Desconfie de pe\u00e7as que j\u00e1 nascem com o t\u00edtulo pronto. Quando o diretor Z\u00e9 Renato disse ao jovem autor Gianfrancesco Guarnieri que O Cruzeiro L\u00e1 no Alto n\u00e3o era um nome muito legal, a trama sobre uma greve por trabalhadores pedia um nome hist\u00f3rico. H\u00e1 60 anos estreava, no Teatro de Arena, um dos marcos da dramaturgia nacional chamado Eles N\u00e3o Usam Black-Tie, que agora ganha temporada no Teatro Alian\u00e7a Francesa.<\/p>\n
Na montagem, o autor descreve a rotina de Ti\u00e3o (Kiko Pissolato), que se recusa a participar de uma greve de oper\u00e1rios conduzida por seu pai, Ot\u00e1vio (Adilson Azevedo), um velho sindicalista. A raz\u00e3o do jovem \u00e9 simples: ele considera a luta ut\u00f3pica demais e n\u00e3o v\u00ea solu\u00e7\u00e3o para os trabalhadores. Al\u00e9m disso, pretende casar com Maria (Paloma Bernardi), de quem espera um filho. Sua f\u00e9 na futura fam\u00edlia se choca com a urg\u00eancia da luta de seu pai.<\/p>\n
A genialidade do autor estava em trazer tipos populares para o centro da conversa, coisa rara na \u00e9poca em que o Teatro Brasileiro de Com\u00e9dia povoava suas montagens com dramas estrangeiros e figuras bem-vestidas da classe m\u00e9dia. O t\u00edtulo da pe\u00e7a de Guarnieri ent\u00e3o seria uma resposta elegante – e provocadora – ao teatro “burgu\u00eas” do TBC. “\u00c9 lindo como o Guarnieri apresenta os personagens longe de estere\u00f3tipos e at\u00e9 fetiches sociais”, conta o diretor Dan Rosseto. A montagem tamb\u00e9m vislumbrava o surgimento do Cinema Novo no Pa\u00eds, que come\u00e7ava a elaborar suas quest\u00f5es para a desigualdade social no Brasil.<\/p>\n
Na \u00e9poca da estreia de Eles N\u00e3o Usam Black-Tie, o Arena sofria com dificuldades financeiras para se manter. Era a \u00faltima aposta do grupo que teve no elenco nomes como Eugenio Kusnet, L\u00e9lia Abramo, Miriam Mehler, Vianinha e o pr\u00f3prio Guarnieri. \u00c9 preciso lembrar que 15 anos antes o espet\u00e1culo Vestido de Noiva, de Nelson Rodrigues, j\u00e1 havia reorganizado a cena, iniciando o chamado Teatro Moderno Brasileiro. “A pe\u00e7a de Nelson provocou rebuli\u00e7o por colocar no palco o \u2018povo\u2019 e nos fazendo enxergar as pessoas que passavam despercebidas pelo cotidiano de grande parte do p\u00fablico.”<\/p>\n
Com dez atores em cena, a montagem de Rosseto retrata os desdobramentos da vida humilde de uma fam\u00edlia que mora em uma favela. A agita\u00e7\u00e3o trazida pela organiza\u00e7\u00e3o da greve serve como palco para o embate entre o individualismo do jovem e o engajamento pol\u00edtico de seu pai. Em certo momento, Ti\u00e3o \u00e9 posto para fora de casa e o diretor compara a atitude \u00e0 intoler\u00e2ncia praticada nos dias de hoje. “Ao mandar o Ti\u00e3o embora por pensar diferente, me aproximo de gays que s\u00e3o expulsos de casa por assumirem e exercerem a sua sexualidade, de artistas natos que decidem viver sua verdade por meio de sua inquieta\u00e7\u00e3o e de tantos outros que divergem do pensamento coletivo. A fam\u00edlia \u00e9 um excelente objeto de estudo para quest\u00f5es morais.”<\/p>\n
A estreia da montagem no Teatro Alian\u00e7a Francesa tamb\u00e9m resgata outras hist\u00f3rias de Guarnieri. Em 1973, o autor estreou Um Grito Parado no Ar, espet\u00e1culo que despistou a censura ao se valer da metalinguagem para discutir a repress\u00e3o sofrida por um grupo de teatro. Esse recurso po\u00e9tico marcou grande parte das encena\u00e7\u00f5es desse per\u00edodo. “A pe\u00e7a trazia um grupo de artistas que teve sua liberdade de express\u00e3o vetada por um cobrador totalmente controlador”, conta ainda Rosseto.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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