O Centro de Conserva\u00e7\u00e3o e Restaura\u00e7\u00e3o de Bens Culturais (Cecor) da Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais (EBA\/UFMG) atribuiu mais uma imagem sacra ao escultor, arquiteto e entalhador Antonio Francisco Lisboa, o Aleijadinho, artista de renome do barroco brasileiro.<\/p>\n
A cabe\u00e7a de S\u00e3o Francisco Penitente – um santo de vestir, representa\u00e7\u00e3o sacra que era utilizada em prociss\u00f5es – foi devolvida \u00e0 Par\u00f3quia de S\u00e3o Caetano, em Cipot\u00e2nea, interior de Minas Gerais, em abril. \u201cA gente n\u00e3o tem d\u00favidas com rela\u00e7\u00e3o a essa atribui\u00e7\u00e3o\u201d, confirmou \u00e0 Ag\u00eancia Brasil a professora do Departamento de Artes Pl\u00e1sticas da EBA\/UFRJ e atual diretora do Cecor, Alessandra Rosado. Ela esclareceu, por\u00e9m, que o Cecor n\u00e3o emite certificados de autenticidade, mas confirma a autoria das pe\u00e7as a partir dos m\u00faltiplos exames efetuados pela equipe do \u00f3rg\u00e3o.<\/p>\n
Produzida em madeira policromada, a imagem de S\u00e3o Francisco Penitente foi encaminhada ao centro para restaura\u00e7\u00e3o e conserva\u00e7\u00e3o, em 2016, junto com outras 23 obras, dentro do Projeto Extramuros, financiado pelo Minist\u00e9rio P\u00fablico de Minas Gerais (MPMG). O projeto foi viabilizado por meio de conv\u00eanio celebrado entre o MPMG, o Instituto Estadual do Patrim\u00f4nio Hist\u00f3rico e Art\u00edstico de Minas Gerais (Iepha-MG), a UFMG e a Funda\u00e7\u00e3o de Desenvolvimento da Pesquisa (Fundep), com o repasse de recursos advindos de medida compensat\u00f3ria obtida com a celebra\u00e7\u00e3o de Termo de Ajustamento de Conduta com empreendimento miner\u00e1rio.<\/p>\n
Todas as obras j\u00e1 foram devolvidas \u00e0s suas par\u00f3quias como de autores desconhecidos, mas somente a de S\u00e3o Francisco Penitente teve a autoria reconhecida. A imagem tem 1,27 metro de altura e pesa aproximadamente 16 quilos (kg).<\/p>\n
A primeira imagem cuja autoria foi confirmada pelo Cecor como sendo de Aleijadinho foi a de Nossa Senhora da Piedade, da cidade mineira de Felixlandia, h\u00e1 mais de dez anos. A de S\u00e3o Francisco Penitente \u00e9 a segunda que teve a imagem confirmada como sendo de Aleijadinho.<\/p>\n
Estudos<\/strong> \u201cPorque as m\u00e3os e os p\u00e9s n\u00e3o s\u00e3o do Aleijadinho\u201d. Para comprovar a atribui\u00e7\u00e3o ao escultor barroco, foi feito um estudo interdisciplinar, envolvendo profissionais da \u00e1rea de hist\u00f3ria, conservadores e restauradores e cientistas da conserva\u00e7\u00e3o. Todas as an\u00e1lises documentais encontradas sobre a pe\u00e7a, hist\u00f3rico, contexto da obra e per\u00edodo em que foi realizada, al\u00e9m da a\u00e7\u00e3o de Aleijadinho na regi\u00e3o confirmaram a autoria.<\/p>\n Os elementos foram alinhados a an\u00e1lises f\u00edsico-qu\u00edmicas, identifica\u00e7\u00e3o da madeira, radiografias. \u201cEssas radiografias s\u00e3o importantes porque, como \u00e9 uma imagem que estava com repintura, isso dificultava a confirma\u00e7\u00e3o de sua autoria\u201d.<\/p>\n Foi efetuada, ent\u00e3o, uma an\u00e1lise mais apurada dos estilemas do artista, que s\u00e3o detalhes ou marcas pr\u00f3prias do escultor como, por exemplo, a forma como ele faz as mechas dos cabelos, o lacrimal dos olhos, o sulco nasolabial, o formato do queixo, da barba, das orelhas.<\/p>\n \u201cS\u00e3o estilemas que, no caso do Aleijadinho, s\u00e3o bem conhecidos, mas a repintura dificultava essa leitura\u201d.<\/p>\n A pintura foi removida, mas ficou uma repolicromia. Ou seja, como a carna\u00e7\u00e3o original foi se perdendo com o tempo e, em um per\u00edodo bem antigo, foi feita uma nova carna\u00e7\u00e3o, ou repolicromia, ionformou a diretora do Cecor. Por cima da carna\u00e7\u00e3o, tinha outras repinturas que foram removidas. As radiografias permitiram visualizar mais detalhes para efeito de compara\u00e7\u00e3o com outras obras do Aleijadinho. Ocorreram tamb\u00e9m an\u00e1lises das tintas usadas, se eram compat\u00edveis com o per\u00edodo analisado, a forma de utiliz\u00e1-las.<\/p>\n \u201cTudo isso \u00e9 trabalhado de forma conjunta com todos os membros da equipe. Isso facilita o entendimento melhor da obra e, tamb\u00e9m, a conclus\u00e3o de que \u00e9 uma obra de autoria do Aleijadinho.\u201d<\/p>\n Fun\u00e7\u00e3o devocional<\/strong> Segundo Alessandra, a devolu\u00e7\u00e3o demorou um pouco porque a pe\u00e7a entrou no Projeto Extramuros como uma obra sem autoria e, com todos os estudos, foi constatada a autoria do Aleijadinho.<\/p>\n O Minist\u00e9rio P\u00fablico de Minas Gerais (MPMG), em parceria com o Instituto Estadual do Patrim\u00f4nio Hist\u00f3rico e Art\u00edstico de Minas Gerais (IEPHA-MG) e o Instituto do Patrim\u00f4nio Hist\u00f3rico e Art\u00edstico Nacional (Iphan) acharam por bem aguardar at\u00e9 que houvesse maior seguran\u00e7a para a devolu\u00e7\u00e3o da obra \u00e0 matriz. A professora lembrou que os estudos ficaram paralisados durante dois anos da pandemia da covid-19. Em seguida, foram retomadas as tratativas para a avalia\u00e7\u00e3o da obra e algumas adapta\u00e7\u00f5es do espa\u00e7o da igreja para onde a imagem retornou.<\/p>\n Boatos de que alguma das imagens da Par\u00f3quia de S\u00e3o Caetano poderia ser de autoria de Aleijadinho surgiu ainda no in\u00edcio do distrito de S\u00e3o Caetano do Xopot\u00f3, elevado \u00e0 categoria de par\u00f3quia em 1857, e que receberia o nome de Cipot\u00e2nea em 1938.<\/p>\n Iphan<\/strong> De acordo com o Iphan, o trabalho exigiu um estudo completo da materialidade da escultura, contemplando desde an\u00e1lise iconogr\u00e1fica e das caracter\u00edsticas formais da pe\u00e7a at\u00e9 an\u00e1lises f\u00edsico-qu\u00edmicas, radiografias X, an\u00e1lise bot\u00e2nica da madeira, al\u00e9m da importante pesquisa hist\u00f3rica sobre a presen\u00e7a de Aleijadinho na regi\u00e3o de Cipot\u00e2nea ou Rio Espera.<\/p>\n \u201cAssim, o Iphan entende que a atribui\u00e7\u00e3o de autoria de bens culturais produzidos em per\u00edodos remotos, especialmente antes do s\u00e9culo 19, \u00e9 uma tarefa complexa e requer um estudo aprofundado e a aplica\u00e7\u00e3o de diversas t\u00e9cnicas e m\u00e9todos e, desta forma, n\u00e3o cabe \u00e0 autarquia, neste momento, confirmar ou refutar a autoria da obra, reconhecida pelo Cecor e sim refor\u00e7ar seu apoio e parceria na realiza\u00e7\u00e3o dos trabalhos.\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" O Centro de Conserva\u00e7\u00e3o e Restaura\u00e7\u00e3o de Bens Culturais (Cecor) da Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais (EBA\/UFMG) atribuiu mais uma imagem sacra ao escultor, arquiteto e entalhador Antonio Francisco Lisboa, o Aleijadinho, artista de renome do barroco brasileiro. 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\nAlessandra Rosado explicou que, por se tratar de uma imagem de vestir, ela \u00e9 formada por v\u00e1rios blocos e, desse modo, n\u00e3o tem uma estrutura esculpida de maneira art\u00edstica. Os estudos referentes \u00e0 atribui\u00e7\u00e3o a Aleijadinho foram feitos na cabe\u00e7a da escultura.<\/p>\n
\nA professora destacou que a imagem de S\u00e3o Francisco Penitente \u00e9 interessante, porque h\u00e1 40 anos tinha deixado de cumprir sua fun\u00e7\u00e3o devocional e estava guardada na matriz. Foi Marcos Paulo Miranda, que \u00e9 procurador de Minas Gerais e pesquisador de Aleijadinho, quem viu a imagem e achou que poderia ser uma escultura do Aleijadinho. Ele incluiu a obra para restaura\u00e7\u00e3o junto com as demais. O documento do Cecor conclui que a imagem foi produzida por Aleijadinho entre 1790 e 1792, na regi\u00e3o de Rio Espera, situada a 13 quil\u00f4metros de dist\u00e2ncia de Cipot\u00e2nea.<\/p>\n
\nEm nota, o Iphan reconheceu que o Centro de Conserva\u00e7\u00e3o e Restaura\u00e7\u00e3o de Bens Culturais (Cecor) da Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG) realizou um \u201crigoroso trabalho t\u00e9cnico-cient\u00edfico e interdisciplinar para identificar a autoria do rosto da imagem como sendo de Ant\u00f4nio Francisco Lisboa, o Aleijadinho\u201d.<\/p>\n