O ano de 2018 promete deixar dois marcos profundos na carreira da atriz Amanda Acosta – depois de se consagrar, no primeiro semestre, com uma elogi\u00e1vel interpreta\u00e7\u00e3o de Bibi Ferreira em Bibi – Uma Vida em Musical, ela se prepara para aumentar a cole\u00e7\u00e3o de pr\u00eamios ao trocar os \u00f3culos escuros pelos balangand\u00e3s e viver Carmen Miranda em Carmen – A Grande Pequena Not\u00e1vel, que estreia 15 de setembro, no Centro Cultural Banco do Brasil, de S\u00e3o Paulo.<\/p>\n
“Ambas s\u00e3o figuras not\u00e1veis, mas muito diferentes: se Carmen era de pular carnaval na rua, Bibi prefere o carnaval no palco”, diverte-se Amanda, que reafirma sua condi\u00e7\u00e3o de uma das melhores int\u00e9rpretes do musical brasileiro.<\/p>\n
Afinal, suas encena\u00e7\u00f5es s\u00e3o fruto de intenso trabalho de pesquisa, em que os detalhes (mesmo os mais insignificantes) s\u00e3o cuidadosamente tratados. Para viver Bibi, por exemplo, Amanda descobriu o timbre correto da voz e a perfeita cad\u00eancia para dizer as frases. Tamb\u00e9m os gestos econ\u00f4micos e a postura dos ombros ligeiramente avan\u00e7ados n\u00e3o foram esquecidos. J\u00e1 a composi\u00e7\u00e3o de Carmen Miranda vem exigindo novas descobertas. “Era uma mulher muita expressiva com o corpo”, conta. “O mexer das m\u00e3os, por exemplo, que muitos imitadores gostam de fazer, tem um tra\u00e7ado muito espec\u00edfico, praticamente coreogr\u00e1fico. Parece f\u00e1cil, mas n\u00e3o \u00e9.”<\/p>\n
Amanda assiste com aten\u00e7\u00e3o a todos os filmes de Carmen, nos quais fez mais descobertas. “O olhar \u00e9 irrequieto, vai de um lado para o outro e, para complicar, quando cantava alguma can\u00e7\u00e3o, os olhos e as m\u00e3os apontavam para outro significado.” Outro desafio est\u00e1 na voz – segundo a atriz, a Pequena Not\u00e1vel tinha uma cad\u00eancia diferente, em que usava um tom grave ao falar, mas acrescentava timbres mais agudos quando cantava. De fato, Carmen era dona de um registro de meio-soprano de curta extens\u00e3o.<\/p>\n
\u00c9 importante notar que, como fez em Bibi, aqui tamb\u00e9m Amanda n\u00e3o busca a perfeita imita\u00e7\u00e3o, mas oferece um trabalho em que homenageia as duas divas. “Fico nas nuances, na voz, nos gestos que captam melhor quem foi Carmen – n\u00e3o quero ser igual, mas oferecer uma interpreta\u00e7\u00e3o em que, num pequeno gesto, o espectador identifique Carmen por inteiro”, comenta.<\/p>\n
Curiosamente, Amanda pretendia levar Carmen Miranda para os palcos antes de Bibi Ferreira. “Fui convidada pelo Kleber (Montanheiro, respons\u00e1vel pela dire\u00e7\u00e3o, cen\u00e1rio e figurinos) para entrar no projeto no ano passado. Aceitei logo, mas, como demorou o processo de capta\u00e7\u00e3o de recursos, surgiu o musical sobre a Bibi”, conta.<\/p>\n
Agora, como aquela produ\u00e7\u00e3o est\u00e1 momentaneamente parada, Amanda retomou o projeto, que \u00e9 uma adapta\u00e7\u00e3o do livro hom\u00f4nimo escrito por Heloisa Seixas e Julia Romeu, tamb\u00e9m autoras da vers\u00e3o teatral. Em seu trabalho de dire\u00e7\u00e3o, Montanheiro optou pela estrutura e pela est\u00e9tica do Teatro de Revista brasileiro, do qual Carmen tamb\u00e9m participou. “Utilizamos a divis\u00e3o em quadros, o reconhecimento imediato de tipos nacionais e a musicalidade presente, colaborando diretamente com o texto falado, n\u00e3o como um ap\u00eandice musical, mas sim como dramaturgia cantada”, conta o encenador.<\/p>\n
Fiel ao estilo da \u00e9poca – Carmen se destacou nos anos 1930 e, at\u00e9 sua morte, em 1955, era uma estrela internacionalmente reconhecida -, Montanheiro optou ainda por uma curiosa forma de encenar. “As interpreta\u00e7\u00f5es dos atores obedecer\u00e3o \u00e0 pros\u00f3dia de uma \u00e9poca, influenciada diretamente pelo modo de falar ‘aportuguesado’, o maneirismo de cantar proveniente do r\u00e1dio, onde as emiss\u00f5es vocais traduzem um per\u00edodo e uma identidade espec\u00edfica.” Em cena, Amanda vai dividir o palco com Daniela Cury, Luciana Ramanzini, Maria Bia, Samuel de Assis e Fabiano Augusto.<\/p>\n
E, como a obra inspiradora do musical \u00e9 destinada a um p\u00fablico infanto-juvenil, Carmen – A Grande Pequena Not\u00e1vel ter\u00e1 uma linguagem direta. “\u00c9 um espet\u00e1culo destinado a toda a fam\u00edlia, mas os mais jovens ter\u00e3o uma no\u00e7\u00e3o dessa mulher incr\u00edvel. O que facilita \u00e9 que Carmen era muito l\u00fadica”, observa Amanda, \u00e0s voltas com cl\u00e1ssicos como a marchinha Mam\u00e3e, Eu Quero, criada por Jararaca e Vicente Paiva em 1937. “N\u00e3o s\u00e3o can\u00e7\u00f5es nada f\u00e1ceis e que fazem parte do nosso inconsciente. Muitas parecem ing\u00eanuas, mas possibilitam diferentes interpreta\u00e7\u00f5es.”<\/p>\n
Outro desafio enfrentado por Amanda em seu processo de caracteriza\u00e7\u00e3o parece mais prosaico, mas n\u00e3o \u00e9: o uso de sapatos com saltos enormes. Para compensar a altura de 1,53 m, Carmen se apoiava em plataformas de at\u00e9 10 cm. “Com o tempo, ela at\u00e9 incorporou essa centimetragem \u00e0 sua estatura, de tanto usar saltos”, comenta Amanda, obrigada a fazer in\u00fameros movimentos (especialmente dan\u00e7ar) com uma enorme saia e cal\u00e7ando o que chama brincando de “perna de pau”.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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