Uma jovem que usa de seu poder de sedu\u00e7\u00e3o e do erotismo para exigir a cabe\u00e7a decepada do homem que rejeitou seus avan\u00e7os amorosos; ou ainda uma mulher que, em desespero, trama para matar a pr\u00f3pria m\u00e3e e o homem com quem ela traiu seu pai – em ambos os casos, com uma m\u00fasica vertiginosa, \u00e0 altura das trag\u00e9dias narradas.<\/p>\n
Dadas as escolhas de personagens feitas anteriormente por Richard Strauss, n\u00e3o \u00e9 dif\u00edcil entender os motivos pelos quais sua \u00f3pera seguinte, O Cavaleiro da Rosa, sobre um inocente tri\u00e2ngulo amoroso, soou como um retrocesso ao subir ao palco pela primeira vez, em 1911. Bobagem, afirma o diretor Pablo Maritano. “Ela \u00e9 mais moderna do que qualquer coisa que Strauss j\u00e1 havia escrito. E as quest\u00f5es que coloca sobre sexualidade e conven\u00e7\u00f5es sociais continuam assustadoramente atuais.”<\/p>\n
\u00c9 a partir desse di\u00e1logo entre o mundo imediatamente anterior \u00e0 Primeira Guerra Mundial e nosso tempo e seus conflitos que o encenador argentino imagina sua nova montagem da \u00f3pera, que sobe na sexta, dia 15, ao palco do Teatro Municipal de S\u00e3o Paulo, com reg\u00eancia do maestro Roberto Minczuk e participa\u00e7\u00e3o, no elenco, das sopranos Carla Filipcic Holm e Elena Gorshunova, da mezzo-soprano Luisa Francesconi e do baixo Dirk Aleschus. “H\u00e1 de um lado uma trama ligeira, no melhor estilo das com\u00e9dias de Oscar Wilde, por exemplo, mas por baixo dessa aparente simplicidade, texto e m\u00fasica nos sugerem alguns temas realmente complexos. De alguma forma, a hist\u00f3ria \u00e9 um reflexo daquilo que nos torna humanos.”<\/p>\n
Ao iniciar os trabalhos na \u00f3pera, depois da viol\u00eancia das hist\u00f3rias narradas em Salom\u00e9 e Elektra, Strauss falava do desejo de compor uma “\u00f3pera mozartiana”. E o enredo narrado parece mesmo evocar o universo das com\u00e9dias de Mozart, como As Bodas de F\u00edgaro, baseada em Jean-Auguste Beaumarchais. A experiente marechala Marie Therese se apaixona pelo jovem Octavian; ao mesmo tempo, seu primo, o bar\u00e3o Ochs, pretende se casar com a jovem Sophie para sair da situa\u00e7\u00e3o de pen\u00faria financeira em que se encontrava. Entre os dois adolescentes, no entanto, acaba surgindo uma paix\u00e3o ardente. E o desfecho para a hist\u00f3ria chegar\u00e1 apenas depois de muitas idas e vindas, entre elas o momento, logo no in\u00edcio da \u00f3pera, em que o primo surpreende a prima no quarto com Octavian, que rapidamente veste roupas femininas para se disfar\u00e7ar e, sem querer, acaba despertando o interesse amoroso de Ochs.<\/p>\n
“Pelo que exatamente estamos nos apaixonando quando nos apaixonamos por algu\u00e9m? Uma resposta que Strauss d\u00e1 a essa pergunta est\u00e1 no interessante modo como os tr\u00eas personagens, a Marechala, Ochs e Sophie, se apaixonam pelo mesmo homem, mas como essa paix\u00e3o tem significados muito diferentes”, diz Maritano. “Para a Marechala, ele \u00e9, no in\u00edcio, apenas mais um amante, antes de ganhar outro tipo de sentido dentro de sua vida Para Sophie, por outro lado, ele simboliza a pr\u00f3pria ideia de um relacionamento: Octavian \u00e9 a sua primeira paix\u00e3o, \u00e9 o momento de descoberta n\u00e3o do outro, mas do pr\u00f3prio sentimento, que pode ser um processo pessoal profundamente intenso. Ochs, por sua vez, ao olhar Octavian e confundi-lo com uma camareira da prima, no momento em que est\u00e1 disfar\u00e7ado, n\u00e3o est\u00e1 falando de amor, mas de atra\u00e7\u00e3o, de um desejo de viola\u00e7\u00e3o”, explica o diretor.<\/p>\n
G\u00eanero. Para a soprano argentina Carla Filipcic Holm, que interpreta a Marechala, todas as personagens possuem conflitos internos intensos, retratados pela m\u00fasica de Strauss de maneira genial. “Octavian, por exemplo, \u00e9 s\u00f3 \u00edmpeto, e por conta disso sua m\u00fasica \u00e9 direta, clara. J\u00e1 a Marechala, uma mulher mais experiente, exige um outro tipo de acompanhamento. Em diversas passagens, ela pensa uma coisa, mas diz outra, e a m\u00fasica sugere isso ao ouvinte de modo fascinante”, explica.<\/p>\n
“No fundo, e nisso a Marechala \u00e9 um bom exemplo, as quest\u00f5es concretas da hist\u00f3ria s\u00e3o apenas representa\u00e7\u00f5es de quest\u00f5es mais profundas a respeito do pr\u00f3prio significado da vida. O drama da Marechala \u00e9 se dar conta do passar do tempo, o que a leva a um retorno a si mesmo, ao seu passado e a um balan\u00e7o que pode ser muito dolorido. Lidar com os sonhos de juventude \u00e9 ser confrontado com aquilo que foi e com aquilo que jamais ser\u00e1. Isso nos leva a uma reflex\u00e3o a respeito da dimens\u00e3o do tempo”, diz a soprano. “A discuss\u00e3o sobre o tempo \u00e9 quase metaf\u00edsica, ainda mais quando pensada \u00e0 luz das contradi\u00e7\u00f5es do amor”, completa Maritano, que como diretor \u00e9 mais conhecido pelos trabalhos que desenvolve com a \u00f3pera barroca e com t\u00edtulos contempor\u00e2neos, em palcos como o Teatro Col\u00f3n.<\/p>\n
Mas, em meio \u00e0 discuss\u00e3o sobre o passar do tempo, da descoberta do amor – e, consequentemente, de si mesmo -, O Cavaleiro da Rosa toca, para Maritano, em uma quest\u00e3o profundamente atual, associada \u00e0 ideia de g\u00eanero. “H\u00e1 um contraste muito grande entre a maneira como agem e pensam os personagens masculinos e as personagens femininas. Mas, na verdade, Strauss e seu libretista, Hugo von Hoffmansthal, nos levam muito al\u00e9m disso”, explica. “A \u00f3pera nos pergunta diretamente o que \u00e9 ser um homem e o que \u00e9 ser uma mulher, questionamento ainda hoje, e talvez ainda mais, pertinente.<\/p>\n
Sobretudo porque seguimos tendo dificuldade para entender que existem de fato cargas muito fortes que a sociedade coloca sobre quem nasce homem e quem nasce mulher. Quando a Marechala diz a Octavian que ele n\u00e3o precisa ser como todos os homens, \u00e9 disso que est\u00e1 falando tamb\u00e9m. Assim como a pr\u00f3pria presen\u00e7a de Octavian, papel masculino que \u00e9 interpretado por uma mulher, remete imediatamente \u00e0 quest\u00e3o da identidade de g\u00eanero”, diz ainda o diretor.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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