O acervo do maestro e compositor Claudio Santoro, que morreu em 1989, est\u00e1 guardado em caixas e pastas embaixo do sof\u00e1, do piano em que ele trabalhou e em arm\u00e1rios na casa da vi\u00fava, a core\u00f3grafa e musicista Gis\u00e8le Santoro. O acervo \u00e9 composto de mais de 400 obras musicais, como partituras de sinfonias, quadros pintados por Santoro, correspond\u00eancias, publica\u00e7\u00f5es sobre a carreira dele e pr\u00eamios. Gis\u00e8le est\u00e1 preocupada com o destino do acervo, que \u00e9 mantido em seu apartamento sem as condi\u00e7\u00f5es adequadas de conserva\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
\u201cO acervo est\u00e1 em dificuldades porque permanece na minha casa, que n\u00e3o tem as condi\u00e7\u00f5es de conserva\u00e7\u00e3o ideais, de temperatura e umidade. Est\u00e1 apenas mantido aqui, sendo que algumas coisas correm o risco de se perder, como toda a produ\u00e7\u00e3o eletroac\u00fastica, feita diretamente em fita magn\u00e9tica que, com o tempo, se deteriora, vai perdendo a informa\u00e7\u00e3o nela gravada. Os manuscritos est\u00e3o dentro dos arm\u00e1rios e tamb\u00e9m correm o risco de se perder porque muitos foram feitos a l\u00e1pis. Al\u00e9m disso, a obra fica de dif\u00edcil acesso para pesquisadores e m\u00fasicos\u201d, disse Gis\u00e8le, de 75 anos.<\/p>\n
A situa\u00e7\u00e3o, por\u00e9m, deve come\u00e7ar a mudar em breve. A superintendente do Arquivo P\u00fablico do Distrito Federal, Marta C\u00e9lia Bezerra Vale, informou que o \u00f3rg\u00e3o vai iniciar um processo para declarar o acervo de interesse p\u00fablico e social.<\/p>\n
\u201cA previs\u00e3o \u00e9 que a gente possa iniciar [o processo] em mar\u00e7o. Isso significa fazer um invent\u00e1rio preliminar do que tem e um hist\u00f3rico da personalidade para mostrar a relev\u00e2ncia dele, tanto em n\u00edvel local quanto nacional\u201d, disse Marta.<\/p><\/blockquote>\n
Ela explicou que o passo seguinte \u00e9 enviar a documenta\u00e7\u00e3o para an\u00e1lise da Procuradoria-Geral do DF, para a assessoria jur\u00eddica do governador e para o Conselho Nacional de Arquivos, vinculado ao Minist\u00e9rio da Justi\u00e7a. Se esses \u00f3rg\u00e3os derem parecer favor\u00e1vel, os governos estadual e federal podem emitir a declara\u00e7\u00e3o de interesse p\u00fablico e social. \u201cCom a declara\u00e7\u00e3o, o dono do acervo consegue recursos por meio das leis de fomento \u00e0 cultura, inclusive para ajudar na organiza\u00e7\u00e3o desse acervo\u201d, acrescentou Marta.<\/p>\n
A obra musical e pict\u00f3rica do maestro foi tombada como patrim\u00f4nio imaterial pelo governo do Distrito Federal em 2009. Gis\u00e8le explicou que, na pr\u00e1tica, esse tombamento n\u00e3o resolve o problema, j\u00e1 que sem a declara\u00e7\u00e3o de que a obra tem interesse p\u00fablico n\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel destinar verbas para a conserva\u00e7\u00e3o e a organiza\u00e7\u00e3o do acervo.<\/p>\n
Umas das possibilidades defendidas pela fam\u00edlia \u00e9 que o material seja abrigado em um espa\u00e7o constitu\u00eddo como o Memorial Claudio Santoro. \u201cAcho que seria muito justo, visto que ele dedicou a vida, depois que conheceu Bras\u00edlia, a esta cidade. No Brasil, a mem\u00f3ria tem muito pouco valor, \u00e9 muito pouco preservada. O patrim\u00f4nio material ainda \u00e9 preservado, mas o patrim\u00f4nio imaterial fica nas m\u00e3os de Deus. Voc\u00ea conhece Beethoven e sabe o que \u00e9 a Alemanha. O patrim\u00f4nio imaterial representa um povo, o grau de civiliza\u00e7\u00e3o e cultura que atingiu.\u201d<\/p>\n
Embora fosse amazonense de nascimento e tivesse vivido fora do pa\u00eds, o maestro se considerava brasiliense por op\u00e7\u00e3o. Ele chegou \u00e0 cidade no in\u00edcio da d\u00e9cada de 60 para ajudar a fundar o Departamento de M\u00fasica da Universidade de Bras\u00edlia (UnB).<\/p>\n
O v\u00ednculo com a capital federal foi refor\u00e7ado quando, ap\u00f3s dez anos de ex\u00edlio na Alemanha durante o governo militar, decidiu retornar ao pa\u00eds e escolheu Bras\u00edlia para viver. Ele fundou e passou a reger a Orquestra Sinf\u00f4nica do Teatro Nacional em 1979, at\u00e9 sua morte, em 27 de mar\u00e7o de 1989, aos 69 anos. O maestro teve um infarto quando regia o ensaio geral do primeiro concerto da temporada.<\/p>\n
Cl\u00e1udio Cohen, maestro titular da Orquestra Sinf\u00f4nica do Teatro Nacional Claudio Santoro, conta que teve a oportunidade de trabalhar com ele desde o primeiro ensaio da orquestra. \u201cFoi uma oportunidade rara de conviver com um grande nome. \u00c9 um g\u00eanio da m\u00fasica brasileira. Ele est\u00e1 no rol dos grandes compositores nacionais, como Carlos Gomes e Villa-Lobos. Eles representam internacionalmente a qualidade art\u00edstica do Brasil\u201d.<\/p>\n
Segundo Cohen, Santoro pesquisou muito a m\u00fasica nacional. \u201cTemos uma fase dele, nacionalista, que \u00e9 muito importante e traduz os nossos ritmos. Ele viveu muito tempo fora do Brasil e a sua forma\u00e7\u00e3o \u00e9 muito s\u00f3lida. O fato de experimentar as diversas correntes da m\u00fasica, como o dodecafonismo, uma forma inusitada de fazer m\u00fasica por meio de uma s\u00e9rie de 12 tons escolhidos, quase uma f\u00f3rmula matem\u00e1tica, passando pela m\u00fasica eletr\u00f4nica, e tamb\u00e9m o nacionalismo, criou um universo de forma\u00e7\u00e3o do maestro em que p\u00f4de ter uma experi\u00eancia muito grande com a m\u00fasica. Ele soube explorar isso em suas 14 sinfonias.\u201d<\/p>\n
Ana Cristina Campos, ABr
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