Foi um ano de belos blockbusters. Tem gente que jura que o \u00eaxito planet\u00e1rio de Mulher Maravilha, de Patty Jenkins, est\u00e1 na origem do empoderamento feminino que desencadeou as den\u00fancias de ass\u00e9dio que abalaram e n\u00e3o param de repercutir em Hollywood. No Brasil, o p\u00fablico preferiu Liga da Justi\u00e7a e, se em ambos Gal Gadot, a Wonder Woman, cumpre seu papel de unir os grupos, cabe sempre ao homem resolver a parada, o que sugere uma reafirma\u00e7\u00e3o do machismo por tr\u00e1s do aparente feminismo.<\/p>\n
Liga da Justi\u00e7a \u00e9 um grande espet\u00e1culo marcado pela dor da perda que atingiu, na vida, o diretor Zach Snyder – sua filha suicidou-se. Guardi\u00f5es da Gal\u00e1xia 2 \u00e9 pura alegria – uma aventura intergal\u00e1ctica com seres bizarros e uma trilha de tirar o chap\u00e9u. Fechando o ano dos blockbusters, Star Wars – Os \u00daltimos Jedi, de Rian Johnson, mostrou a for\u00e7a dos outsiders. A esperan\u00e7a dos rebeldes est\u00e1 na dupla Rey\/Finn, que veio das camadas mais baixas do universo, mas o novo epis\u00f3dio da saga, ao mesmo tempo que os celebra, encerra o sonho de um grande amor birracial eclodindo por toda a gal\u00e1xia. \u00c9 bom iniciar a retrospectiva do ano que se encerra com filmes de grande espet\u00e1culo, que arrebentaram na bilheteria e, no limite, para quem quiser ver, n\u00e3o deixam de ser obras autorais, com ideias que vale discutir.<\/p>\n
O ano foi cr\u00edtico, no sentido de que espelhou a crise. Os n\u00fameros n\u00e3o mentem. O mercado dos filmes brasileiros encolheu 40%, apesar do aumento de t\u00edtulos. O de filmes estrangeiros aumentou 5% e, se no c\u00f4mputo geral, 2017 est\u00e1 fechando com aumento do faturamento – em torno de R$ 2,7 bilh\u00f5es, 3% a mais que em 2016 -, o p\u00fablico diminuiu 2,2%. Neste ano, 181 milh\u00f5es de brasileiros foram aos cinemas, um pouco menos que em 2016. Os motivos s\u00e3o os mais variados – desde a pirataria (virou moda baixar os filmes para ver no celular, no computador, no tablet), mas com certeza passa tamb\u00e9m pela seguran\u00e7a – o p\u00fablico s\u00f3 vai aos shoppings, que privilegiam os estrangeiros (e onde o ingresso \u00e9 mais caro).<\/p>\n
Por enquanto estamos falando de mercado, mesmo que Liga da Justi\u00e7a e Guardi\u00f5es da Gal\u00e1xia 2 (de James Gunn) sejam grandes filmes, grandes aventuras. Os dez mais de 2017 formam outra lista. O maior filme do ano, n\u00e3o s\u00f3 do cinem\u00e3o, foi Dunkirk, a guerra segundo Christopher Nolan, mas ser\u00e1 mesmo um filme de guerra, sobre a guerra? Porque os temas dessa reconstitui\u00e7\u00e3o de um dos epis\u00f3dios mais sangrentos da Segunda Guerra Mundial talvez n\u00e3o sejam tanto as perdas e o hero\u00edsmo, que o filme tem, mas essa forma de refletir sobre os labirintos do tempo, que tanto fascinam o criador – A Origem, Interestelar – e a desconstru\u00e7\u00e3o\/reconstru\u00e7\u00e3o do grande espet\u00e1culo, que Nolan vive colocando em xeque. O que se ganha com toda essa parafern\u00e1lia de recursos, se o que interessa a Nolan \u00e9 algo muito mais \u00edntimo, minimal? John Ford: Fomos os Sacrificados. A grandeza dos derrotados.<\/p>\n
Se um filme t\u00e3o grande, em termos de recursos, vem em primeiro, o que se segue de maneira alguma remete \u00e0 pequenez. Corpo El\u00e9trico, de Marcelo Caetano, n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 sobre a sa\u00edda dos oper\u00e1rios numa f\u00e1brica do Bom Retiro ou sobre uma gera\u00e7\u00e3o \u00e0 deriva, boiando no mar da vida. H\u00e1, no filme, desde o t\u00edtulo, uma discuss\u00e3o sobre a liberdade dos corpos, e dos g\u00eaneros. Corpo El\u00e9trico tem tudo a ver com Divinas Divas, de Leandra Leal, e com Pitanga, de Beto Brant e Camila Pitanga. O corpo em movimento de Ant\u00f4nio Pitanga, a negritude – um tema explosivo do ano, desde a premia\u00e7\u00e3o da Academia de Hollywood at\u00e9 os debates no Festival de Bras\u00edlia -, uma nova celebra\u00e7\u00e3o da arte do encontro. Pitanga e seus amigos, suas mulheres. Pitanga e o Brasil, que ele colocou na tela.<\/p>\n
Discutem-se os g\u00eaneros humanos, e os cinematogr\u00e1ficos. Fic\u00e7\u00e3o, document\u00e1rio. O tema reinou, soberano, no cinema brasileiro em 2017. Corpo El\u00e9trico \u00e9 fic\u00e7\u00e3o, com um tanto de document\u00e1rio. Divinas Divas \u00e9 document\u00e1rio com muito de fic\u00e7\u00e3o – esses homens que se fizeram mulheres, personagens deles mesmos.<\/p>\n
Pitanga, tamb\u00e9m ele personagem. Jo\u00e3o Moreira Salles teceu uma fic\u00e7\u00e3o sobre os filmes dom\u00e9sticos que sua m\u00e3e rodou na China de Mao com uma c\u00e2mera amadora.<\/p>\n
Misturou com o c\u00e9lebre Maio de 68 para refletir sobre a revolu\u00e7\u00e3o, que am\u00e1vamos tanto, e o vazio que corr\u00f3i a alma da esquerda. Da China \u00e0 Fran\u00e7a, ele chega ao Brasil. No Intenso Agora. Eliane Caff\u00e9 ficcionalizou um mundo no universo da ocupa\u00e7\u00e3o urbana de Era o Hotel Cambridge. Um filme de milit\u00e2ncia, de processo.<\/p>\n
O Brasil, a Amaz\u00f4nia, vistos pelo olhar estrangeiro. A Cidade Perdida de Z, a grande aventura de uma busca nunca alcan\u00e7ada, por James Gray. A aventura humana \u00e9 inesgot\u00e1vel. O verdadeiro filme feminista talvez tenha sido Al\u00e9m das Palavras, de Terence Davies. Como uma mulher, numa sociedade de homens, levando uma vida obscura, tocou t\u00e3o fundo com sua arte nas grandes e graves quest\u00f5es humanas? Cynthia Nixon foi (sim!) a maior atriz do ano, como a poeta Emily Dickinson. As palavras tamb\u00e9m est\u00e3o no centro de O Jovem Karl Marx, de Raoul Peck. A grande aventura de dois pensadores, Marx e Engels, que sonharam um manifesto que ainda assombra o mundo. Falta s\u00f3 mais um filme para dez. O coreano Na Praia Sozinha \u00e0 Noite, do nouvelle vague Hong Sangsoo? N\u00e3o, o chileno Uma Mulher Fant\u00e1stica, de Sebasti\u00e1n Lelio. A transexual Daniela Vega resume a quest\u00e3o dos corpos (e g\u00eaneros) em 2017.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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