Garantem os etim\u00f3logos que a palavra orquestra vem do grego orkh\u00e9stra e na l\u00edngua portuguesa foi usada pela primeira vez no s\u00e9culo 18. Muito antes, na Gr\u00e9cia antiga, o voc\u00e1bulo nomeava o espa\u00e7o em frente ao palco, onde havia instrumentistas e coristas e bailarinos dan\u00e7avam. Desde o ber\u00e7o da civiliza\u00e7\u00e3o ocidental, portanto, as orquestras corporificam a m\u00fasica na dan\u00e7a.<\/p>\n
Esse enlace hel\u00eanico renasce toda vez que os 13 m\u00fasicos da Orquestra Pizindim, de Bras\u00edlia, sobem aos palcos para reviver os arranjos musicais elaborados por Alfredo da Rocha Vianna Filho, o Pixinguinha (1897-1973). Os m\u00fasicos tocam, os ouvidos escutam, o cora\u00e7\u00e3o sente e o corpo quer dan\u00e7ar as 25 can\u00e7\u00f5es do repert\u00f3rio formado por composi\u00e7\u00f5es autorais e arranjos originais de Pixinguinha para sambas, choros e maxixes.<\/p>\n
A orquestra faz releitura de cl\u00e1ssicos, composi\u00e7\u00f5es menos conhecidas e at\u00e9 de can\u00e7\u00f5es nunca gravadas, com a participa\u00e7\u00e3o de cantores da cidade. \u201cA proposta \u00e9 renovar e atualizar os arranjos geniais de Pixinguinha e a forma\u00e7\u00e3o quase extinta de orquestra de choro dos anos [19]50 a partir da introdu\u00e7\u00e3o de composi\u00e7\u00f5es autorais e tamb\u00e9m da execu\u00e7\u00e3o deste repert\u00f3rio por m\u00fasicos da nova gera\u00e7\u00e3o\u201d, diz o saxofonista Bruno Patr\u00edcio, diretor musical da Orquestra Pizindim, no portif\u00f3lio da banda.<\/p>\n
Bruno Patr\u00edcio conheceu os arranjos de Pixinguinha no site do Instituto Moreira Salles, que det\u00e9m o acervo do m\u00fasico, inclusive partituras originais em edi\u00e7\u00f5es digitalizadas de m\u00fasicas gravadas para os discos Carnaval Da Velha Guarda (1955) e Assim \u00c9 que \u00c9 (1957), com arranjos de Pixinguinha, e que fazem parte das apresenta\u00e7\u00f5es de Orquestra Pizindim \u2013 iniciadas em 23 de abril do ano passado, Dia Nacional do Choro e anivers\u00e1rio de Pixinguinha.<\/p>\n
A veia de arranjador de Pixinguinha \u00e9 t\u00e3o fundamental para a m\u00fasica brasileira quanto as suas can\u00e7\u00f5es Carinhoso, Rosa, Lamentos e Um a Zero, assegura Bruno Patr\u00edcio. \u201cO Pixinguinha \u00e9 muito conhecido como flautista, saxofonista e compositor, mas esse lado de arranjador, t\u00e3o genial quanto todas as outras coisas que ele fez, \u00e9 pouco conhecido\u201d, complementa o diretor musical.<\/p>\n
\u201cEssa hist\u00f3ria \u00e9 pouco falada e pouco absorvida pelos m\u00fasicos\u201d, concorda Fernando C\u00e9sar, renomado violonista da cena brasiliense e docente da Escola Brasileira de Choro Raphael Rabello. \u201cO trabalho de arranjador de Pixinguinha foi muito importante para a m\u00fasica popular brasileira.\u201d<\/p>\n
Segundo o m\u00fasico e professor, Pixinguinha em seus arranjos levou para as partituras \u201ca m\u00fasica de rua, a m\u00fasica do carnaval, a m\u00fasica da sala de concerto e a m\u00fasica orquestrada.\u201d<\/p>\n
Experi\u00eancia diferente<\/strong> A experi\u00eancia reaviva a mem\u00f3ria de Andr\u00e9 Lindolpho, um dos m\u00fasicos mais tarimbados da Orquestra Pizindim. Ele era adolescente e estudante de m\u00fasica e, no fim dos anos 1960, costumava passar na Rua da Assembleia, no centro do Rio de Janeiro, para ver Pixinguinha e outros artistas que se reuniam semanalmente em um restaurante no local.<\/p>\n \u201cM\u00fasicos veteranos, pessoas j\u00e1 renomadas, tanto de televis\u00e3o como da r\u00e1dio, ficavam por ali. Eu ouvia conselhos como: \u2018sempre v\u00e1 pela cabe\u00e7a dos mais antigos. Pergunte a eles quando tiver d\u00favidas\u2019. Tudo isso serviu de aprendizagem\u201d, lembra.<\/p>\n Nessas ocasi\u00f5es, Andr\u00e9 Lindolpho via de perto Pixinguinha, mas nunca o abordou. Ele garante que Pixinguinha \u201cera humilde, simp\u00e1tico, mas na dele\u201d e “geralmente conversava com os m\u00fasicos com quem tocava. \u00c0quela altura, Pixinguinha tocava saxofone e Andr\u00e9 Lindolpho j\u00e1 tocava tuba. T\u00edmido quando menino, ele nunca encontrou assunto para abordar o m\u00fasico consagrado.<\/p>\n Na orquestra Pizindim, Andr\u00e9 Lindolpho toca um instrumento da fam\u00edlia das tubas: o sousafone, patenteado na segunda metade do s\u00e9culo 19 nos Estados Unidos pelo compositor de John Philip Sousa, de fam\u00edlia de origem portuguesa.<\/p>\n A pe\u00e7a feita em acr\u00edlico branco pesa cerca de dez quilos, cinco a menos do que a tuba tradicional de metal. Conforme Andr\u00e9 Lindolpho, o sousafone faz o papel do contrabaixo na orquestra. \u201cSe fosse um time de futebol, seria o goleiro. N\u00e3o pode vacilar, pois compromete o grupo.\u201d Na mesma analogia, o papel do arranjador exercido por Pixinguinha \u00e9 como de t\u00e9cnico de futebol que faz um esquema t\u00e1tico para \u201cdistribuir as vozes dos instrumentos.\u201d<\/p>\n O diretor musical Bruno Patr\u00edcio toca sax tenor na Orquestra Pizindim. A fun\u00e7\u00e3o pode ser comparada com a do volante, o meio campista que defende mas leva a bola ao ataque, \u201ccosturando a harmonia, dando os caminhos harm\u00f4nicos.\u201d<\/p>\n Para explicar o papel do arranjador de Pixinguinha para o rep\u00f3rter leigo, Bruno Patr\u00edcio prefere falar em \u201cpaleta de cores\u201d, que os pintores utilizam para combinar tintas enquanto pintam. \u201cEle vai colorindo aquilo ali aos poucos. Cada naipe de instrumentos tem o seu momento dentro da m\u00fasica. Uma hora ele est\u00e1 acompanhando algu\u00e9m, mas daqui a pouco ele vira o protagonista. A\u00ed ele desce de cena e vem outro. \u00c9 tudo muito bem constru\u00eddo, muito lindo.\u201d<\/p>\n Paradigma musical<\/strong> \u201cEle [Pixinguinha] aplicou \u00e0 arte do arranjo a experi\u00eancia que ganhou na escola do choro, resultando seu trabalho em orquestra\u00e7\u00f5es impregnadas de sabor brasileiro, que os arranjadores da \u00e9poca \u2013 v\u00e1rios deles estrangeiros aqui radicados \u2013 n\u00e3o podiam oferecer\u201d, opina o pesquisador no livro.<\/p>\n O jornalista S\u00e9rgio Cabral, autor de Pixinguinha: Vida e Obra, assinala que \u201cPixinguinha abrasileirou as orquestras de forma t\u00e3o n\u00edtida e radical que se pode dizer, sem qualquer medo de errar, que foi ele o grande pioneiro da orquestra\u00e7\u00e3o para a m\u00fasica popular brasileira. A can\u00e7\u00e3o carnavalesca deve a ele uma boa parcela do seu \u00eaxito, ao escrever arranjos com destacada participa\u00e7\u00e3o da orquestra criando introdu\u00e7\u00f5es que ficaram famosas (…) e encontrando solu\u00e7\u00f5es inventivas para as m\u00fasicas mais simples, ao utilizar muito bem a percuss\u00e3o e ao variar a base de modula\u00e7\u00f5es.\u201d<\/p>\n Em seus livros, Severiano e Cabral tratam da trajet\u00f3ria de Pixinguinha em diferentes orquestras. Os autores destacam a passagem do m\u00fasico pela Orquestra Victor Brasileira entre julho de 1929 a dezembro de 1940. A orquestra pertencia \u00e0 gravadora Victor Talkin Machine Company, subsidi\u00e1ria da Radio Corporation of America (RCA), que mais tarde se chamaria de RCA Victor.<\/p>\n Naquele per\u00edodo de 11 anos na RCA Victor, Pixinguinha organizou tr\u00eas orquestras. Al\u00e9m da Orquestra Victor Brasileira, que gravou cerca de 200 discos (geralmente de duas faixas em 38 rpm) com can\u00e7\u00f5es mais lentas (samba-can\u00e7\u00e3o); havia o Grupo Guarda Velha que participou de 50 discos com choros, marchas e sambas de carnaval; e a orquestra Diabos do C\u00e9u que tocou m\u00fasicas carnavalescas em 240 discos.<\/p>\n O contrato com a RCA Victor, assinado quando Pixinguinha tinha 32 anos, permitia uma certa onipresen\u00e7a do m\u00fasico. A gravadora tinha exclusividade das orquestras, \u201cmas Pixinguinha tinha liberdade para atuar como instrumentista e arranjador em outros lugares como as emissoras de r\u00e1dio Transmissora, Mayrink Veiga, Nacional e Tupi; em dancings da cidade do Rio de Janeiro, na Guarda Municipal, e at\u00e9 em outras orquestras e conjuntos como grupos musicais das gravadoras Columbia e Odeon.<\/p>\n Neste s\u00e1bado (23), a Orquestra Pinzindim se re\u00fane pela nona vez para tocar m\u00fasicas com arranjos de Pixinguinha. O espet\u00e1culo, com a participa\u00e7\u00e3o da cantora Ana Reis e do cantor Breno Alves ser\u00e1 na Mundo Vivo Galeria (413 Norte), a partir das 20h.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Garantem os etim\u00f3logos que a palavra orquestra vem do grego orkh\u00e9stra e na l\u00edngua portuguesa foi usada pela primeira vez no s\u00e9culo 18. 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\nAssistir e ouvir a Orquestra Pizindim possibilita conhecer a orquestra\u00e7\u00e3o de choro, geralmente executado por regionais \u2013 grupos musicais menores e com menos instrumentos como viol\u00e3o, bandolim, cavaquinho, pandeiro e flauta.<\/p>\n
\nO pesquisador musical Jairo Severiano (1927-1922), em seu livro Uma Hist\u00f3ria da M\u00fasica Popular Brasileira, afirma que Pixinguinha, junto com Radam\u00e9s Gnattali, definiu \u201cos padr\u00f5es b\u00e1sicos de arranjo para a m\u00fasica popular brasileira, servindo seus trabalhos de paradigmas para os m\u00fasicos nacionais que pontificaram nas d\u00e9cadas de 1930 e 1940. Pixinguinha mais chegado aos metais; Radam\u00e9s, \u00e0s cordas.\u201d<\/p>\n