Do alto dos seus n\u00e3o t\u00e3o impressionantes assim 1,65 m, Bruno Mars se encontra entre os gigantes da m\u00fasica pop atual. Encara todos olho no olho. E, n\u00e3o importa o tamanho do rival, o prov\u00e1vel \u00e9 que o oponente v\u00e1 beijar a lona.<\/p>\n
Cinco anos depois da \u00faltima passagem pelo Brasil, em 2012, o havaiano que come\u00e7ou a carreira como cover de Michael Jackson em uma banda que emulava os Jackson Five, \u00e9 o maioral. Quem d\u00e1 as cartas no universo mainstream mais do que o rapaz? Beyonc\u00e9, provavelmente, \u00e9 a \u00fanica a estar acima dele na cadeia alimentar radiof\u00f4nica. \u00c9 claro, ele encara rivais fortes, como Ed Sheeran e Justin Bieber. Num embate contra o ingl\u00eas e o canadense, contudo, eu apostaria no baixinho de topete avantajado.<\/p>\n
Bruno Mars \u00e9 daqueles artistas que lotam uma data em um est\u00e1dio para mais de 60 mil pessoas, como o Morumbi em quest\u00e3o de horas e, espertamente, deixam a agenda vaga para ocupar a noite seguinte caso a procura seja imensa. E assim foi. O show por S\u00e3o Paulo, anunciado em maio, teve os ingressos da primeira data vendidos em quest\u00e3o de horas, assim como no Rio de Janeiro. Duas novas datas foram criadas, uma no Rio e outra na capital paulista, para apaziguar a voraz vontade dos f\u00e3s.<\/p>\n
\u00c9 importante pontuar algo, contudo. Mars, sagaz e bom de mercado, n\u00e3o usa nem abusa dos f\u00e3s latino-americanos como os basti\u00f5es do rock geri\u00e1trico (vou poupar dos nomes) e de outros grand\u00f5es do pop que percorrem o Brasil ano sim, ano n\u00e3o. Mars tocou por aqui em 2012, quando tinha apenas um disco na pra\u00e7a, Doo-Wops & Hooligans. Trata-se de um bom \u00e1lbum, mas o potencial chiclet\u00edstico do rapaz ainda estava em est\u00e1gio embrion\u00e1rio.<\/p>\n
Mars era o sucesso daquele ver\u00e3o de 2011\/2012, com uma penca de hits grudentos – entre eles, destacavam-se Just the Way You Are, Grenade, Talking to the Moon e Marry You -, mas o futuro do havaiano ainda era misterioso. Poderia ter sido apenas um raio certeiro demais, que talvez n\u00e3o repetisse o feito.<\/p>\n
Portanto, na primeira passagem pelo Brasil, como atra\u00e7\u00e3o do festival Summer Soul Festival, dividindo as aten\u00e7\u00f5es nas noites em S\u00e3o Paulo, Rio de Janeiro e Florian\u00f3polis com Florence and The Machine. Cinco anos depois, a noite \u00e9 dele – a abertura ser\u00e1 da banda DNCE, um projeto de Joe Jonas, um dos Jonas Brothers. Meia d\u00e9cada mais tarde, ele coleciona cinco gramofones do Grammy na estante e dois discos recebidos por elogios de todos os lados (f\u00e3s e cr\u00edtica).<\/p>\n
Mars mostra que h\u00e1 uma quest\u00e3o de ritmo que deve ser revista. Em tempos de playlists e de m\u00fasica f\u00e1cil, por streaming, o m\u00fasico n\u00e3o se apressa para lan\u00e7ar discos. Desde a visita ao Brasil, foram dois. Unorthodox Jukebox saiu mais tarde, naquele ano de 2012, e, quatro anos depois, veio 24K Magic. Enquanto a corrente ideol\u00f3gica do pop atual \u00e9 entupir os ouvintes de m\u00fasicas novas e parcerias – veja, por exemplo, o bem-sucedido exemplo da Anitta -, Mars aposta na for\u00e7a dos singles que ele reuniu em cada um dos \u00e1lbuns.<\/p>\n
Unorthodox Jukebox, por exemplo, raspado at\u00e9 o tacho. Locked Out of Heaven, When I Was Your Man, Treasure, Gorilla e Young Girls, lan\u00e7ados como singles em um intervalo de quatro meses, em m\u00e9dia, tiveram boa rota\u00e7\u00e3o nas r\u00e1dios. 24K Magic segue o mesmo caminho. Pouco mais de um ano depois do lan\u00e7amento do \u00e1lbum, ele ainda exibe f\u00f4lego. Trata-se de um \u00e1lbum de pop maduro, com refer\u00eancias diretas \u00e0s figuras mais emblem\u00e1ticas do pop, soul e R&B do passado (Michael Jackson e James Brown) temperadas com doses a\u00e7ucaradas de dores de amor contempor\u00e2neo energizadas pelo vigor de Mars no palco. Ali, ele \u00e9 um gigante.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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