H\u00e1 23 anos, o guitarrista e cantor dos Tit\u00e3s Tony Bellotto lan\u00e7ava seu primeiro romance, Bellini e a Esfinge, em 1995, que virou filme e gerou mais tr\u00eas livros – Bellini e o Dem\u00f4nio, de 1997, Bellini e os Esp\u00edritos, 2005 e Bellini e o Labirinto, de 2014 – que concretizaram um de seus sonhos de adolesc\u00eancia, virar um romancista. O outro, claro, era virar m\u00fasico.<\/p>\n
“L\u00e1 em casa, tinha uma biblioteca com muitos livros, j\u00e1 que meu pai era historiador e minha m\u00e3e arquivista. Como pensava em ser guitarrista e escritor, passei a ler tudo que encontrava na biblioteca de casa, inclusive Ulisses, de James Joyce, que n\u00e3o entendi nada (risos). Mas outras coisas me marcaram muito, como os contistas dos anos 1970, como Rubem Fonseca, Dalton Trevisan e S\u00e9rgio Sant’Anna.”<\/p>\n
Nesta entrevista, Bellotto fala sobre seu novo romance, o nono da carreira, L\u00f4, lan\u00e7ado pela Companhia das Letras.<\/p>\n
Em L\u00f4, ele subverte a conhecida hist\u00f3ria de Lolita, do escritor russo Vladimir Nabokov, e coloca o personagem Louren\u00e7o Barclay, o L\u00f4 – um homem de 50 anos, que cultua exerc\u00edcios f\u00edsicos, budismo e alimenta\u00e7\u00e3o natural -, como objeto de desejo de uma jovem de 15 anos, Juliana, a Ju, namorada do seu filho.<\/p>\n
O autor fala que sua mulher, m\u00e3e de dois dos seus tr\u00eas filhos, a atriz Malu Mader, \u00e9 sua primeira leitora e lembra que seu romance Os Insones revoltou alguns pais em uma escola no interior de Minas Gerais, que o consideraram indecente. E adianta que seu personagem mais famoso, Bellini, vai voltar em breve em um novo livro, mas antes lan\u00e7a Cora\u00e7\u00e3o Oculto, baseado numa hist\u00f3ria real, a de Pedro Dom, um rapaz de classe m\u00e9dia que entrou no mundo do crime e morreu em tiroteio na Lagoa, no Rio, nos anos 2000. O livro ser\u00e1 lan\u00e7ado em 2019 e deve virar s\u00e9rie de TV, dirigida pelo cineasta Breno Silveira.<\/p>\n
Fale um pouco do processo de constru\u00e7\u00e3o do livro.<\/strong><\/p>\n Levei tr\u00eas anos para termin\u00e1-lo. No meu processo, sempre fico um tempo matutando a ideia na cabe\u00e7a. Se aquilo persiste e permanece a ponto de precisar chegar ao papel, come\u00e7o a escrever o livro. Demorei mais tempo nesse romance porque j\u00e1 tinha escrito a maior parte como di\u00e1rio dos personagens. Na leitura, eu vi que n\u00e3o funcionava. A\u00ed, reescrevi tudo novamente.<\/p>\n O personagem L\u00f4 est\u00e1 na mesma faixa et\u00e1ria que voc\u00ea. H\u00e1 alguma semelhan\u00e7a entre voc\u00eas dois?<\/strong><\/p>\n N\u00e3o sou exatamente L\u00f4. At\u00e9 tentei fugir dessa linha. Hoje, h\u00e1 muitos escritores que escrevem sobre escritores. Talvez o personagem mais comum hoje na literatura contempor\u00e2nea brasileira seja o personagem do escritor. Quis criar L\u00f4 como um tipo muito diferente do que eu sou. Mas, obviamente, como acontece como outros personagens que escrevi, como Bellini, n\u00e3o h\u00e1 como voc\u00ea n\u00e3o se espelhar em alguns momentos com os personagens que cria. Mas n\u00e3o estou refletido apenas no L\u00f4, tamb\u00e9m sou um pouco da Ju. Eu me divido entre os personagens do L\u00f4 e da Ju. Ou seja, coloco muitas coisas que penso nos dois. Isso acontece meio que intuitivamente.<\/p>\n Como voc\u00ea define L\u00f4?<\/strong><\/p>\n \u00c9 um olhar ir\u00f4nico sobre certos conceitos acabados que temos do mundo. Como, por exemplo, levar a s\u00e9rio demais as pessoas, a vida, as coisas ao seu redor. \u00c9 um olhar cr\u00edtico, ressaltando que, no fundo, nada disso faz sentido. A quest\u00e3o fundamental \u00e9 que estamos todos perecendo. Ao saber que vamos morrer um dia, buscamos sentido para nossas vidas. Quando, na verdade, n\u00e3o h\u00e1 sentido algum. Apesar do afeto que nutro por L\u00f4, eu o sacaneio no romance, por ach\u00e1-lo vaidoso, crente demais nas coisas, no seu estilo de vida, etc. Como se aquilo tudo fosse lev\u00e1-lo a uma vis\u00e3o superior sobre a vida. No fim, tudo ao seu redor se dissolve na falta de sentido que ele descobre naquilo tudo em que ele acreditava.<\/p>\n Quando lan\u00e7ou seu primeiro livro, Bellini e a Esfinge, voc\u00ea tinha 33 anos. Agora, lan\u00e7a seu nono romance, L\u00f4, quase aos 60. De que maneira o tempo ajudou a maturar sua escrita e sua vis\u00e3o de mundo?<\/strong><\/p>\n O envelhecimento \u00e9 motivador da literatura. Me lembro que quando comecei a escrever meu primeiro romance, Bellini e a Esfinge, que lancei em 1995, eu tinha exatamente 33 anos, a idade de Cristo, que \u00e9 uma idade simb\u00f3lica do primeiro amadurecimento. \u00c9 a passagem para a idade adulta. Esse meu primeiro amadurecimento, coloquei na vis\u00e3o existencialista do personagem Bellini. Ele questiona o tempo todo a sua exist\u00eancia, as dificuldades que enfrenta, a solid\u00e3o, a frustra\u00e7\u00e3o, etc. Essa fase foi motivadora para eu come\u00e7ar a escrever. Mas, sem d\u00favida, o envelhecimento nos coloca em outro patamar da escrita e da vis\u00e3o aguda sobre o mundo, sobre n\u00f3s, sobre o que finda.<\/p>\n Teve problema com a censura em algum de seus livros?<\/strong><\/p>\n H\u00e1 alguns anos, tive um problema com Os Insones, adotado numa escola do interior de Minas Gerais. H\u00e1 um momento do livro que um traficante colombiano preso no Rio come\u00e7a a lembrar o relacionamento que tinha com uma prostituta muito jovem em seu pa\u00eds. Alguns pais reclamaram sobre esse trecho do romance com os professores e o caso virou den\u00fancia. Tive de explicar essa passagem do livro na escola. Depois, a hist\u00f3ria morreu.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" H\u00e1 23 anos, o guitarrista e cantor dos Tit\u00e3s Tony Bellotto lan\u00e7ava seu primeiro romance, Bellini e a Esfinge, em 1995, que virou filme e gerou mais tr\u00eas livros – Bellini e o Dem\u00f4nio, de 1997, Bellini e os Esp\u00edritos, 2005 e Bellini e o Labirinto, de 2014 – que concretizaram um de seus sonhos […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":195664,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[70],"tags":[],"class_list":["post-195663","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/195663","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=195663"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/195663\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":195665,"href":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/195663\/revisions\/195665"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media\/195664"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=195663"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=195663"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=195663"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}