Palmeiras, brom\u00e9lias, orelhas de elefante, paredes com cascatas artificiais e cal\u00e7ada com desenhos ondulados em branco e preto transformaram parte dos cem hectares do New York Botanical Garden (NYBG) em paisagens conhecidas dos brasileiros. O criador de jardins como os do Aterro do Flamengo, no Rio, do Pal\u00e1cio do Itamaraty e do Eixo Monumental, em Bras\u00edlia, ou da sede da Unesco, em Paris, \u00e9 celebrado ali com a exposi\u00e7\u00e3o bot\u00e2nica Brazilian Modern: The Living Art of Roberto Burle Marx. Al\u00e9m de instala\u00e7\u00f5es com plantas tropicais, a exposi\u00e7\u00e3o tem exemplos de pinturas, desenhos e tecidos criados por Burle Marx, mostrando conex\u00f5es entre seus projetos paisag\u00edsticos e as artes que o definem como um artista moderno por excel\u00eancia.<\/p>\n
O design da exposi\u00e7\u00e3o \u00e9 do paisagista americano Raymond Jungles, que tem escrit\u00f3rio em Miami. Jungles conviveu com Burle Marx nos \u00faltimos 12 anos de vida do brasileiro, se declara totalmente seu disc\u00edpulo e diz ter seguido o que aprendeu com ele para fazer a exposi\u00e7\u00e3o. “Uma das coisas que ele sempre dizia era que desenhava com princ\u00edpios, n\u00e3o com f\u00f3rmulas”, lembra Jungles. “Embora ele tivesse um estilo muito diferente em seus projetos de jardim, n\u00e3o havia nada que fosse estereotipado, nada que fosse preconcebido.” Como paisagista, Burle Marx (1909-1994) n\u00e3o usava qualquer t\u00e9cnica que modificasse a forma natural das plantas.<\/p>\n
Dividida entre a \u00e1rea da estufa e o pr\u00e9dio principal do New York Botanical Garden, “Brazilian Modern” tem como atrativo central o “Jardim Modernista” inspirado no cal\u00e7ad\u00e3o de Copacabana que, feito de pedras portuguesas formando ondas, foi remodelado por Burle Marx em 1970 e \u00e9 uma das imagens mais conhecidas do Rio de Janeiro. O caminho margeado por plantas nativas brasileiras e caribenhas leva a um laguinho alimentado pela \u00e1gua que jorra de um painel escultural de concreto, refer\u00eancia ao que foi criado pelo paisagista brasileiro para a sede do Banco Safra, em S\u00e3o Paulo, em 1982.<\/p>\n
Autor de quase tr\u00eas mil projetos realizados no Brasil e no exterior em 60 anos de carreira, Burle Marx incorporou em seus jardins a biodiversidade brasileira, trocando os padr\u00f5es do romantismo europeu de flores e topi\u00e1rios por plantas nativas e exuberantes, que n\u00e3o exigem manuten\u00e7\u00e3o constante. Uma das galerias sazonais do conservat\u00f3rio abriga o “Jardim do Explorador”, com esp\u00e9cies que ele coletava em viagens e cultivava em seu s\u00edtio, em Guaratiba, na Zona Oeste do Rio de Janeiro. A micro floresta vem se adensando com o calor do ver\u00e3o nova-iorquino e ao som de bossa nova emitido por alto-falantes instalados na galeria.<\/p>\n
No jardim aqu\u00e1tico do conservat\u00f3rio, uma parede de samambaias lembra os jardins verticais com que Burle Marx inovou seus projetos na d\u00e9cada de 1960 e hoje est\u00e3o em voga. No lago artificial, entre l\u00edrios d’\u00e1gua da cole\u00e7\u00e3o do New York Botanical Garden, flutuam nen\u00fafares tropicais e outras plantas aqu\u00e1ticas que ele gostava. No come\u00e7o da semana passada, surgiram as primeiras folhas de uma vit\u00f3ria-r\u00e9gia, a maior delas. Na natureza, essas folhas podem chegar a nove metros de di\u00e2metro.<\/p>\n
Conserva\u00e7\u00e3o
\nBrazilian Modern: The Living Art of Roberto Burle Marx tamb\u00e9m mostra um pouco do ambiente no s\u00edtio que Burle Marx comprou em 1949 e usou at\u00e9 o fim da vida como lugar de descanso e laborat\u00f3rio para suas pesquisas. Doado por ele ao Instituto do Patrim\u00f4nio Hist\u00f3rico Nacional (Iphan), com cerca de 3.500 plantas e c\u00f4modos repletos de cole\u00e7\u00f5es de arte popular, o s\u00edtio aguarda avalia\u00e7\u00e3o da Unesco a sua candidatura a patrim\u00f4nio da humanidade apresentada pelo instituto.<\/p>\n
No quarto andar do edif\u00edcio da biblioteca do NYBG, um grande retrato de Burle Marx em seu est\u00fadio \u00e9 ladeado por dois pain\u00e9is com imagens dos azulejos azuis e brancos pintados a m\u00e3o que decoram a loggia da casa naquela propriedade. Sobre uma mesa comprida, caixas de l\u00e1pis em dez tons de azul e caixas de papel s\u00e3o convite para o visitante criar o pr\u00f3prio azulejo e completar o design de Burle Marx. Pinturas e tecidos com desenhos abstratos demonstram algumas m\u00eddias empregadas por ele e uma s\u00e9rie de litografias representando ecossistemas brasileiros datados de 1991 s\u00e3o exemplo raro de arte figurativa deste per\u00edodo.<\/p>\n
Em outra galeria, uma mostra focada em bot\u00e2nica e conserva\u00e7\u00e3o apresenta plantas do Cerrado, da Floresta Costeira Atl\u00e2ntica e da Amaz\u00f4nia, tr\u00eas biomas-chaves do Brasil, e lembra as “viagens de coleta” que Burle Marx fazia pelo Pa\u00eds para descobrir, compreender e preservar exemplares da flora nativa brasileira. Os cientistas do NYBG fazem o mesmo desde 1891, quando a institui\u00e7\u00e3o foi criada. Conforme um texto \u00e0 entrada da galeria, eles est\u00e3o numa corrida contra o tempo nesse trabalho por causa do deflorestamento provocado pela agricultura, cria\u00e7\u00e3o de gado, minera\u00e7\u00e3o, assentamentos e mudan\u00e7as clim\u00e1ticas regionais. O texto informa que, “em m\u00e9dia, publica-se a descoberta de uma nova planta brasileira a cada dois dias e \u00e9 prov\u00e1vel que milhares de esp\u00e9cies aguardem descoberta”.<\/p>\n
Em exibi\u00e7\u00e3o no NYBG at\u00e9 29 de setembro, Brazilian Modern: The Living Art of Roberto Burle Marx tem previs\u00e3o de ser exibida depois pelo Tucson Botanical Gardens, no Arizona, e o Denver Botanic Gardens, no Colorado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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