C\u00e2ntico Primeiro<\/p>\n
(A c\u00e2mera busca em zoom\/close-up o rosto da mulher de olhos verdes, fatais, enigm\u00e1ticos. A mulher est\u00e1 sentada em frente \u00e0 velha penteadeira, veste uma camisola negra e tem os seios fartos sutilmente expostos. \/Corte\/ Plano m\u00e9dio destaca o homem parado ao lado da cama; ele \u00e9 baixo, cabelos fixados com brilhantina, usa camiseta branca regatas e tem \u00f3dio no olhar.\/Corte\/ A\u00e7\u00e3o\/ O homem olha para ela \/sobe trilha em BG, um tango de Piazolla\/ a c\u00e2mera vai fechando lentamente em dire\u00e7\u00e3o \u00e0 vitrola solid-state enquanto descreve detalhes do quarto do motel chinfrim.\/Corte\/ Plano m\u00e9dio registra o homem deixando o quarto batendo a porta com viol\u00eancia.\/Corte\/Sobe trilha em BG; c\u00e2mera descreve a cena em que a mulher permanece sentada, im\u00f3vel, olhando fixamente para seu rosto refletido no espelho da penteadeira.\/Corte\/A tela escurece em fade-out e surge a inscri\u00e7\u00e3o: THE END)<\/p>\n
C\u00e2ntico Segundo<\/p>\n
Era um velho pr\u00e9dio no centro da cidade. Paredes descascadas. Infiltra\u00e7\u00f5es profundas. Do original sobrara apenas o portal composto por arcos barrocos. Apesar da a\u00e7\u00e3o do tempo, guardara certa dignidade. A placa em m\u00e1rmore europeu confirmava o passado hist\u00f3rico:<\/p>\n
CINE CAIRO (O Pal\u00e1cio da S\u00e9tima Arte)<\/p>\n
Inaugurado em 13 \u2013 02 \u2013 1952.<\/p>\n
O homem n\u00e3o sabia o motivo da fixa\u00e7\u00e3o. Estava ali h\u00e1 horas. O olhar preso ao portal barroco e o cora\u00e7\u00e3o aos pulos. A semana inteira repetira o mesmo ritual. Era o s\u00e9timo dia. N\u00e3o sabia nada sobre filmes; gostava mesmo das novelas cubanas de Gl\u00f3ria Magadan que via na TV. O velho CAIRO guardara mist\u00e9rios em imagens fragmentadas de cl\u00e1ssicos do cinema em preto e branco. Resistira \u00e0 chegada da televis\u00e3o programando o mesmo filme nas duas sess\u00f5es da tarde; todos os dias da semana, nos \u00faltimos sete meses; sem interrup\u00e7\u00e3o:<\/p>\n
ASSIM CAMINHA A HUMANIDADE (GIANTS)<\/p>\n
Estrelado por Rock Hudson, Elisabeth Taylor e James Dean.<\/p>\n
O homem tentou ler os nomes dos artistas no colorido cartaz. In\u00fatil. Pouco importava. Porque, ent\u00e3o, o mesmo ritual de todos os dias? Por que a certeza de que, nos pr\u00f3ximos minutos, compraria ingresso e sentaria numa desconfort\u00e1vel poltrona da s\u00e9tima fila? Agora, estava ali. Est\u00e1tico, na encruzilhada de seu destino: o homem e sua mala.<\/p>\n
C\u00e2ntico Terceiro<\/p>\n
A mala tinha como trinco um cinto vermelho de mulher. Parecia maior nas m\u00e3os pequeninas do homem. Cruzou os arcos barrocos e entregou o bilhete ao porteiro. Foi conduzido por Sam, o mais antigo lanterninha da cidade. O Cairo transmutava sonhos e realidades. Sam assistira CASABLANCA dezessete vezes seguidas. A homenagem do apelido s\u00f3 poderia ser uma nost\u00e1lgica refer\u00eancia ao pianista do Rick`s Bar. A mala parecia invis\u00edvel. Nas grandes cidades, o destino trama com o anonimato certos jogos aparentemente desconexos. Escurid\u00e3o. Explode na tela o canh\u00e3o de luz.<\/p>\n
C\u00e2ntico Quarto<\/p>\n
A sess\u00e3o das 14s teve in\u00edcio com o jornal ATUALIDADES ESPORTIVAS: CANAL 100. O homem detestava esportes. Tinha p\u00e9s chatos, era baixinho, atarracado e lento. Na sala de proje\u00e7\u00e3o havia pouca gente. Todas figurinhas conhecidas de Sam. O b\u00eabado com a camisa manchada de sangue; a vendedora de bombons de seios enormes e maquiagem carregada; o marinheiro com seu amante travesti; alguns secundaristas \u00e0 procura de um para fumar e mais alguns pirados e piradas das ruas do centro. Na tela, imagens narram uma hist\u00f3ria decadente. Vertigem:<\/p>\n
(Come\u00e7a o filme e o homem da s\u00e9tima fila nem pisca.\/Corte\/Zoom no rosto de James Dean, na pele de um velho magnata do petr\u00f3leo marcado pelo \u00e1lcool e abandonado pela mulher amada (Taylor).\/Dean \u00e9 o retrato da desesperan\u00e7a.\/Corte\/C\u00e2mera em movimento ascendente de grua descrevendo do alto o imenso sal\u00e3o da mans\u00e3o de Dean, onde os donos do petr\u00f3leo do Texas realizam uma conven\u00e7\u00e3o em homenagem ao personagem de Dean.\/Na s\u00e9tima fila, o homem suspira com sofreguid\u00e3o)<\/p>\n
C\u00e2ntico Quinto<\/p>\n
Ele vinha do interior e gastara os \u00faltimos trocados ao pagar o cub\u00edculo fedorento da pens\u00e3o ao lado do CAIRO. Sete di\u00e1rias. Sete noites e sete dias. N\u00e3o tinha refer\u00eancias nem identidade; apenas a mala. Soltou o cinto\/trinco da mala. Na tela amarelada pelo tempo, a emo\u00e7\u00e3o das imagens texanas e a humanidade caminhando, agora, num ritmo fren\u00e9tico. Cora\u00e7\u00e3o aos pulos, respira\u00e7\u00e3o acelerada, adrenalina total, entranhas saindo pela boca, dentes travados! Abriu a mala. O travesti vai ao orgasmo com o beijo de l\u00edngua do amante marinheiro. A humanidade n\u00e3o para e caminha e caminha e o velho CAIRO gira e tudo explode em cores estouradas da tela em Cinemascope.<\/p>\n
C\u00e2ntico Sexto<\/p>\n
Cumprindo a ronda costumeira, Sam passa em revista as fileiras acendendo e apagando sua lanterna. Na tela, o sonho e a realidade:<\/p>\n
(A personagem de James Dean destr\u00f3i o sonho americano de viver, marcando para sempre a gera\u00e7\u00e3o perdida dos anos 50 e as que viriam.\/Corte\/Os toques vision\u00e1rios,a juventude transviada e os her\u00f3is sem causa ficariam como habitantes de um mundo fragmentado, em peda\u00e7os, feito habitantes de um territ\u00f3rio inexistente, um n\u00e3o-lugar.\/Corte\/Sobe trilha em BG e a personagem de Dean, ap\u00f3s um ataque causado pelo del\u00edrio alco\u00f3lico, rola pela longa escada de sua mans\u00e3o depois de um violento, irado e l\u00facido discurso final.\/Corte\/A tela escurece em fade-out e surge a inscri\u00e7\u00e3o: THE END)<\/p>\n
As luzes est\u00e3o acesas. Algu\u00e9m trope\u00e7a no corpo do homem e um grito desesperado invade a sala do velho cinema.<\/p>\n
C\u00e2ntico S\u00e9timo<\/p>\n
\u2014 Prensou todo mundo que tava no pulgueiro? Algu\u00e9m conhece o cara? \u2013 perguntou o investigador.<\/p>\n
\u2014 Negativo, chefe! Tenho certeza de que n\u00e3o \u00e9 gente daqui. \u2013respondeu Sam, com voz tr\u00eamula.<\/p>\n
\u2014 Ok, Sam! Ningu\u00e9m mexe no corpo at\u00e9 o pessoal da per\u00edcia chegar. \u2013 ordenou o policial, liberando o pessoal do cine CAIRO.<\/p>\n
Sobre a poltrona da s\u00e9tima fila a mala estava aberta. Dentro dela uma camiseta do tipo regata; um vidro de brilhantina; uma pequena vitrola; um disco de tango; uma camisola negra e uma revista de fotonovelas com todas as p\u00e1ginas arrancadas, menos a \u00faltima:<\/p>\n
“Existir\u00e1 mesmo a felicidade eterna, meu querido? Talvez nem exista essa tal… Amanh\u00e3 restar\u00e3o apenas um len\u00e7ol manchado, em desalinho; rostos amarrotados e dois cora\u00e7\u00f5es eternamente a vagar.”<\/p>\n
A sess\u00e3o das 17h come\u00e7ou com dezessete minutos de atraso. Na manh\u00e3 seguinte, o fato emplacou a manchete do jornal sensacionalista:<\/p>\n
“Travesti alucinado corta os pulsos no Cine Cairo”<\/p>\n
………………….<\/strong><\/p>\n *FOTO: Cine Cairo, Vale do Anhangaba\u00fa, S\u00e3o Paulo.<\/strong><\/p>\n Gilberto Motta \u00e9 escritor, jornalista e professor\/pesquisador. MIOLO \u00e9 o primeiro conto escrito por ele ainda no in\u00edcio do curso de jornalismo, C\u00e1sper L\u00edbero, S\u00e3o Paulo, em 1979. Vive na Guarda do Emba\u00fa, vilarejo “sem salas de cinema” no litoral de SC.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" C\u00e2ntico Primeiro (A c\u00e2mera busca em zoom\/close-up o rosto da mulher de olhos verdes, fatais, enigm\u00e1ticos. A mulher est\u00e1 sentada em frente \u00e0 velha penteadeira, veste uma camisola negra e tem os seios fartos sutilmente expostos. \/Corte\/ Plano m\u00e9dio destaca o homem parado ao lado da cama; ele \u00e9 baixo, cabelos fixados com brilhantina, usa […]<\/p>\n","protected":false},"author":21,"featured_media":371769,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[234],"tags":[],"class_list":["post-371768","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cafe-literario"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/371768","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/users\/21"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=371768"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/371768\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":371770,"href":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/371768\/revisions\/371770"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media\/371769"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=371768"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=371768"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=371768"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}