Hoje, 18 de abril, nascia no Rio de Janeiro, em 1906, poeta Augusto Frederico Schmidt, nome que j\u00e1 ocupou lugar central na vida intelectual brasileira e que hoje, fora de certos c\u00edrculos de leitura, parece menos lembrado do que deveria. Schmidt pertence \u00e0quela linhagem de escritores que n\u00e3o cabem apenas na estante de poesia: foi tamb\u00e9m homem de imprensa, editor de raro faro, empres\u00e1rio de peso e figura influente na vida p\u00fablica brasileira. A amplitude de sua atua\u00e7\u00e3o, em vez de diluir sua import\u00e2ncia liter\u00e1ria, ajuda a explicar a singularidade de sua obra.<\/p>\n
Sua hist\u00f3ria come\u00e7a num ambiente de relativo conforto, em uma fam\u00edlia de comerciantes estabelecidos no Rio. A inf\u00e2ncia em Copacabana, ainda longe do bairro congestionado em que depois se transformaria, traz a imagem de uma cidade quase \u00edntima, com praia pouco ocupada, casas baixas e uma vida dom\u00e9stica marcada por tias, quintais e pequenas cenas que mais tarde se infiltrariam em sua sensibilidade. Esse primeiro mundo, contudo, n\u00e3o durou inteiro. A viagem da fam\u00edlia \u00e0 Europa para tratamento de sa\u00fade dos pais terminou de modo brutal: o pai morreu na Su\u00ed\u00e7a, em 1913, e o menino Augusto voltou ao Brasil para uma vida j\u00e1 atravessada pela perda e pela precariedade.<\/p>\n
Esse dado biogr\u00e1fico importa n\u00e3o por alimentar a velha tenta\u00e7\u00e3o de transformar poeta em personagem de luto permanente, mas porque ajuda a entender a mat\u00e9ria humana de sua escrita. Um dos epis\u00f3dios mais reveladores dessa forma\u00e7\u00e3o \u00e9 o do primeiro poema, \u201cZurica\u201d, nascido da tristeza do menino diante da separa\u00e7\u00e3o de uma cachorra de estima\u00e7\u00e3o. A cena \u00e9 simples, quase dom\u00e9stica, e justamente por isso reveladora: antes de qualquer grandiloqu\u00eancia, Schmidt descobriu a poesia no contato entre afeto, aus\u00eancia e mem\u00f3ria. H\u00e1 algo de decisivo nisso. Sua obra, mesmo quando sobe de tom, nunca perde inteiramente essa raiz concreta, sentimental sem ser fraca, \u00edntima sem ser mi\u00fada.<\/p>\n
A forma\u00e7\u00e3o escolar de Schmidt foi irregular. Passou por v\u00e1rios col\u00e9gios, n\u00e3o se adaptou bem \u00e0 disciplina convencional e acabou reprovado no exame para o Col\u00e9gio Pedro II. O fracasso escolar, por\u00e9m, n\u00e3o se converteu em pobreza intelectual. Ao contr\u00e1rio: o jovem que n\u00e3o se enquadrava com facilidade na rotina acad\u00eamica lia com avidez, aproximava-se de escritores, frequentava ambientes liter\u00e1rios e aprendia no com\u00e9rcio e nas ruas o que mais tarde chamaria de sua \u201cuniversidade\u201d. \u00c9 um tra\u00e7o que o acompanha por toda a vida: certa desconfian\u00e7a do formalismo, combinada com apetite genu\u00edno pela cultura. N\u00e3o por acaso, ele pr\u00f3prio se colocava como \u201cal\u00e9rgico ao academicismo\u201d.<\/p>\n
Ainda jovem, trabalhou como caixeiro, ajudante de loja, vendedor e comerciante. Essas passagens, que em muitos escritores seriam tratadas como desvio da voca\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria, em Schmidt parecem ter ampliado a percep\u00e7\u00e3o do pa\u00eds real. O poeta n\u00e3o nasceu numa torre. Conviveu com balc\u00f5es, firmas, viagens, negocia\u00e7\u00f5es, dificuldades materiais e com a experi\u00eancia de ter de ganhar espa\u00e7o fora dos circuitos protegidos. Ao mesmo tempo, desde cedo escrevia versos, publicava em pequenos jornais e se aproximava de nomes que marcariam a cultura brasileira. Em S\u00e3o Paulo, ainda muito novo, conviveu com autores como M\u00e1rio de Andrade, Oswald de Andrade, Ribeiro Couto e Pl\u00ednio Salgado. Em 1928, publicou seu primeiro livro, Canto do Brasileiro<\/em>.<\/p>\n Esse t\u00edtulo inaugural j\u00e1 anuncia algo importante: Schmidt n\u00e3o seria apenas um poeta de recolhimento pessoal. Havia nele uma inquieta\u00e7\u00e3o mais larga, uma necessidade de pensar o Brasil, de inserir a experi\u00eancia \u00edntima num quadro hist\u00f3rico e nacional. Sua poesia, ao longo dos anos, cresceria justamente nesse ponto de tens\u00e3o entre o eu e o pa\u00eds, entre a ora\u00e7\u00e3o e o tumulto, entre a solid\u00e3o e a vida p\u00fablica. Depois de Canto do Brasileiro<\/em>, sua obra se ampliou em livros como Cantos do Liberto<\/em>, P\u00e1ssaro Cego<\/em>, Estrela Solit\u00e1ria<\/em>, O Galo Branco<\/em> e Fonte Invis\u00edvel<\/em>, t\u00edtulos que bastam para sugerir a perman\u00eancia de certos n\u00facleos: cegueira e vis\u00e3o, claridade e sombra, ex\u00edlio e procura.<\/p>\n A cr\u00edtica de seu tempo percebeu com nitidez que havia ali uma voz incomum. Manuel Bandeira enxergou em Schmidt uma dic\u00e7\u00e3o de cad\u00eancia b\u00edblica; Carlos Drummond de Andrade destacou o modo como sua poesia, recusando o ornamento ostensivo, fazia nascer for\u00e7a l\u00edrica de palavras aparentemente simples. Essas observa\u00e7\u00f5es continuam \u00fateis. Schmidt n\u00e3o \u00e9 um poeta do brilho f\u00e1cil nem da miniatura engenhosa. Sua poesia tem f\u00f4lego largo, gosto de invoca\u00e7\u00e3o, desejo de transcend\u00eancia e um acento grave que nunca depende apenas de pose. Mesmo quando o verso se aproxima da ora\u00e7\u00e3o, n\u00e3o perde contato com o mundo; mesmo quando fala de Deus, n\u00e3o abandona o homem.<\/p>\n Mas reduzir Schmidt ao autor de poemas importantes seria insuficiente. Sua atua\u00e7\u00e3o como editor teve peso decisivo na literatura brasileira dos anos 1930. Foi por sua editora que vieram a p\u00fablico obras fundamentais como Casa-Grande & Senzala<\/em>, de Gilberto Freyre, Caet\u00e9s<\/em>, de Graciliano Ramos, e O Pa\u00eds do Carnaval<\/em>, de Jorge Amado. O caso de Jorge Amado \u00e9 emblem\u00e1tico: o romance ganhou ampla repercuss\u00e3o, e a atividade editorial de Schmidt foi vista por contempor\u00e2neos como uma interven\u00e7\u00e3o de alto impacto na cena liter\u00e1ria. Houve quem dissesse, com raz\u00e3o, que ele foi um \u201cJos\u00e9 Olympio a seu modo\u201d. N\u00e3o \u00e9 exagero. Seu cat\u00e1logo e seu faro ajudaram a mover a vida intelectual brasileira.<\/p>\n Esse tr\u00e2nsito entre poesia, edi\u00e7\u00e3o e mundo dos neg\u00f3cios deu a Schmidt uma posi\u00e7\u00e3o rara. Ele n\u00e3o era um escritor apartado da realidade material do pa\u00eds. Participou de empreendimentos econ\u00f4micos relevantes, esteve ligado a empresas de grande porte e figurou entre os introdutores do supermercado de autosservi\u00e7o no Brasil, com a rede Disco. Seria simplista enxergar nisso uma contradi\u00e7\u00e3o com o poeta. No seu caso, o empres\u00e1rio e o homem de letras se cruzavam numa ideia recorrente: a de que o Brasil precisava crescer, organizar-se, pensar grande e abandonar a voca\u00e7\u00e3o para o atraso. Havia, em Schmidt, uma imagina\u00e7\u00e3o nacional que n\u00e3o se limitava \u00e0 met\u00e1fora.<\/p>\n Essa faceta aparece de maneira clara em sua rela\u00e7\u00e3o com Juscelino Kubitschek. Homem de confian\u00e7a de JK, Schmidt escreveu discursos, participou de formula\u00e7\u00f5es importantes do governo e foi apontado como principal negociador da Opera\u00e7\u00e3o Pan-Americana, lan\u00e7ada em 1958. A proposta buscava articular um programa de desenvolvimento para a Am\u00e9rica Latina, sob o entendimento de que o combate \u00e0 mis\u00e9ria e ao subdesenvolvimento era tamb\u00e9m uma resposta pol\u00edtica ao avan\u00e7o do comunismo no contexto da Guerra Fria. A opera\u00e7\u00e3o n\u00e3o se realizou nos termos imaginados, mas sua relev\u00e2ncia hist\u00f3rica permanece, e Schmidt esteve no centro desse esfor\u00e7o. A essa altura, o poeta j\u00e1 era tamb\u00e9m personagem ativo da vida diplom\u00e1tica e do pensamento estrat\u00e9gico do pa\u00eds.<\/p>\n Talvez essa multiplicidade tenha produzido um efeito amb\u00edguo sobre sua posteridade. O homem p\u00fablico, o articulador, o empres\u00e1rio, o amigo de presidentes e o conferencista vistoso por vezes obscureceram o poeta perante as gera\u00e7\u00f5es seguintes. Ainda assim, quando Schmidt morreu, em 8 de fevereiro de 1965, a repercuss\u00e3o foi ampla, com destaque na imprensa brasileira e eco fora do pa\u00eds. N\u00e3o se tratava da despedida de uma figura lateral. O Brasil sabia que perdia algu\u00e9m de forte presen\u00e7a intelectual e c\u00edvica. O problema veio depois, quando a mem\u00f3ria liter\u00e1ria, sempre seletiva e nem sempre justa, foi deixando seu nome menos vis\u00edvel do que sua obra autorizaria.<\/p>\n Voltar a Augusto Frederico Schmidt, portanto, n\u00e3o \u00e9 um exerc\u00edcio de arqueologia sentimental. \u00c9 uma forma de reler o s\u00e9culo XX brasileiro a partir de um autor que viveu intensamente a palavra e a a\u00e7\u00e3o. Sua poesia guarda a inf\u00e2ncia ferida, a inquieta\u00e7\u00e3o religiosa, o amor, a hist\u00f3ria, a na\u00e7\u00e3o e o desejo de grandeza. Sua trajet\u00f3ria mostra um escritor que n\u00e3o teve medo de se comprometer com o seu tempo, ainda que isso lhe tenha custado, mais tarde, certa leitura apressada ou enviesada. Num momento em que tanto se fala de literatura em chave estreita, Schmidt reaparece como lembran\u00e7a \u00fatil: a de que um poeta pode ser profundamente l\u00edrico sem ser alheio ao mundo, e de que a cultura brasileira j\u00e1 produziu figuras capazes de unir imagina\u00e7\u00e3o, intelig\u00eancia e presen\u00e7a p\u00fablica sem pedir licen\u00e7a para existir.<\/p>\n No anivers\u00e1rio de Augusto Frederico Schmidt, vale devolver seu nome \u00e0 conversa. N\u00e3o por mera rever\u00eancia, mas porque sua obra ainda oferece aquilo que a boa literatura costuma oferecer quando sobrevive ao tempo: voz pr\u00f3pria, densidade humana e um modo particular de olhar o pa\u00eds sem empobrec\u00ea-lo. Schmidt pertence a essa tradi\u00e7\u00e3o dos autores que escreveram com ouvido para o mist\u00e9rio, mas com os p\u00e9s fincados no ch\u00e3o brasileiro. Talvez seja essa a melhor raz\u00e3o para rel\u00ea-lo hoje.<\/p>\n …………………<\/strong><\/p>\n Cecilia Baumann, especial para o Caf\u00e9 Liter\u00e1rio.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Hoje, 18 de abril, nascia no Rio de Janeiro, em 1906, poeta Augusto Frederico Schmidt, nome que j\u00e1 ocupou lugar central na vida intelectual brasileira e que hoje, fora de certos c\u00edrculos de leitura, parece menos lembrado do que deveria. Schmidt pertence \u00e0quela linhagem de escritores que n\u00e3o cabem apenas na estante de poesia: foi […]<\/p>\n","protected":false},"author":21,"featured_media":391520,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[234],"tags":[],"class_list":["post-391517","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cafe-literario"],"acf":[],"yoast_head":"\n