{"id":139972,"date":"2017-05-26T08:34:01","date_gmt":"2017-05-26T11:34:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.notibras.com\/site\/?p=139972"},"modified":"2017-05-26T14:22:12","modified_gmt":"2017-05-26T17:22:12","slug":"grosvenor-com-pouco-publico-tambem-na-cracolandia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/grosvenor-com-pouco-publico-tambem-na-cracolandia\/","title":{"rendered":"Grosvenor com pouco p\u00fablico. Mas, na Cracol\u00e2ndia…"},"content":{"rendered":"

Jo\u00e3o Marcos Coelho<\/strong><\/p>\n

Muito aguardada, a estreia do jovem pianista ingl\u00eas Benjamin Grosvenor, de 24 anos, no Brasil aconteceu na quarta-feira, 24, diante de uma Sala S\u00e3o Paulo com bom p\u00fablico, mas longe de estar lotada. O motivo foi extramusical. A sala est\u00e1 no cora\u00e7\u00e3o da Cracol\u00e2ndia, objeto de mais uma desastrada opera\u00e7\u00e3o conjunta da Prefeitura e do governo do Estado.<\/p>\n

Os que foram ao concerto assistiram a uma noite regada ao melhor pianismo rom\u00e2ntico, na linhagem dos grandes virtuoses do s\u00e9culo 19. Franzino, rosto de menino, Grosvenor transforma-se em um le\u00e3o domando o imponente Steinway de concerto. E, como os grandes do passado, n\u00e3o tem medo de incluir no card\u00e1pio variado obras t\u00e3o populares que, por isso mesmo, acabaram afastadas das salas de concerto nos \u00faltimos tempos – caso da Sonata ao Luar, de Beethoven.<\/p>\n

Em Beethoven, ali\u00e1s, ele mostrou a r\u00e9gua que determina sua interpreta\u00e7\u00e3o: t\u00e9cnica superlativa e sensibilidade \u00e0 flor da pele, em doses exatas, justas. Corda bamba onde o equil\u00edbrio \u00e9 muitas vezes buscado, raras vezes atingido, entre uma excessiva sentimentalidade e o virtuosismo apenas circense.<\/p>\n

Nem uma coisa, nem outra. O Adagio sostenuto tocado por mil entre mil pianistas amadores soou com a intensidade necess\u00e1ria, mas sem a\u00e7\u00facar em demasia; e o Presto agitato mergulhou num furac\u00e3o. Em ambos os casos, solu\u00e7\u00f5es perfeitas de Grosvenor. Duas especiarias do pianista me encantaram particularmente: sua fina sutileza na constru\u00e7\u00e3o das frases na delicad\u00edssima Arabesque de Schumann. E o modo como “realizou” o objetivo de Mozart com sua sonata “concertante” K. 333, sobretudo na deliciosa cad\u00eancia do Allegretto grazioso final, como se estiv\u00e9ssemos diante de um “concerto sem orquestra”.<\/p>\n

O repert\u00f3rio da segunda parte repetiu o itiner\u00e1rio da primeira. A segunda sonata do admir\u00e1vel e infelizmente pouco tocado compositor russo Aleksander Scriabin reproduz o desenho da Sonata ao Luar: um andante mais l\u00edrico e um tempestuoso finale presto. Claro que misturando pitadas de Chopin e de Liszt, cada qual no que t\u00eam de melhor.<\/p>\n

A op\u00e7\u00e3o pela m\u00fasica espanhola e espanholizante no bloco final nos encaminhou para um cl\u00edmax em que o virtuosismo, necess\u00e1rio tanto em Granados quanto em Liszt, acabou vitorioso – como conv\u00e9m a um recital, para fazer o p\u00fablico vibrar com as verdadeiras m\u00e1gicas da Raps\u00f3dia Espanhola, alucinado tour de force composto pelo h\u00fangaro para deliciar suas plateias espanholas em 1844.<\/p>\n

Entre os dois, fico com Granados. Como Alb\u00e9niz, ele era mestre em outro tipo de m\u00e1gica: a de transformar o piano numa guitarra flamenca sem cair na caricatura. Grosvenor tocou Los Requiebros e Fandango de Candil, das Goyescas. Na primeira, teceu diante de n\u00f3s o perfume do improviso obsessivo do flamenco; e na segunda recriou a fren\u00e9tica dan\u00e7a do amor, \u00e0 luz de velas. Fechou um c\u00edrculo virtuoso que pairou em todo o recital, pois Granados tinha Chopin na conta de \u00eddolo m\u00e1ximo, gostava de Liszt e conseguiu, em seus melhores momentos, alcan\u00e7ar a delicadeza de Schumann.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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