A \u00f3pera “O Cavaleiro da Rosa”, de Richard Strauss, narra as perip\u00e9cias do jovem Octavian, amante da Marechala mas encantado por Sophie, prometida ao Bar\u00e3o Ochs, que por sua vez tenta conquistar a empregada Mariandel (ningu\u00e9m menos que Octavian travestido de mulher, disfarce a que recorre no momento em que quase \u00e9 surpreendido no quarto da marechala).<\/p>\n
A hist\u00f3ria e a m\u00fasica escrita por Strauss remetem \u00e0s com\u00e9dias do s\u00e9culo 18, mas, compondo no in\u00edcio dos anos 1910, ele estava tamb\u00e9m falando de temas do momento, como o desejo e a passagem do tempo – um tempo que se reflete no drama individual das personagens mas tamb\u00e9m evoca uma sociedade naquele instante suspensa entre uma tradi\u00e7\u00e3o que morria e um novo mundo.<\/p>\n
Revelar este aspecto – e os pontos de contato que ele sugere com o mundo de hoje – \u00e9 a inten\u00e7\u00e3o do diretor Pablo Maritano em sua concep\u00e7\u00e3o da obra. E ele o faz por meio de cen\u00e1rios (Italo Grassi) que recriam a atmosfera do in\u00edcio do s\u00e9culo ao mesmo tempo em que refletem, por meio de espelhos, o teatro e o p\u00fablico.<\/p>\n
O ponto alto, no entanto, est\u00e1 na dire\u00e7\u00e3o dos cantores, nos quais se destacou a mezzo soprano Luisa Francesconi como Octavian, seguida pelas sopranos Carla Holm (Marechala) e Elena Gorshunova (Sophie), revelando com profundidade as camadas m\u00faltiplas das personagens. Mas foi decepcionante a atua\u00e7\u00e3o do baixo Dirk Aleschus como Ochs, perdido cenicamente e, em boa parte da \u00f3pera, inaud\u00edvel. Entre o elenco de apoio, destaque para o Valzacchi e Paulo Queiroz e a Annina de Magda Painno.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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