Em uma cal\u00e7ada da capital paulista, um menino se encontra deitado, com a cabe\u00e7a pousada sobre um carrinho de compras. Em suas m\u00e3os, uma revista em quadrinhos. A singela e irreverente imagem do cotidiano, ocorrida em 1973, n\u00e3o passou despercebida pelo olhar de Stefania Bril (1922-1992). O momento acabou sendo registrado e eternizado pelas lentes de sua c\u00e2mera e acabou rendendo uma de suas fotografias mais conhecidas: Menino l\u00ea gibi em carrinho de supermercado.<\/p>\n
Essa \u00e9 uma das cerca de 160 fotografias, todas em preto e branco, que foram tiradas sobretudo na d\u00e9cada de 1970 e que, desde a noite dessa ter\u00e7a-feira (27), est\u00e3o em exposi\u00e7\u00e3o no Instituto Moreira Salles (IMS), na Avenida Paulista. Chamada de Stefania Bril: desobedi\u00eancia pelo afeto, \u00e9 a primeira mostra individual dedicada \u00e0 obra da artista nos \u00faltimos 30 anos.<\/p>\n
Nascida em Gdansk, na atual Pol\u00f4nia, Stefania Bril viveu a inf\u00e2ncia e adolesc\u00eancia em Vars\u00f3via. Sobreviveu ao Holocausto e, ao final da guerra, mudou-se para a B\u00e9lgica, onde se graduou em qu\u00edmica. Em 1950, ela e o marido migraram para o Brasil, onde come\u00e7ou a trabalhar nas \u00e1reas de bioqu\u00edmica e qu\u00edmica nuclear. Foi somente aos 47 anos que come\u00e7ou a atuar com fotografia, captando especialmente cenas cotidianas nas cidades, com pessoas comuns retratadas em situa\u00e7\u00f5es de encontro, afeto e humor. \u201cInsisto em ter uma vis\u00e3o po\u00e9tica e levemente zombeteira de um mundo que \u00e0s vezes se leva a s\u00e9rio demais\u201d, dizia a artista.<\/p>\n
Suas fotos registram n\u00e3o s\u00f3 os an\u00f4nimos e o fluxo da vida, como tamb\u00e9m as sutilezas, ironias e contradi\u00e7\u00f5es do dia a dia. Como aquela em que um rapaz est\u00e1 com o corpo estendido sobre a grama, com exce\u00e7\u00e3o de seus p\u00e9s, que est\u00e3o voltados para a cal\u00e7ada. Ao lado dele, h\u00e1 uma placa, onde se l\u00ea: N\u00e3o pise na grama.<\/p>\n
\u201cEla n\u00e3o era uma fot\u00f3grafa comum, mas uma fot\u00f3grafa do comum\u201d, definiu a curadora Ileana Pradilla Ceron, durante bate-papo na noite dessa ter\u00e7a-feira (27) e que abriu a exposi\u00e7\u00e3o ao p\u00fablico. \u201cEla n\u00e3o tinha um lugar espec\u00edfico dentro das conven\u00e7\u00f5es. N\u00e3o era uma fot\u00f3grafa de jornalismo e nem de ensaios ou temas espec\u00edficos. Muitas vezes, temos a sensa\u00e7\u00e3o de que suas fotos s\u00e3o ing\u00eanuas porque n\u00e3o est\u00e3o tratando dos grandes temas como os da esfera p\u00fablica, pol\u00edtica ou do poder. Ela n\u00e3o trata de quest\u00f5es de g\u00eanero nem de temas ex\u00f3ticos. Est\u00e1 retratando a vida, o cotidiano. Mostra exatamente o que n\u00e3o vemos\u201d, disse a curadora.<\/p>\n
\u201cA Stefania tinha essa coisa que n\u00e3o \u00e9 f\u00e1cil de conseguir: estar ligada ao passado, mas com os olhos no futuro. Ela deixou essa obra grande e importante, mas tamb\u00e9m os elos de onde a gente vem. Cada um de n\u00f3s, se fizermos pequenas coisas, elas se tornar\u00e3o grandes\u201d, disse a fot\u00f3grafa Nair Benedicto que, em 1991, fundou o Nafoto \u2013 N\u00facleo dos Amigos da Fotografia, junto com Stefania Bril.<\/p>\n
O cotidiano<\/strong> Nessas fotos, traz sempre uma dose de humor e irrever\u00eancia e tamb\u00e9m de desobedi\u00eancia. \u201cO cotidiano, considerado um tema sem import\u00e2ncia, \u00e9 afirmado por Stefania como espa\u00e7o de resist\u00eancia, inclusive em meio a um contexto totalit\u00e1rio como os anos de chumbo no Brasil, quando fotografava\u201d, afirmaram os curadores.<\/p>\n \u201cO cotidiano representa a sa\u00edda poss\u00edvel para quem vivia uma circunst\u00e2ncia hist\u00f3rica de repress\u00e3o\u201d, definiu Cremilda Medina, jornalista, pesquisadora, professora e que conviveu com a fot\u00f3grafa. \u201cEssa fotografia [do rapaz lendo o gibi deitado com a cabe\u00e7a sob o carrinho de supermercado] \u00e9 o s\u00edmbolo da leitura cultural que Stefania fez nas ruas de S\u00e3o Paulo e no mundo contempor\u00e2neo\u201d, destacou.<\/p>\n Cr\u00edtica e apagamento<\/strong> Apesar de ter produzido mais de 11 mil fotogramas no per\u00edodo de 1969 a 1980 e de ter deixado mais de 400 textos cr\u00edticos sobre o tema, sua obra ainda \u00e9 pouco conhecida no pa\u00eds. Essa falta de reconhecimento nas discuss\u00f5es sobre fotografia impediu, por exemplo, que ela se tornasse uma refer\u00eancia na cultura visual do Brasil.<\/p>\n Visitando a exposi\u00e7\u00e3o pela primeira vez, a arquivista Clarice Ferreira, 26 anos, observou que, apesar de pouca reconhecida e estudada, Stefania era muito conhecida em seu meio. \u201c\u00c9 meio dicot\u00f4mico quando a gente pensa sobre isso, porque quando vejo o arquivo dela de perto percebo que, na verdade, embora o trabalho n\u00e3o fosse exposto ou reconhecido, ela era super conhecida na \u00e1rea. Tinha contato com v\u00e1rios fot\u00f3grafos brilhantes, como Evandro Teixeira, Sebasti\u00e3o Salgado, Maureen Bisilliat. Me pergunto como que o trabalho dessa mulher n\u00e3o era reconhecido se ela era t\u00e3o conhecida por todas as pessoas da \u00e1rea naquela \u00e9poca. Com certeza existe um apagamento e isso se reflete de v\u00e1rias maneiras, at\u00e9 pelo tempo que essa exposi\u00e7\u00e3o levou para existir\u201d, comentou em entrevista \u00e0 Ag\u00eancia Brasil.<\/p>\n Para Clarice, o trabalho de Stefania traz sempre um olhar diferente. \u201cSua fotografia \u00e9 muito sens\u00edvel, um olhar que realmente os fot\u00f3grafos da \u00e9poca n\u00e3o estavam interessados em passar. Al\u00e9m disso, a forma como lia a fotografia tamb\u00e9m era muito interessante. E, n\u00e3o obstante, ela virou cr\u00edtica e curadora. Tinha um jeito muito diferente de conduzir o trabalho e basicamente n\u00e3o estava nem a\u00ed para o que as pessoas iam pensar. Fazendo o que queria, chegou muito longe\u201d.<\/p>\n O assistente de fotografia Humberto Felga, 24 anos, que n\u00e3o conhecia o trabalho de Stefania, destacou que sua obra deveria ser mais reconhecida. \u201c\u00c9 um nome que j\u00e1 devia vir \u00e0 tona h\u00e1 muito tempo e que foi apagado. Ent\u00e3o, estou feliz de estar conhecendo agora o trabalho dela. O que me chama a aten\u00e7\u00e3o \u00e9 esse registro de vida. Notei essa carga c\u00f4mica que ela tem. Tem uma foto de uma crian\u00e7a, inclusive, que diz \u2018eu sou corajosa\u2019 e \u00e9 uma crian\u00e7a super posturada, com olhar. N\u00e3o sei se \u00e9 exatamente o que ela estava escutando ou o que estava vendo na hora, mas ela trouxe num t\u00edtulo essa narrativa\u201d.<\/p>\n A exposi\u00e7\u00e3o, que \u00e9 gratuita, fica em cartaz at\u00e9 o dia 26 de janeiro. Mais informa\u00e7\u00f5es sobre a mostra podem ser obtidas no site do IMS.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Em uma cal\u00e7ada da capital paulista, um menino se encontra deitado, com a cabe\u00e7a pousada sobre um carrinho de compras. Em suas m\u00e3os, uma revista em quadrinhos. A singela e irreverente imagem do cotidiano, ocorrida em 1973, n\u00e3o passou despercebida pelo olhar de Stefania Bril (1922-1992). O momento acabou sendo registrado e eternizado pelas lentes […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":335462,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[155],"tags":[],"class_list":["post-335461","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-leitura-vip"],"acf":[],"yoast_head":"\n
\nOs dois grandes temas mais explorados pela artista, disse o tamb\u00e9m curador Miguel Del Castillo, s\u00e3o as cidades e as pessoas que habitam essas cidades. \u201cEla v\u00ea as cidades com outro olhar. Nos anos 70, fotografando, v\u00ea onde a modernidade falha, onde ela n\u00e3o \u00e9 suficiente, onde essas cidades modernas n\u00e3o comportam diferen\u00e7as e n\u00e3o deixam a vida florescer\u201d.<\/p>\n
\nPara esta exposi\u00e7\u00e3o, a sele\u00e7\u00e3o foca especialmente na produ\u00e7\u00e3o fotogr\u00e1fica de Stefania, mas tamb\u00e9m destaca sua atua\u00e7\u00e3o como cr\u00edtica e agitadora cultural, lembrando que foi a primeira pessoa a assinar como cr\u00edtica de fotografia na imprensa brasileira, tendo trabalhado por mais de uma d\u00e9cada no jornal O Estado de S. Paulo e na revista Iris Foto. Ela tamb\u00e9m foi respons\u00e1vel por organizar os primeiros festivais de fotografia no Brasil e concebeu a Casa da Fotografia Fuji, primeiro centro cultural em S\u00e3o Paulo voltado exclusivamente para o ensino e a divulga\u00e7\u00e3o da fotografia, que coordenou de 1990 a 1992.<\/p>\n