A antiga porta de madeira escura que d\u00e1 direto para a cal\u00e7ada da Rua Cl\u00e9lia n\u00e3o oferece pista alguma do que existe do outro lado. Ela se abre com um rangido e mostra uma escada de poucos degraus de ch\u00e3o frio que parecem preparar a alma enquanto a sala n\u00e3o chega. Uma bicicleta de circo dependurada na parede, quatro sanfonas espalhadas pelo ch\u00e3o, uma panela usada como lustre sobre a mesa e algo vai acontecendo muito r\u00e1pido. A Lapa j\u00e1 n\u00e3o \u00e9 mais ali e nem se est\u00e1 mais em S\u00e3o Paulo quando L\u00edvia Mattos conta a sua hist\u00f3ria.<\/p>\n
Sanfoneira baiana de Salvador, 32 anos, L\u00edvia \u00e9 das criaturas que passam alguns anos enchendo o dique at\u00e9 que ele transborde com a for\u00e7a da pr\u00f3pria correnteza. Seu primeiro disco autoral, depois de alguns anos como instrumentista de Chico Cesar, sai agora. Vinha da Ida \u00e9 das mesmas surpresas de sua casa. Depois que se entra pelo Nordeste, descobre-se um mundo maior.<\/p>\n
Al\u00e9m de instrumentista, ela \u00e9 cantora e compositora, assina todas as dez faixas e pensa fora dos padr\u00f5es de um regionalismo ao qual tinha tudo para se amparar com legitimidade. Seu show de lan\u00e7amento ser\u00e1 na sexta (1\u00ba), \u00e0s 21h, no Estrella Galicia Esta\u00e7\u00e3o Rio Verde, em Pinheiros, com participa\u00e7\u00e3o de Chico Cesar<\/p>\n
Ao mesmo tempo, L\u00edvia corre com dois outros projetos. O primeiro, que trata com urg\u00eancia, tem a ver com as mem\u00f3rias do circo, sua primeira paix\u00e3o desde que passou a trabalhar, aos 15 anos, sob as lonas do Picolino, na orla de Salvador. M\u00fasica no Circo \u00e9 um registro audiovisual em fase de produ\u00e7\u00e3o com entrevistas com veteranos m\u00fasicos de circo, palha\u00e7os cantores e cantadores de picadeiro entre 70 e 90 anos de idade, muitos partindo, cheio de hist\u00f3rias de uma cultura nunca documentada. “Quero agora fazer as entrevistas que est\u00e3o faltando antes que seja tarde.” Assim que finalizar, mostrando tamb\u00e9m o papel do circo na populariza\u00e7\u00e3o da m\u00fasica brasileira dos anos 1940, 50 e 60, ela pretende lan\u00e7ar o projeto no formato que seja o mais acess\u00edvel, sobretudo para um p\u00fablico de alunos de escolas fundamentais. L\u00edvia pede ainda que pessoas que conhe\u00e7am esses cantores enviem contatos pelo site http:\/\/www.liviamattos com\/musicanocirco\/#convoca\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
A segunda frente \u00e9 outra vit\u00f3ria. O governo norte-americano criou um programa chamado One Bit, para o qual selecionou 25 m\u00fasicos de 17 pa\u00edses diferentes para passarem por uma temporada nos EUA. L\u00edvia foi um dos dois brasileiros escolhidos. Por quase dois meses, eles percorreram palcos de quatro Estados americanos e fizeram imers\u00f5es para composi\u00e7\u00e3o em cen\u00e1rios afastados. “Havia m\u00fasicos desde Taiwan at\u00e9 o Quisguist\u00e3o”, ela conta. “Eles acreditam na m\u00fasica como rela\u00e7\u00e3o diplom\u00e1tica. Se cada um voltar para seu pa\u00eds e reproduzir em sua comunidade o que aprendeu por l\u00e1, ser\u00e1 um ganho enorme.” Um ganho que L\u00edvia j\u00e1 sente nas teclas da sanfona. Durante a experi\u00eancia, conheceu uma percussionista colombiana e uma eg\u00edpcia tocadora de oud, uma esp\u00e9cie de ala\u00fade. As tr\u00eas formaram um grupo e j\u00e1 marcam os primeiros ensaios.<\/p>\n
O mundo circense caminha com a m\u00fasica de L\u00edvia. Seu disco tem apropria\u00e7\u00f5es dessa linguagem, mais ou menos evidentes. Uma das mais aparentes est\u00e1 em Melodia-a-Dia, com sua linha mel\u00f3dica equilibrista e atravessada pelo rufar de tambores reproduzido pela caixa da bateria. H\u00e1 um pensamento complexo ali, de trilha sonora, cheio de imprevisibilidades no arranjo, talvez o resultado de uma escolha que ela fez ao juntar no mesmo grupo m\u00fasicos de sotaques mais regionais com outros de entendimentos mais livres. S\u00e9rgio Reze, na bateria, e Filipe Massumi, no violoncelo, ajudam a ampliar o alcance de suas ideias.<\/p>\n
A poesia de L\u00edvia tem seus brilhos. Uma das mais delicadas \u00e9 Os Olhos de Teresa, que ela comp\u00f4s para a av\u00f3. “Os olhos de Teresa \/ t\u00eam mar dentro \/ uma represa \/ Os olhos de Teresa \/ calmos \/ como quem esqueceu a pressa \/ Os olhos de Teresa \/ cinco partos \/ seis filhos \/ doze netos \/ os olhos de Teresa \/ secretos \/ novelos \/ novenas \/ novelas…” Isso com Toninho Ferragutti no acordeon, al\u00e9m de L\u00edvia, mais a voz e o piano de Z\u00e9 Manoel, deixa tudo bem bonito.<\/p>\n
E foi assim na \u00faltima quarta-feira, durante um show na Bahia. L\u00edvia estava no palco se preparando para tocar Os Olhos de Teresa quando chamou a pr\u00f3pria Teresa para dan\u00e7ar com seu av\u00f4, no palco, enquanto ela cantava. Um romance protagonizado por dois amores de 85 anos cada, com trilha sonora ao vivo feita pela neta. “Eu n\u00e3o chorei porque tinha de segurar para cantar, mas muita gente n\u00e3o aguentou.” E seguiu assim, celebrando pelos olhos de sua Teresa o que a vida lhe tem entregado. “Os olhos de Teresa s\u00e3o dois lagos, duas janelas para o mar \/ Navego a vela o labirinto \/ por onde v\u00e3o desaguar.”<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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