{"id":159000,"date":"2017-11-03T08:15:33","date_gmt":"2017-11-03T10:15:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/?p=159000"},"modified":"2017-11-03T09:08:14","modified_gmt":"2017-11-03T11:08:14","slug":"159000-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/159000-2\/","title":{"rendered":"Hirsch mostra que Brasil \u00e9 conservador at\u00e9 debaixo d’\u00e1gua"},"content":{"rendered":"

Ubiratan Brasil<\/strong><\/p>\n

Primeiro documento hist\u00f3rico a descrever o Brasil, a carta redigida por Pero Vaz de Caminha em 1500 e dirigida ao Rei de Portugal, D. Manuel, revela o deslumbramento do europeu com a beleza natural dos tr\u00f3picos, mas, em um determinado momento, o escriv\u00e3o alerta: “O melhor fruto, que nela se pode fazer, me parece que ser\u00e1 salvar esta gente. E esta deve ser a principal semente que Vossa Alteza em ela deve lan\u00e7ar”.<\/p>\n

“Trata-se da primeira evid\u00eancia da necessidade do colonizador em ter controle sobre a nova terra, a partir do batizado dos \u00edndios”, comenta o encenador Felipe Hirsch, que estreia seu novo trabalho, o instigante “Selvageria”, nesta sexta-feira, 3, no teatro do Sesc Vila Mariana.<\/p>\n

Baseadas em livros e documentos hist\u00f3ricos, as 11 cenas (apenas a \u00faltima \u00e9 inspirada em uma obra de fic\u00e7\u00e3o, “O Triste Fim de Policarpo Quaresma”, de Lima Barreto) mostram como, no Brasil atual, ainda est\u00e3o arraigadas ideias antigas, datadas de s\u00e9culos atr\u00e1s. “O discurso conservador que marca essa nova onda reacion\u00e1ria em vigor j\u00e1 estava plantado naqueles textos hist\u00f3ricos, o que explica, por exemplo, os motivos pelos quais perpetuamos v\u00e1rios tipos de escravid\u00e3o: social, ind\u00edgena, negra”, observa Hirsch. “Ainda temos \u00e1rea social e \u00e1rea de servi\u00e7o nos edif\u00edcios e ainda mantemos empregadas dom\u00e9sticas que, mesmo com nossa boa vontade, continuam ganhando mal.”<\/p>\n

Um dos principais encenadores do Pa\u00eds, Felipe Hirsch revela-se tamb\u00e9m um dos mais atentos, desde que, em 2012, decidiu romper com a confort\u00e1vel carreira que vinha construindo (“Eu me cansei do fastio provocado por um teatro de repeti\u00e7\u00e3o”) e entrar de cabe\u00e7a em processos criativos efervescentes, especialmente baseados em textos liter\u00e1rios. Assim, no ano seguinte, iniciou uma trilogia com “Puzzle”, espet\u00e1culo que mostrou como a obra de escritores brasileiros contempor\u00e2neos apresentava um reflexo fiel da realidade. Continuou com o d\u00edptico “A Trag\u00e9dia Latino-Americana” e “A Com\u00e9dia Latino-Americana”, ambos de 2016, que se revelou uma vigorosa investiga\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria a partir dos escritos de autores do continente e seus reflexos sobre as quest\u00f5es sociais do territ\u00f3rio. E a trilogia se fecha agora com “Selvageria”. “Se Puzzle e o d\u00edptico se inspiraram em fic\u00e7\u00f5es, Selvageria seria uma esp\u00e9cie de document\u00e1rio ao tratar das ra\u00edzes do conservadorismo no Brasil a partir de documentos hist\u00f3ricos”, comenta Hirsch, com um tom ir\u00f4nico.<\/p>\n

Ele come\u00e7ou a se debru\u00e7ar sobre a documenta\u00e7\u00e3o h\u00e1 dois anos, quando devorou os dois volumes da Bibliographia Brasiliana (Edusp), trabalho organizado por Rubens Borba de Moraes e que cont\u00e9m o registro tanto de obras publicadas no exterior de 1504 a 1900 como as de autores brasileiros impressas antes de 1822. O complemento veio nas pesquisas no precioso acervo da Biblioteca Brasiliana Guita e Jos\u00e9 Mindlin.<\/p>\n

“A inten\u00e7\u00e3o foi utilizar apenas documentos produzidos por estrangeiros, entre os s\u00e9culos 16 e 19 – a \u00fanica exce\u00e7\u00e3o \u00e9 o livro de Lima Barreto”, explica o encenador. “A fala \u00e9 dos europeus e dos selvagens civilizados contados por europeus brancos. S\u00e3o essas pessoas que falam. E esses documentos s\u00e3o aterrorizantes.”<\/p>\n

H\u00e1 casos realmente impressionantes. Como o texto “Voyage Autour du Monde” (Viagem ao Redor do Mundo), escrito pelo franc\u00eas Jacques Arago. Artista da expedi\u00e7\u00e3o cient\u00edfica chefiada por Claude-Louis de Freycinet e que chegou ao Rio em 1817, Arago escreveu o relato da viagem em um estilo espirituoso e divertido “Mas seu grande m\u00e9rito \u00e9 o de oferecer a mais forte e mais fiel descri\u00e7\u00e3o de um mercado de escravos negreiros ao retratar em detalhes o Cais do Valongo, um dos maiores portos escravagistas do mundo e cuja redescoberta foi talvez a melhor heran\u00e7a das obras feitas na cidade para a Olimp\u00edada”, conta Hirsch. “\u00c9 aterrador, trata-se do nosso holocausto.”<\/p>\n

Outro documento precioso e raro foi encontrado no Arquivo P\u00fablico do Estado de S\u00e3o Paulo: as cartas da escrava africana Teodora da Cunha, escritas pelo brasileiro e tamb\u00e9m escravo Claro Ant\u00f4nio dos Santos. Ele era carpinteiro e, para completar a minguada renda, aproveitava-se da sua habilidade com a escrita para escrever in\u00fameras cartas em nome de Teodora e outros escravos analfabetos. “Escrito em um portugu\u00eas casti\u00e7o, traz um relato comovente e tamb\u00e9m esclarecedor da rotina deles.”<\/p>\n

O espet\u00e1culo, que conta com um intervalo, termina com os momentos derradeiros de “O Triste Fim de Policarpo Quaresma”. “Esse trecho ainda me assombra”, confessa Hirsch. “Traz o discurso, na pris\u00e3o, do homem que tentou entender a sua P\u00e1tria e que, ali, descobre que tudo aquilo n\u00e3o fez sentido.”<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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