{"id":139842,"date":"2017-05-25T12:15:50","date_gmt":"2017-05-25T15:15:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.notibras.com\/site\/?p=139842"},"modified":"2017-05-25T12:51:52","modified_gmt":"2017-05-25T15:51:52","slug":"sofia-coppola-mostra-glamour-e-arrebata-cannes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/sofia-coppola-mostra-glamour-e-arrebata-cannes\/","title":{"rendered":"Sofia Coppola mostra glamour e arrebata Cannes"},"content":{"rendered":"<p><strong>Luiz Carlos Merten<\/strong><\/p>\n<p>Existe, em v\u00e1rios foros, interesse em discutir se, afinal, existe um olhar masculino e outro feminino no cinema. Cannes pode estar dando sua contribui\u00e7\u00e3o ao tema. Nenhum homem filmaria Vers la Lumi\u00e8re\/Em Dire\u00e7\u00e3o \u00e0 Luz como a japonesa Naomi Kawase. Em 1971, Don Siegel filmou, com Clint Eastwood, a hist\u00f3ria de um soldado do Norte que se refugia num pensionato de mulheres, no Sul dos EUA, durante a Guerra Civil. Chamou-se, no Brasil, O Estranho Que N\u00f3s Amamos. Sofia Coppola est\u00e1 mostrando na competi\u00e7\u00e3o do 70\u00ba Festival de Cannes a sua vers\u00e3o de The Beguiled. O filme chama-se Les Proies, em franc\u00eas. O soldado agora \u00e9 Colin Farrell e as mulheres se tornam suas presas. Ou ele \u00e9 a presa delas?<\/p>\n<p>Sofia ocupa-se da perturba\u00e7\u00e3o que o macho causa nas mulheres. Na hist\u00f3ria, h\u00e1 uma amputa\u00e7\u00e3o que representa uma castra\u00e7\u00e3o simb\u00f3lica. Siegel, um diretor que veio da montagem, a filmava brutalmente, num momento em que o cinema, superado o c\u00f3digo de censura da ind\u00fastria, avan\u00e7ava em temas como sexo e viol\u00eancia. Sofia deixa esses detalhes, por importantes que sejam, fora do quadro. Portas fechadas. H\u00e1 muitas no filme, representando, talvez, uma tentativa de abordagem psicanal\u00edtica, ou um pudor (feminino?) de n\u00e3o encher os olhos do p\u00fablico com uma viol\u00eancia que, de qualquer maneira, n\u00e3o d\u00e1 conta do horror da realidade &#8211; o ataque do terror em Manchester. Isso n\u00e3o significa que The Beguiled n\u00e3o v\u00e1 fundo na an\u00e1lise dos sexos.<\/p>\n<p>O filme termina forte &#8211; cruel. O mesmo final de Siegel, mas filmado diferente. Filha de Francis Ford Coppola, Sofia conquistou seu espa\u00e7o em Cannes. A cr\u00edtica jovem a adora. No tapete vermelho, o p\u00fablico grita seu nome como os de Colin Farrell e Nicole Kidman, que est\u00e3o no elenco, com Kirsten Dunst. Sexo, desejo, a mulher na ind\u00fastria. Sobre tudo se falou na coletiva. Nicole est\u00e1 aqui com dois filmes (o de Sofia e A Morte do Cervo Real, de Yorgos Lanthimos), mais a segunda temporada da s\u00e9rie de TV Top of the Lake &#8211; China Girl, de Jane Campion, \u00fanica mulher, em 70 anos, a ter recebido a Palma de Ouro (por O Piano) Grande criador de personagens femininas, Pedro Almod\u00f3var, como presidente do j\u00fari, ser\u00e1 sens\u00edvel ao cinema das mulheres? Veremos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Luiz Carlos Merten Existe, em v\u00e1rios foros, interesse em discutir se, afinal, existe um olhar masculino e outro feminino no cinema. Cannes pode estar dando sua contribui\u00e7\u00e3o ao tema. Nenhum homem filmaria Vers la Lumi\u00e8re\/Em Dire\u00e7\u00e3o \u00e0 Luz como a japonesa Naomi Kawase. 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