 ou n\u00e3o conhece seus textos da Teorema. Fabiano dirige Duas Descendo a Escada, que estreou na quinta, 8. Mesmo com risco de simplifica\u00e7\u00e3o, o filme tem uma pegada de Azul \u00c9 a Cor Mais Quente. Seria – \u00e9 – A Vida de Ad\u00e8le ga\u00facho. Narra uma hist\u00f3ria de amor entre mulheres, Adri e Mona. A primeira \u00e9 uma jovem com a cabe\u00e7a cheia de sonhos. Projeta-os na persona forte da segunda. A partir da\u00ed, o fantasma de Adri \u00e9 a solid\u00e3o – o estar longe de Mona. Fabiano de Souza n\u00e3o \u00e9 Abedallatif Kechiche, Miri\u00e3 Possani n\u00e3o \u00e9 Ad\u00e8le Axarchopoulos, Carina Dias n\u00e3o \u00e9 L\u00e9a Seydoux. O filme \u00e9 brasileiro, e ga\u00facho. N\u00e3o tem a Fran\u00e7a e sua cultura por tr\u00e1s. O sul-coreano Hong Sang-soo \u00e9 a prova de que se pode fazer cinema franc\u00eas, no embalo da nova onda, na distante \u00c1sia. Por que n\u00e3o no Rio Grande do Sul?<\/p>\n

Talvez, se algu\u00e9m quiser buscar o defeito de Duas Descendo a Escada, seja o fato de ser, t\u00e3o assumidamente, um filme de cr\u00edtico. Isso o transforma num biscoito fino, como eram os filmes de Rohmer, como s\u00e3o os de Sang-soo. Kechiche \u00e9 mais visceral, p\u00f5e na tela sua condi\u00e7\u00e3o de autor magrebino – e todo mundo sabe como os descendentes de africanos tendem a ser exclu\u00eddos na Fran\u00e7a que convive mal com seu passado colonial. Tem gente que diz, meio brincando meio verdade, que o Rio Grande \u00e9 outro pa\u00eds encravado no Brasil. No Rio Grande historicamente positivista, a Fran\u00e7a sempre foi uma esp\u00e9cie de farol, como sabem os leitores de Erico Verissimo e sua saga monumental, O Tempo e o Vento.<\/p>\n

Existem ecos de Godard, cita\u00e7\u00f5es de Carlos Reichenbach e at\u00e9 de Michael Curtiz – o cl\u00e1ssico rom\u00e2ntico Casablanca. Distante do cinema experimental celebrado na Mostra de Tiradentes, se Fabiano dialoga com a produ\u00e7\u00e3o brasileira recente \u00e9 com um filme que foi feito simultaneamente com o dele, Amores Urbanos, de Vera Egito, e portanto n\u00e3o se pode dizer que um copiou o outro. \u00c9 um cinema contempor\u00e2neo, urbano. O t\u00edtulo? Tem a ver com Marcel Duchamps, Nu Descendo a Escada, cl\u00e1ssico modernista (uma contradi\u00e7\u00e3o em termos) que capta o movimento por meio de formas abstratas. Fabiano de Souza n\u00e3o deixa de estar construindo, em Porto Alegre, uma nova vanguarda do cinema brasileiro.<\/p>\n

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