Havia dois filmes estrelados por Matt Damon na sele\u00e7\u00e3o do Festival de Veneza deste ano, ambos dirigidos por amigos do ator Downsizing, de Alexander Payne, e Suburbicon, de George Clooney. Nenhum dos dois \u00e9 100%, mas apresentam certas qualidades. Em Downsizing, Damon faz um homem insatisfeito com sua vida. Ele ouve falar de um experimento de miniaturiza\u00e7\u00e3o de pessoas que est\u00e1 sendo feito por cientistas n\u00f3rdicos. Reduzidas a propor\u00e7\u00f5es liliputianas, as pessoas consomem menos, gastam menos, poluem menos. Parece perfeito, e o planeta agradece, mas, na hora H, a mulher desiste de acompanh\u00e1-lo na aventura e deixa o personagem de Damon na m\u00e3o.<\/p>\n
O conceito de Downsizing \u00e9 um condom\u00ednio fechado, para pessoas especiais (no sentido de min\u00fasculas). Suburbicon passa-se na ‘suburbia’, uma vers\u00e3o idealizada do ‘american way of life’, nos anos 1950. Uma ‘Am\u00e9rica’ fechada, bem sucedida e completamente wasp, habitada por brancos, anglo-sax\u00f5es e protestantes. Ah, sim, \u00e9 necess\u00e1rio acrescentar que, no Brasil, o filme ganhou um acr\u00e9scimo ao t\u00edtulo original, e \u00e9 Bem-vindos ao Para\u00edso. Quem chega a esse para\u00edso branco, um enclave, \u00e9 uma fam\u00edlia de negros.<\/p>\n
Talvez o subt\u00edtulo correto fosse Estranhos no Para\u00edso, pois \u00e9 o que s\u00e3o. Julianne Moore at\u00e9 estimula o sobrinho a brincar com o garoto afrodescendente, mas o restante da vizinhan\u00e7a n\u00e3o tem essa abertura. A integra\u00e7\u00e3o viria na d\u00e9cada seguinte, e assim mesmo depois de muita luta por direitos – que o cinema tem lembrado ou reconstitu\u00eddo em \u00eaxitos recentes. O tema de Suburbicon n\u00e3o \u00e9 a integra\u00e7\u00e3o, mas seu oposto, a discrimina\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Desde a coletiva do filme em Veneza, divulgada para todo o mundo por correspondentes das maiores ag\u00eancias de not\u00edcias, Clooney e Damon n\u00e3o se cansam de explicar que, embora tenha tudo a ver com o neoconservadorismo (neo, por que?) e a onda racista que tem emanado da Casa Branca, Suburbicon n\u00e3o nasceu exatamente como uma rea\u00e7\u00e3o da dupla – ator e diretor – \u00e0 presid\u00eancia de Donald Trump. Liberais de carteirinha, Clooney e Damon admitem que foram atropelados pela candidatura, e vit\u00f3ria, de Mr. Trump.<\/p>\n
Sinceramente, n\u00e3o acreditavam que isso fosse poss\u00edvel, mas foi. A origem de Suburbicon \u00e9 mais antiga. Remonta a um roteiro original dos irm\u00e3os Joel e Ethan Coen, datado de mais de 30 anos, quando eles estavam come\u00e7ando.<\/p>\n
Justamente, os Coen. Seu humor peculiar e o estranhamento que a situa\u00e7\u00e3o produz – o filme n\u00e3o \u00e9 ‘estranhos no ninho’ e, na verdade, a fam\u00edlia de afro-americanos, os Mayers, importa bem menos que a de wasps, os Lodges – antecipam algumas ideias que os Coen voltariam a desenvolver, e aprimorar, em filmes como Arizona Nunca Mais e Fargo. Pegando carona no mestre do suspense Alfred Hitchcock, os Coen poderiam dizer que a fam\u00edlia negra e o ‘McGuffin’ de Suburbicon, a nota falsa sobre a qual se assenta toda a estrutura dram\u00e1tica. O filme \u00e9 menos sobre os Mayers e muito mais sobre os Lodgers.<\/p>\n
A fam\u00edlia wasp \u00e9 feita ref\u00e9m por g\u00e2ngsteres s\u00e1dicos, e o epis\u00f3dio todo termina em morte violenta, e rios de sangue. Talvez seja a grande piada interna de Suburbicon – the private joke -, o fato de Clooney ter dado ao amigo Damon o papel do chefe de fam\u00edlia talvez mais pusil\u00e2nime da produ\u00e7\u00e3o recente de Hollywood.<\/p>\n
Dif\u00edcil imaginar papel menos encaixado na persona do astro da s\u00e9rie Bourne, mas Damon, ou seu personagem, Gardner, protegido pela condi\u00e7\u00e3o de branco, presumivelmente ‘superior’, acima de qualquer suspeita – naquela Am\u00e9rica racista -, pode sair ensanguentado na rua sem que ningu\u00e9m estranhe. Talvez seja o ponto de Clooney – que pa\u00eds \u00e9 esse? No mundo aparentemente imune, e no fundo insano, de Suburbicon, a mais fr\u00e1gil das criaturas – o menino branco – revelar\u00e1 sua for\u00e7a e conseguir\u00e1 sobreviver ao horror.<\/p>\n
Executada a s\u00e9rie em cinco epis\u00f3dios Unscripted, o longa \u00e9 o sexto realizado por Clooney desde que incorporou, \u00e0s fun\u00e7\u00f5es de ator e produtor, a de realizador – em 2002, com Confiss\u00f5es de Uma Mente Perigosa. O Clooney diretor, mesmo em projetos ambiciosos como Boa Noite, e Boa Sorte, tem usado o cinema para reafirmar posi\u00e7\u00f5es pol\u00edticas. Com os amigos Damon, Brad Pitt e Julia Roberts, ele se estabeleceu naquele patamar das pessoas belas bem pensantes. S\u00f3 n\u00e3o \u00e9 um grande diretor. Mas se esfor\u00e7a<\/p>\n
Suburbicon possui uma brilhante reconstitui\u00e7\u00e3o de \u00e9poca, e o elenco de profissionais marca as cenas, mesmo que n\u00e3o seja Damon o destaque da interpreta\u00e7\u00e3o. Julianne Moore, como a mulher dele, Rose, \u00e9 \u00f3tima – e, no caso dela, a pergunta que, invariavelmente, se faz \u00e9 ‘Quando Julianne n\u00e3o \u00e9 fora de s\u00e9rie?’ Outro destaque \u00e9 Oscar Isaac, o Poe de Star Wars – Os \u00daltimos Jedi. Isaac j\u00e1 foi ator dos Coen e d\u00e1 um show como o investigador que fu\u00e7a atr\u00e1s de alguma irregularidade no seguro de vida de Rose. Voc\u00ea n\u00e3o precisa ser f\u00e3 de carteirinha dos Coens para saber que seus excessos, no roteiro, j\u00e1 s\u00e3o pensados como mise-en-sc\u00e8ne. Com Clooney, s\u00e3o floreios que carecem de significado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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