{"id":133806,"date":"2017-04-01T00:13:26","date_gmt":"2017-04-01T03:13:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.notibras.com\/site\/?p=133806"},"modified":"2017-04-01T09:38:21","modified_gmt":"2017-04-01T12:38:21","slug":"viola-de-peter-pas-encanta-osesp-com-lirismo-hindemith","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/viola-de-peter-pas-encanta-osesp-com-lirismo-hindemith\/","title":{"rendered":"Viola de Peter P\u00e1s encanta Osesp com lirismo de Hindemith"},"content":{"rendered":"

Jo\u00e3o Marcos Coelho<\/strong><\/p>\n

Como pode um compositor que provou sua excel\u00eancia no passado tornar-se t\u00e3o insignificante?, perguntava uma cr\u00edtica n\u00e3o assinada no New York Times ap\u00f3s um concerto de Paul Hindemith (1895-1963) em 1939. Ora, o “enfant terrible” da vanguarda da d\u00e9cada de 20 j\u00e1 n\u00e3o existia.<\/p>\n

O Hindemith dos anos 30 em diante preocupou-se basicamente em fazer a m\u00fasica retornar \u00e0 sua condi\u00e7\u00e3o hist\u00f3rica fundamental: utilit\u00e1ria, funcional. “O compositor deve habituar-se com seus novos deveres; o excesso de piruetas t\u00e9cnicas deve ser eliminado ” Exemplo? A Trauermusik, interpretada por Peter P\u00e1s, viola da Osesp, no concerto de quinta, dia 30, da Osesp na Sala S\u00e3o Paulo.<\/p>\n

A pe\u00e7a de 6 minutos foi composta em 6 horas, quando ele soube da morte do rei George V na antev\u00e9spera do concerto que faria em Londres, em 1935. Tornou-se famosa por esse detalhe, mas indica alternativa interessante para a cria\u00e7\u00e3o musical no s\u00e9culo 20 que foi jogada no lixo pelas vanguardas. Hindemith, coitado, n\u00e3o consegue nem ser “compositor transversal” na Osesp. Mesmo com obras sinf\u00f4nicas importantes. Afinal, o \u00f3timo P\u00e1s poderia solar a quinta M\u00fasica de C\u00e2mara, de 1927, ou mesmo a M\u00fasica de Concerto para Viola e Grande Orquestra, de 1930.<\/p>\n

As tr\u00eas pe\u00e7as mais consistentes da noite constru\u00edram um painel da orquestra\u00e7\u00e3o sinf\u00f4nica no s\u00e9culo 20. Curiosamente, todas, apesar das modernidades, acess\u00edveis aos ouvidos que Hindemith queria atingir.<\/p>\n

O momento mais eletrizante dessa aula foi L\u2019Ascension, de Olivier Messiaen, escrita em 1933, quando ele estava com 25 anos A reg\u00eancia de Arvo Volmer ajudou n\u00e3o s\u00f3 os m\u00fasicos a se conduzirem por essa m\u00fasica densamente constru\u00edda como fez os olhos do p\u00fablico se fixarem nos naipes destacados em cada uma das quatro partes da obra.<\/p>\n

Na primeira, A majestade de Cristo Exigindo Sua Gl\u00f3ria ao Pai, os metais entoam um coral, sustentados pelas madeiras; na segunda, invertem-se os pap\u00e9is: as madeiras s\u00e3o sustentadas pelas trompas, trompete e cordas.<\/p>\n

A terceira, Aleluia, \u00fanica em que atua a orquestra completa, antecede o comovente final Ora\u00e7\u00e3o de Cristo Ascendendo em Dire\u00e7\u00e3o a Seu Pai, tecida apenas com as cordas, assim descrita pelo pr\u00f3prio compositor num coment\u00e1rio n\u00e3o assinado em Le Monde Musical duas semanas ap\u00f3s a estreia: “\u00c9 o cl\u00edmax emotivo. Feito de uma frase serena, est\u00e1tica e sens\u00edvel nas cordas se eleva, plana, cada vez mais alto, e se suspende num acordo muito simples de sexta sens\u00edvel que parece n\u00e3o ter fim”. A sensa\u00e7\u00e3o, rara, \u00e9 mesmo de eleva\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

La Mer, a profiss\u00e3o de f\u00e9 composicional de Debussy, escrita no in\u00edcio do s\u00e9culo, entre 1903 e 1905, realiza o que j\u00e1 prometia o Prel\u00fadio \u00e0 Tarde de Um Fauno, de 1894. Consolida um novo modo de se fazer m\u00fasica, abandonando esquemas cl\u00e1ssicos e rom\u00e2nticos, entregando-se ao puro prazer de brincar ludicamente com a lux\u00faria dos timbres sinf\u00f4nicos. A primeira parte, por exemplo, Da Alvorada ao Meio-Dia no Mar, \u00e9 uma forma aberta, n\u00e3o tem repeti\u00e7\u00f5es nem unidade tem\u00e1tica.<\/p>\n

Nesse contexto, Villa-Lobos n\u00e3o faz feio. Est\u00e1 em patamar, sen\u00e3o igual, muito pr\u00f3ximo ao de Debussy e Messiaen (at\u00e9 porque formou sua cabe\u00e7a criativa a partir da m\u00fasica francesa). Em Uirapuru brilham as fa\u00edscas inesperadas t\u00e3o caracter\u00edsticas de seu modo de brincar com a orquestra.<\/p>\n

Num repert\u00f3rio t\u00e3o desafiador, Arvo Volmer saiu-se muito bem. Sua reg\u00eancia deu aten\u00e7\u00e3o aos detalhes, fundamentais nesse tipo de obras, mas tamb\u00e9m levou em conta a arquitetura de cada uma delas. Sobretudo em Messiaen, a performance que mais perto chegou da perfei\u00e7\u00e3o. Nisso, claro, foi decisivamente coadjuvado por uma Osesp atenta, precisa e afinada.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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