O brasileiro \u00e9 um solit\u00e1rio, sem identidade nacional. Nossos Hermanos sempre tiveram fortes la\u00e7os com a cultura hisp\u00e2nica, enquanto n\u00f3s, brasileiros, lutamos, ostensivamente, para cortar nossa raiz lusitana. Os brasileiros se afastaram e continuam se afastando da raiz lusitana, ajeitando-se na cultura francesa ou americana, trocando a autenticidade pela caricatura.<\/p>\n
A identidade est\u00e1 na literatura. \u201cA narrativa \u00e1gil e quase jornal\u00edstica dos romances de Hemingway \u00e9 sempre americana, quer a hist\u00f3ria se passe em Paris ou se adorne de acento espanhol. Imitada em franc\u00eas, em malaio ou em urdu, permanece americana, pela for\u00e7a da matriz lingu\u00edstica onde foi gerada como solu\u00e7\u00e3o americana para problemas expressivos americanos\u201d \u2013 observou Olavo de Carvalho. \u201cMais nos valeria, pois, ter desenvolvido a novela camiliana, mesmo que fosse em hist\u00f3rias passadas na \u00c1frica ou no planeta Marte, do que adaptar os temas nacionais ao modelo proustiano ou ao realismo socialista, ainda que temperados de g\u00edria baiana ou mineira.\u201d<\/p>\n
Para Olavo de Carvalho a forma \u00e9 a identidade: \u201cCobras e \u00edndios no molde liter\u00e1rio de Apollinare n\u00e3o s\u00e3o cultura brasileira: s\u00e3o o del\u00edrio de um turista franc\u00eas, intoxicado de cauim. O segredo da brasilidade aut\u00eantica do teatro de Ariano Suassuna n\u00e3o est\u00e1 nos temas, comuns a tantas obras epidermicamente nacionalistas, nem na imita\u00e7\u00e3o da linguagem popular, obriga\u00e7\u00e3o dogm\u00e1tica que se tornou cacoete: est\u00e1 em que a f\u00f3rmula estrutural de suas pe\u00e7as n\u00e3o se inspirou em Sartre ou Brecht, e sim nos autos medievais lusitanos. Suassuna n\u00e3o \u00e9 brasileiro porque come coco, mas porque digere a fruta local no est\u00f4mago da tradi\u00e7\u00e3o lusa. A forma \u00e9 tudo. E um candombl\u00e9 na Sorbonne n\u00e3o \u00e9 sincretismo brasileiro: \u00e9 a antropologia francesa engolindo o Brasil\u201d.<\/p>\n
Olavo de Carvalho afirma que a literatura brasileira falha \u201cem refletir a realidade e as ang\u00fastias do povo, o que, por sua vez, criou um abismo entre os brasileiros e a sua pr\u00f3pria produ\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria, prejudicando a forma\u00e7\u00e3o de uma identidade nacional coesa\u201d. Para ele, existe um fosso crescente entre a popula\u00e7\u00e3o brasileira e a literatura em l\u00edngua portuguesa, por n\u00e3o refletir os problemas reais da popula\u00e7\u00e3o, impedindo a compreens\u00e3o da sociedade e da hist\u00f3ria.<\/p>\n
Isso se agrava pelo desconhecimento da hist\u00f3ria do pa\u00eds e da sua pr\u00f3pria regi\u00e3o, e falta de est\u00edmulo pela leitura da grande literatura, que \u00e9 o pilar da identidade nacional.<\/p>\n
E como o Brasil \u00e9 um continente de l\u00edngua portuguesa, composto de subcontinentes regionais, temos um Brasil m\u00faltiplo, com carater\u00edsticas geogr\u00e1ficas, sociais e culturais diversas, refletidas no que se convencionou chamar de Regionalismo. Assim, \u00e9 reconhecido como literatura nacional apenas o que \u00e9 produzido no eixo Rio-S\u00e3o Paulo, que s\u00e3o os dois \u00fanicos centros difusores nacionais, localizados na Regi\u00e3o Sudeste.<\/p>\n
Quando se trata de escritores de outras regi\u00f5es, s\u00f3 entram no c\u00e2none nacional quando moram, ou moraram, no Rio ou S\u00e3o Paulo, ou s\u00e3o editados por editoras do Rio e S\u00e3o Paulo. Por exemplo: somente tr\u00eas escritores da Amaz\u00f4nia, a regi\u00e3o mais isolada do pa\u00eds, s\u00e3o conhecidos nacionalmente, todos os tr\u00eas do Estado do Amazonas: o diplomata e poeta Thiago de Mello e os romancistas M\u00e1rcio Souza e Milton Hatoum. Todos eles viveram no Rio de Janeiro e em S\u00e3o Paulo.<\/p>\n
Assim, temos, na identidade brasileira, caracter\u00edsticas de cinco regi\u00f5es. A Regi\u00e3o Sudeste, difusora do que \u00e9 conhecida como literatura nacional, caracteriza-se pela ambienta\u00e7\u00e3o urbana, o modernismo e a cr\u00edtica social nas grandes metr\u00f3poles, como Rio de Janeiro e S\u00e3o Paulo. Seu representante m\u00e1ximo \u00e9 Machado de Assis.<\/p>\n
Na Regi\u00e3o Nordeste, onde o Brasil portugu\u00eas come\u00e7ou, a literatura \u00e9 caracterizada pela seca, cangaceiros, migra\u00e7\u00e3o, cultura a\u00e7ucareira e religiosidade. Seu c\u00e2none liter\u00e1rio \u00e9 integrado por monstros sagrados, como Graciliano Ramos, Rachel de Queiroz, Jos\u00e9 Lins do Rego e Jorge Amado.<\/p>\n
A Regi\u00e3o Centro-Oeste \u00e9 caracterizada pelo Cerrado, o Pantanal, o Sert\u00e3o, a identidade do homem interiorano e a natureza. Seu maior nome \u00e9 o mineiro Guimar\u00e3es Rosa, conhecido nacionalmente e internacionalmente, famoso por criar uma linguagem pr\u00f3pria para retratar o sert\u00e3o mineiro e goiano.<\/p>\n
Na Regi\u00e3o Sul, a literatura aborda temas como a imigra\u00e7\u00e3o, guerras civis e a vida no Pampa. Seu nome m\u00e1ximo \u00e9 o ga\u00facho \u00c9rico Ver\u00edssimo.<\/p>\n
Finalmente, a Regi\u00e3o Norte, a mais isolada, aborda a floresta amaz\u00f4nica, os rios, a cultura ind\u00edgena e o colonialismo (que continua vigente na Amaz\u00f4nia), as rela\u00e7\u00f5es entre o homem e o meio ambiente e o colonizador, hoje, os pol\u00edticos da regi\u00e3o. O c\u00e2none da Amaz\u00f4nia \u00e9 o paraense Dalc\u00eddio Jurandir e os manauaras M\u00e1rcio Souza e Milton Hatoum.<\/p>\n
O estrangeiro comum est\u00e1 longe de saber o que \u00e9 o Brasil, tanto pela falta de divulga\u00e7\u00e3o da grande literatura brasileira quanto pela diversidade continental do pa\u00eds. Em primeiro lugar, a literatura brasileira tem pouqu\u00edssimas tradu\u00e7\u00f5es nas l\u00ednguas que cont\u00eam, no seu bojo, a filosofia ocidental e tecnologia. Em segundo lugar, os escritores brasileiros acabam escrevendo do ponto de vista europeu ou norte-americano. \u00c9 o complexo do macaco. Em terceiro lugar, s\u00e3o raros os escritores brasileiros que fazem da sua prov\u00edncia o centro do mundo, como, por exemplo, Machado de Assis.<\/p>\n
Quando lemos Ernest Hemingway, n\u00e3o importa que a a\u00e7\u00e3o se passe em Paris, ou em Cuba, sabemos de pronto que \u00e9 sob o ponto de vista americano.<\/p>\n
Quanto a mim, sigo o exemplo de Machado e Hemingway: sejam ambientados na Amaz\u00f4nia, no Rio de Janeiro ou em Buenos Aires, nos meus romances e contos h\u00e1 sempre pegadas de caboco ribeirinho da Amaz\u00f4nia. Ao menos, um sutil rastro de piti\u00fa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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