Rodrigo Santoro estava num momento particular. Havia perdido um amigo querido, que morreu de c\u00e2ncer. Estava virando pai. Isso tudo mexeu com ele, e Santoro resolveu que ia dar um tempo. Queria pensar um pouco, reciclar-se. Foi quando lhe chegou \u00e0s m\u00e3os o roteiro de O Tradutor, enviado por dois irm\u00e3os cineastas cubanos, Rodrigo e Sebasti\u00e1n Barriuso. Insistiram para que ele lesse. Santoro estava relutante, mas foi s\u00f3 ler e ele mudou. \u201cVou fazer, quero fazer.\u201d O Tradutor, que j\u00e1 est\u00e1 no circuito, baseia-se numa hist\u00f3ria real. Santoro interpreta Malin, um professor de literatura russa.<\/p>\n
Come\u00e7a com as imagens da visita de Mikhail Gorbachev \u00e0 ilha. Com as san\u00e7\u00f5es dos EUA, Cuba precisa mais do que nunca da ajuda da URSS. Mas ocorre a queda do muro de Berlim, o colapso do imp\u00e9rio sovi\u00e9tico, as aulas de literatura s\u00e3o suspensas e Santoro, como outros professores, \u00e9 locado como tradutor num hospital que abriga pacientes que foram expostos \u00e0 radia\u00e7\u00e3o at\u00f4mica de Chernobyl e est\u00e3o morrendo. Cabe-lhe a ala infantil, o que termina por mexer muito com o personagem, que j\u00e1 \u00e9 pai.<\/p>\n
\u201cMexeu muito comigo tamb\u00e9m. Decidi que tinha de aceitar. O convite em si vinha carregado de desafios e dificuldades. Teria de falar russo e n\u00e3o teria uma janela muito grande para aprender a l\u00edngua. Em um m\u00eas, j\u00e1 estar\u00edamos filmando. Estudei muito o roteiro, aprendi a dizer minhas falas em russo, mas n\u00e3o era suficiente. Contraceno com crian\u00e7as. A maioria era de crian\u00e7as cubanas, que foram dubladas depois, mas o garoto que \u00e9 o principal paciente falava russo. Como crian\u00e7a \u00e9 muito espont\u00e2nea, eu tinha de estar preparado para improvisar com ele. Deu um trabalh\u00e3o danado, mas foi muito positivo.\u201d<\/p>\n
O pr\u00f3prio espanhol era outro desafio. \u201cQuando fez o Che (de Steven Soderbergh), Rodrigo j\u00e1 havia estado em Cuba e aprendeu a falar nosso espanhol, que \u00e9 um pouco cantado\u201d, explicam os diretores. Malin, na verdade, chama-se Manuel Barriuso Andino e \u00e9 pai da dupla. Na \u00e9poca do filme, havia somente Sebasti\u00e1n. A m\u00e3e \u00e9 uma galerista de arte que come\u00e7ou a reclamar da dedica\u00e7\u00e3o do marido \u00e0s crian\u00e7as do hospital, acusando-o de negligenciar a fam\u00edlia. Isso n\u00e3o a impede de engravidar de Rodrigo. O casal terminou por se separar. E apesar de toda a import\u00e2ncia das crian\u00e7as, do hospital e da solidariedade humana, o tema, o verdadeiro tema, \u00e9 a crise do casal.<\/p>\n
\u201cO projeto nasceu de Rodrigo (Barriuso). Desde que come\u00e7amos a fazer cinema, meu irm\u00e3o dizia que a hist\u00f3ria de nossos pais dava filme. \u00c9 muito intenso trabalhar num projeto assim. Todo projeto termina por ser autobiogr\u00e1fico, mas essa hist\u00f3ria nos diz respeito, nos afetou. Fizemos o filme para entender nosso pai, nossa m\u00e3e. E tamb\u00e9m para entender aquele momento da vida cubana. Nosso sistema de sa\u00fade sempre foi reputado como um dos melhores do mundo, at\u00e9 quem era contra o socialismo de Fidel Castro reconhecia isso. A crise de combust\u00edvel, o racionamento de v\u00edveres, tudo foi paralisando a vida em Cuba, mas pessoas como meu pai e a enfermeira interpretada pela (atriz argentina) Maricel \u00c1lvarez continuaram emprestando seu idealismo ao programa de assist\u00eancias \u00e0s v\u00edtimas de Chernobyl, que prosseguiu at\u00e9 2011.\u201d<\/p>\n
Santoro diz que n\u00e3o se trata s\u00f3 de um filme. \u201cAcho que possui qualidade como cinema, mas aqui mesmo em S\u00e3o Paulo fomos convidados a debater o filme com profissionais de sa\u00fade e visitamos pacientes infantis em situa\u00e7\u00e3o terminal. O Tradutor pede um comprometimento que n\u00e3o terminou para nenhum de n\u00f3s.\u201d E como foi para Santoro voltar a Cuba? \u201cPeguei o pa\u00eds em outro momento. E desta vez n\u00e3o participava de uma megaprodu\u00e7\u00e3o norte-americana, mas de uma coprodu\u00e7\u00e3o local (com o Canad\u00e1, onde residem os diretores). A equipe era cubana, ent\u00e3o eu conversava muito com a maquiadora, a figurinista. Como pai, trocava ideias, informa\u00e7\u00f5es. \u00c9 um povo muito alegre, hospitaleiro. Tudo est\u00e1 mudando muito r\u00e1pido, mas quem ficou na ilha e n\u00e3o renegou o socialismo tem outro olhar para a vida, para as coisas. As pessoas ainda s\u00e3o atenciosas umas com as outras, mas o celular, a internet viraram verdadeiras febres. Isso n\u00e3o havia quando filmei o Che (em 2007).\u201d<\/p>\n
E Westworld? \u201cVamos come\u00e7ar mais uma temporada em abril. Na segunda quinzena, me re\u00fano com o criador da s\u00e9rie para discutir meu personagem. Nas temporadas anteriores, eu ia muito no escuro, porque a gente n\u00e3o recebia um roteiro pr\u00e9vio para ler, estudar. \u00c9 tudo muito em cima, e as p\u00e1ginas d\u00e3o conta s\u00f3 do personagem, das falas.\u201d E a paternidade? \u201cMudou minha vida. A Mel (Frockowiak, sua mulher) tem a vida dela, mas sempre damos um jeito de viajar juntos. Quando fico fora, filmando, elas me visitam, se n\u00e3o conseguem ficar todo o tempo. A Nina (filha) me fez ver tudo diferente.\u201d E o Brasil? \u201cJustamente por causa delas, por ser pai, preocupo-me muito. Venho para c\u00e1 e sinto uma inseguran\u00e7a enorme, n\u00e3o com a viol\u00eancia. Inseguran\u00e7a com o que est\u00e1 ocorrendo com esse pa\u00eds, com as pessoas. Todo esse \u00f3dio, esse ressentimento.\u201d E o surfe? \u201c\u00c9 meu ref\u00fagio. Se n\u00e3o estou filmando, nem com as minhas mulheres, pode crer que estou no mar, pegando onda.\u201d Leitura? \u201cAgora, s\u00f3 neuroci\u00eancia, que tem tudo a ver com Westworld.\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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