Para quem teve a chance de assistir a Caranguejo Overdrive, com seus protagonistas originais – os crust\u00e1ceos foram substitu\u00eddos por pedras – a nova pe\u00e7a Guanabara Canibal, da Aquela Cia., que estreia neste s\u00e1bado, 20, no Sesc 24 de Maio, p\u00f5e o grupo carioca na ponta da faca no pensamento contempor\u00e2neo sobre as origens, t\u00e3o baixas quanto o mangue, do Rio.<\/p>\n
Essa investiga\u00e7\u00e3o com tons antropof\u00e1gicos vem desde Cara de Cavalo (2012), montagem que retratava a vida de um sujeito que, durante a ditadura, se tornou ‘inimigo n\u00famero um da Guanabara’. A pot\u00eancia conquistada na pe\u00e7a dos caranguejos – e que teve perdas depois que os animais foram retirados de cena – tratava da urbaniza\u00e7\u00e3o do Rio. Agora, desemboca no epis\u00f3dio do massacre ind\u00edgena registrado no curioso poema Feitos de Mem de S\u00e1, de Jos\u00e9 de Anchieta, antes de tudo, patrono do teatro brasileiro.<\/p>\n
“Ele louva o ofensiva portuguesa contra os tupinamb\u00e1s, conhecidos pelos h\u00e1bitos canibais, e a ocupa\u00e7\u00e3o francesa na cidade, por volta de 1560. O que a hist\u00f3ria oficinal chama de conquista, foi a destrui\u00e7\u00e3o e o exterm\u00ednio desses \u00edndios, j\u00e1 que foi a tomada de uma terra que n\u00e3o lhes pertencia”, afirma o diretor Marco Andr\u00e9 Nunes.<\/p>\n
A pesquisa c\u00eanica da companhia, entretanto, n\u00e3o toma para si a miss\u00e3o redentora de “contar a outra vers\u00e3o da hist\u00f3ria”. Na encena\u00e7\u00e3o, a presen\u00e7a de um elenco variado entre idades e etnias sustenta uma assinatura particular e plural. “A ideia de ter um elenco \u00e9tnico faz com que eles j\u00e1 tragam consigo uma hist\u00f3ria anterior”, explica o diretor sobre a ascend\u00eancia dos atores, entre eles a colombiana Carolina Virg\u00fcez (Premio Shell em Caranguejo Overdrive). Para o autor, Pedro Kosovski, a nova dramaturgia do grupo segue o rastro de Caranguejo Overdrive, seja nos blocos de mon\u00f3logos que dessa vez se intensificam provocando uma contra\u00e7\u00e3o nos pouqu\u00edssimo di\u00e1logos presentes.<\/p>\n
“Existe uma primazia do corpo e das sensa\u00e7\u00f5es”, afirma o autor. “Em cada voz, h\u00e1 uma linguagem particular, por isso, ficam menos conectadas entre si. O discurso n\u00e3o \u00e9 um modo de conex\u00e3o aqui, mas as intera\u00e7\u00f5es.” Ele conta que um dos personagens, um mesti\u00e7o filho de portugu\u00eas com \u00edndia, vive no limbo de sua identidade. “Ele n\u00e3o \u00e9 o conquistador, tampouco s\u00f3 o colonizado. Essa estrat\u00e9gia que dilui sua identidade o coloca ref\u00e9m da pr\u00f3pria hist\u00f3ria.” Para o autor, o document\u00e1rio que o jornalista Amaral Netto fez chamado Como Nasceu o Rio (1965) vem no bojo dessa discuss\u00e3o midi\u00e1tica sobre a constru\u00e7\u00e3o do imagin\u00e1rio da antiga capital brasileira. “\u00c9 uma teatraliza\u00e7\u00e3o que serviu aos objetivos da ditadura.” A m\u00fasica tamb\u00e9m faz parte da assinatura c\u00eanica da Aquela Cia. O rock dos caranguejos se espraia para uma mescla de instrumentos, alcan\u00e7ando o metal de Ratamahatta, do Sepultura.<\/p>\n
A pe\u00e7a que estreou em 2017 e que ainda traz no elenco Matheus Macena, Reinaldo Junior e Jo\u00e3o Lucas Romero teve a data adiada por conta da decis\u00e3o da Justi\u00e7a que quase impediu o ator Zaion Salom\u00e3o, ent\u00e3o com 7 anos, de estar em cena sem que antes obtivesse uma autoriza\u00e7\u00e3o espec\u00edfica da Vara da Inf\u00e2ncia e Juventude. O diretor narra que a burocracia atingia enormidades como a comprova\u00e7\u00e3o de que o pr\u00e9dio tinha para-raio. “Isso n\u00e3o seria solicitado se eu tivesse 400 crian\u00e7as na plateia, mas o fato de ele estar no palco, mudava tudo. Com o tempo, conseguimos todas as autoriza\u00e7\u00f5es e temos conosco um garoto que sempre nos surpreende com tamanha concentra\u00e7\u00e3o”, diz o diretor.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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