Passei o \u00faltimo m\u00eas em uma dobra do tempo. N\u00e3o o filme, como voc\u00ea pode ter pensado, mas no momento em que a moda est\u00e1. Enquanto estava sentada nas salas de desfile, horas e horas, dia ap\u00f3s dia, de cidade em cidade, do dia 7 de fevereiro a 7 de mar\u00e7o, me senti numa viagem ao passado. Em um momento estava em 2018, e, no outro, em 1981 (ou 1985, ou 1988). Mas a\u00ed que est\u00e1: eu j\u00e1 vivi essa \u00e9poca e n\u00e3o tenho certeza de que quero voltar.<\/p>\n
Nos \u00faltimos tempos estamos falando muito da morte das tend\u00eancias, ou pelo menos delas como conhec\u00edamos, quando os estilistas pareciam ditar se as saias seriam curtas ou longas e as cal\u00e7as largas ou ajustadas – e a mensagem era repassada insistentemente pelas revistas e lojas. Agora, a moda se dividiu em um zilh\u00e3o de subgrupos e subculturas e as redes sociais aproximam o consumidor de todo o processo. O resultado disso \u00e9 uma infinidade de op\u00e7\u00f5es.<\/p>\n
Desta vez, tudo parecia lembrar os anos 1980, d\u00e9cada que vem ensaiando sua volta nos \u00faltimos dois anos. Mas, enquanto nas semanas de moda anteriores ela foi camuflada por outros estilos e influ\u00eancias, no \u00faltimo m\u00eas apareceu dominante. Os ombros foram a parte do corpo mais exaltada, frequentemente inflado com mega volumes (Marc Jacobs, por exemplo, apresentou um vestido de festa com ombreiras). Tamb\u00e9m tiveram muitas peles (falsas) e couros poderosos na Givenchy e em Tom Ford. Brilhos e paet\u00eas na Saint Laurent e na Balmain – que, junto com a Gucci e a Versace usou e abusou dos logos. Me senti como se estivesse perdida nos est\u00fadios da Warner Bros e acabei no figurino do filme A Fogueira das Vaidades.<\/p>\n
A trilha sonora tamb\u00e9m foi oitentista: Terence Trent D\u2019Arby e Sade na Ferragamo, Tainted Love e Take On Me na Balmain, Let the River Run, de Carly Simon, na Thom Browne. Julie de Libran, diretora criativa da Sonia Rykiel, at\u00e9 reuniu o Bananarama (ao vivo!) para o anivers\u00e1rio de 60 anos de sua marca. Some a\u00ed as requisitadas cal\u00e7as com lavagem clara (Miu Miu), muito neon (Prada, Versace) e cal\u00e7a de montaria (Tom Ford).<\/p>\n
Acho que dev\u00edamos ter esperado isso, dado a atual conjuntura pol\u00edtica e cultural, que parece ter dirigido os pensamentos de todos os designers para a d\u00e9cada de 1980. Por exemplo, o movimento #MeToo e a explos\u00e3o global de mulheres pedindo igualdade e reconhecimento no ambiente de trabalho, al\u00e9m do fim dos ass\u00e9dios sexuais, fen\u00f4meno que, aparentemente, nos traz a mem\u00f3ria do power suit em toda sua gl\u00f3ria abotoada e com ombros marcados – a refer\u00eancia mais \u00f3bvia de uma armadura a ser colocada para o campo de batalha corporativo. E, por causa do movimento pr\u00f3 bem-estar, pe\u00e7as esportivas e cal\u00e7as legging, que tiveram seu auge na \u00e9poca em que a moda eram aulas de aer\u00f3bica, voltaram cores vibrantes, tecidos el\u00e1sticos combinados com bodys.<\/p>\n
Isso sem falar da volta de filmes e s\u00e9ries que faziam sucesso nos anos 1980 como Dynasty, Atra\u00e7\u00e3o Mortal, Baywatch e Blade Runner, al\u00e9m do nov\u00edssimo Jogador N\u00ba1, de Steven Spielberg, que \u00e9 praticamente uma ode \u00e0 d\u00e9cada. E ainda o casamento real que est\u00e1 por vir, do Pr\u00edncipe Harry com a atriz Meghan Markle, marcado para dia 19 de maio, nos lembra daquele famoso casamento em julho de 1981, que talvez tenha tido o vestido de noiva com as mangas mais bufantes da hist\u00f3ria.<\/p>\n
Sei que sempre existiu um fasc\u00ednio da moda com o estilo das d\u00e9cadas passadas, e, no momento, o desejo \u00e9 agradar aos consumidores que n\u00e3o viveram os anos 1980, ou talvez eram jovem demais para lembrar deles – os millennials e a gera\u00e7\u00e3o Z. Ent\u00e3o, talvez, os designers estejam apenas oferecendo o que eles querem (ou o que eles ainda n\u00e3o sabem que querem).<\/p>\n
Quero acreditar que estamos avan\u00e7ando, mas parece que estamos retrocedendo. Afinal, uma parte da est\u00e9tica oitentista \u00e9 derivada das roupas de 1940, outra \u00e9poca em que as mulheres revolucionaram o mercado de trabalho (assim como os 1960 ecoaram os 1920, tempo em que a libera\u00e7\u00e3o sexual, a juventude e a liberdade era expressada por meio das roupas). Mas era tudo uma conex\u00e3o conceitual, como uma liga\u00e7\u00e3o gen\u00e9tica, n\u00e3o um clone. A d\u00e9cada de 1980 de 2018 \u00e9 quase literal e os looks parecem ter sido feitos para serem vistos por uma tela pequena.<\/p>\n
Certamente existem novas ideias, como o scanner de corpo 3D e a tentativa de fus\u00e3o tecido-modelo na Balenciaga, que parecia familiar, mas n\u00e3o era, ou no voc\u00ea acha que \u00e9 um terno mas na verdade \u00e9 moletom da Undercover. Ou ent\u00e3o, nas ombreiras e nas capas com gravuras da Fendi e da Louis Vuitton, que sa\u00edram da mesma ideia, mas foram abstra\u00eddas em sua ess\u00eancia, fugindo do \u00f3bvio.<\/p>\n
Se \u00e9 verdade que estamos renegociando nosso mundo, nossas roupas, para serem realmente efetivas, precisam fazer o mesmo. Sei que somos produto da nossa pr\u00f3pria hist\u00f3ria e a moda \u00e9 constru\u00edda justamente neste mergulho, se apropriando de um estilo aqui, uma silhueta acol\u00e1. Tamb\u00e9m \u00e9 econ\u00f4mico ‘comprar’ no nosso pr\u00f3prio guarda-roupa, cheio de mem\u00f3rias incrustadas. Mas este n\u00e3o deveria ser o ponto.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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