{"id":399999,"date":"2026-06-21T01:15:34","date_gmt":"2026-06-21T04:15:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/?p=399999"},"modified":"2026-06-21T01:59:23","modified_gmt":"2026-06-21T04:59:23","slug":"heitor-villa-lobos-ss-uruguay-stokowski","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/heitor-villa-lobos-ss-uruguay-stokowski\/","title":{"rendered":"O navio que levou o Brasil para a Am\u00e9rica"},"content":{"rendered":"

Nosso querido Cassiano Cond\u00e9 precisou afastar-se por algum tempo desta coluna. Descansar n\u00e3o \u00e9 deser\u00e7\u00e3o, sobretudo para quem vive entre livros, autores, assuntos e prazos. Coube-me ocupar interinamente este espa\u00e7o. Antes de sair de f\u00e9rias, Cassiano deixou-me livre para permanecer na literatura, atravessar outras artes e retornar quando fosse oportuno.<\/p>\n

Uso essa licen\u00e7a para falar de um carioca nascido em 5 de mar\u00e7o de 1887: Heitor Villa-Lobos. Mais tarde, os sobrinhos passaram a cham\u00e1-lo de tio Heitor. Ele n\u00e3o gostava. Dizia que Heitor era nome de cachorro e preferia \u201cTio Villa\u201d.<\/p>\n

\u00c0 primeira vista, Villa-Lobos parece um desvio dentro de uma coluna liter\u00e1ria. N\u00e3o \u00e9. Uma partitura tamb\u00e9m \u00e9 escrita. Seus manuscritos registram indica\u00e7\u00f5es para piano, viol\u00e3o, saxofone, violoncelo e, em certos casos, apitos que imitam p\u00e1ssaros. S\u00e3o p\u00e1ginas destinadas \u00e0 execu\u00e7\u00e3o, mas guardam personagens, disputas, ambi\u00e7\u00f5es e uma ideia de Brasil.<\/p>\n

A m\u00fasica de Villa-Lobos traz marcas do Rio de Janeiro em que viveu: rodas de choro, cantigas, bandas, quintais, repert\u00f3rio europeu, teatro musical, m\u00fasica coral e instrumentos populares. Nada disso aparece em sua obra como simples decora\u00e7\u00e3o. Ele trabalhava com materiais diversos e lhes dava uma forma pr\u00f3pria.<\/p>\n

O pai, Raul Villa-Lobos, era funcion\u00e1rio p\u00fablico, professor, autor de livros did\u00e1ticos e m\u00fasico amador. A casa tinha livros, m\u00fasica e disciplina. Villa estudou violoncelo cedo e ouviu, ainda menino, repert\u00f3rios executados nas reuni\u00f5es familiares. Quando Raul morreu, em 1899, a situa\u00e7\u00e3o da fam\u00edlia mudou. Zizinha, sua m\u00e3e, passou a lavar e engomar roupa para sustentar a casa.<\/p>\n

A necessidade de trabalhar aproximou o jovem m\u00fasico dos caf\u00e9s, dos cinemas e do teatro musical. Tocava viol\u00e3o e violoncelo, aceitava servi\u00e7os e conhecia os m\u00fasicos de choro. A divis\u00e3o r\u00edgida entre m\u00fasica \u201cs\u00e9ria\u201d e m\u00fasica \u201cpopular\u201d, t\u00e3o repetida depois pela cr\u00edtica, n\u00e3o organizava aqueles ambientes. Havia m\u00fasicos buscando trabalho, aprendendo repert\u00f3rios e medindo for\u00e7as diante de p\u00fablicos muito diferentes.<\/p>\n

A forma\u00e7\u00e3o de Villa-Lobos n\u00e3o seguiu uma linha acad\u00eamica regular. Ele frequentou cursos, abandonou caminhos, aprendeu com instrumentistas, com a rua, com apresenta\u00e7\u00f5es profissionais e com o estudo particular. Tamb\u00e9m ajudou a fabricar sua pr\u00f3pria biografia, contando viagens pelo interior do Brasil e epis\u00f3dios que a pesquisa posterior examinou com cautela.<\/p>\n

Mesmo sem aceitar cada aventura narrada por ele, \u00e9 poss\u00edvel perceber o que sua obra fez com a m\u00fasica brasileira. Os Choros<\/em> dialogam com pr\u00e1ticas urbanas do Rio, sem se limitarem a reproduzir o choro. As Bachianas Brasileiras<\/em> aproximam procedimentos ligados a Bach de materiais brasileiros, mas n\u00e3o como exerc\u00edcio de fantasia nacional.<\/p>\n

Quando Villa-Lobos foi a Paris, em 1923, encontrou uma cidade aberta a experi\u00eancias art\u00edsticas e, ao mesmo tempo, inclinada a procurar exotismo nos artistas latino-americanos. Ele soube aproveitar o interesse que despertava, apresentou sua obra, construiu rela\u00e7\u00f5es e ampliou a circula\u00e7\u00e3o de suas composi\u00e7\u00f5es. Teve reconhecimento, mas tamb\u00e9m enfrentou resist\u00eancia e ataques no Brasil.<\/p>\n

A figura p\u00fablica contribu\u00eda para essa rea\u00e7\u00e3o. Villa-Lobos falava de si com grande seguran\u00e7a, cultivava presen\u00e7a marcante e raramente demonstrava mod\u00e9stia. Circulava pelo Rio em um autom\u00f3vel de doze lugares e tratava sua carreira como uma miss\u00e3o pessoal. Comp\u00f4s em quantidade extraordin\u00e1ria, regeu, ensinou, organizou projetos e buscou influ\u00eancia no ambiente musical brasileiro.<\/p>\n

Sua atua\u00e7\u00e3o durante o Estado Novo exige aten\u00e7\u00e3o. O canto orfe\u00f4nico alcan\u00e7ou milhares de estudantes e ajudou a consolidar a educa\u00e7\u00e3o musical em muitas escolas. Ao mesmo tempo, os grandes orfe\u00f5es serviram \u00e0 pedagogia c\u00edvica do regime de Get\u00falio Vargas e \u00e0 exibi\u00e7\u00e3o p\u00fablica de uma unidade nacional constru\u00edda pelo Estado.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Villa-Lobos e o SS Uruguay<\/h2>\n

Em 1940, Villa-Lobos j\u00e1 ocupava posi\u00e7\u00e3o central na m\u00fasica brasileira quando Leopold Stokowski chegou ao Rio de Janeiro. O maestro brit\u00e2nico, radicado nos Estados Unidos, viajava pela Am\u00e9rica do Sul com a All-American Youth Orchestra. Antes de desembarcar, escreveu a Villa-Lobos pedindo ajuda para registrar aquilo que chamava de m\u00fasica popular brasileira mais aut\u00eantica.<\/p>\n

O pedido fazia parte de um momento pol\u00edtico espec\u00edfico. Os Estados Unidos viviam a Pol\u00edtica da Boa Vizinhan\u00e7a e procuravam se aproximar culturalmente dos pa\u00edses latino-americanos. Havia interesse art\u00edstico, mas havia tamb\u00e9m interesse diplom\u00e1tico e comercial. A m\u00fasica brasileira seria apresentada ao p\u00fablico norte-americano em uma forma reconhec\u00edvel para aquele mercado.<\/p>\n

Villa-Lobos aceitou participar da iniciativa. Donga teve papel decisivo na escolha dos m\u00fasicos e na organiza\u00e7\u00e3o do encontro. Na noite de 7 de agosto, o transatl\u00e2ntico S.S. Uruguay, atracado na Pra\u00e7a Mau\u00e1, recebeu artistas brasileiros, m\u00fasicos da orquestra de Stokowski, jornalistas, convidados e engenheiros da Columbia Records.<\/p>\n

O navio dispunha de equipamento de grava\u00e7\u00e3o da Columbia. Foi ali que se registrou uma sess\u00e3o incomum, reunindo m\u00fasicos que dificilmente ocupariam o mesmo espa\u00e7o em circunst\u00e2ncias normais.<\/p>\n

Pixinguinha participou do encontro. Tamb\u00e9m estavam Jo\u00e3o da Baiana, Z\u00e9 Espinguela, Luiz Americano, Z\u00e9 da Zilda, Jararaca e Ratinho, Augusto Calheiros, Paulo da Portela, m\u00fasicos ligados \u00e0 Mangueira e integrantes do regional de Donga. Cartola, ent\u00e3o com 31 anos, gravou sua voz pela primeira vez. Anos depois, recordaria os sandu\u00edches de pernil com abacaxi servidos a bordo.<\/p>\n

A sess\u00e3o atravessou a noite e entrou pela madrugada. As fontes divergem sobre o n\u00famero de faixas registradas. Algumas not\u00edcias falavam em mais de quarenta; outras, em mais de cem. Stokowski mencionou quantidade ainda maior. O dado mais seguro \u00e9 que foram reunidos repert\u00f3rios de samba, choro, embolada, cantos de terreiro, percuss\u00e3o e outras formas musicais brasileiras.<\/p>\n

O material lan\u00e7ado pela Columbia, em 1942, recebeu o t\u00edtulo Native Brazilian Music<\/em>. Apenas parte do que foi gravado chegou aos discos. O t\u00edtulo j\u00e1 indicava o modo como aquele repert\u00f3rio seria apresentado no exterior: m\u00fasica \u201cnativa\u201d, destinada a um p\u00fablico que buscava a diferen\u00e7a brasileira sem conhecer necessariamente as condi\u00e7\u00f5es de vida e de trabalho de seus artistas.<\/p>\n

Cartola \u00e9 um exemplo importante. Recebeu pagamento modesto pela grava\u00e7\u00e3o e s\u00f3 muito tempo depois teve not\u00edcia mais concreta da circula\u00e7\u00e3o de sua voz. O disco alcan\u00e7ou ouvintes fora do Brasil, mas os m\u00fasicos envolvidos n\u00e3o tiveram participa\u00e7\u00e3o equivalente nas decis\u00f5es nem nos ganhos que poderiam decorrer desse interesse.<\/p>\n

Villa-Lobos e Donga, por\u00e9m, tiveram participa\u00e7\u00e3o efetiva no processo. Escolheram artistas, aproximaram m\u00fasicos de universos distintos e levaram ao est\u00fadio repert\u00f3rios que a hierarquia cultural brasileira costumava deixar fora dos grandes circuitos. Sem aquela noite, parte desses registros talvez n\u00e3o tivesse sobrevivido.<\/p>\n

A voz de Pixinguinha em \u201cZ\u00e9 Barbino\u201d, a participa\u00e7\u00e3o de Cartola, as emboladas de Jararaca e Ratinho e as grava\u00e7\u00f5es de Z\u00e9 Espinguela d\u00e3o ao \u00e1lbum um valor que supera seu formato comercial. S\u00e3o documentos de int\u00e9rpretes e compositores em plena atividade, registrados em um momento espec\u00edfico da hist\u00f3ria da m\u00fasica brasileira.<\/p>\n

Tamb\u00e9m conv\u00e9m observar o imagin\u00e1rio que cercou a viagem de Stokowski. Em entrevista \u00e0 imprensa norte-americana, o maestro chegou a alimentar a ideia de ind\u00edgenas nus trazidos de \u00f4nibus para cantar no navio. A informa\u00e7\u00e3o \u00e9 falsa e revela o tipo de fantasia que parte do p\u00fablico estrangeiro projetava sobre o Brasil. Em vez de enxergar artistas, trabalho, repert\u00f3rios e vida urbana, preferia procurar uma imagem pronta de selvageria.<\/p>\n

Villa-Lobos conhecia a for\u00e7a dessas imagens. Em alguns momentos de sua pr\u00f3pria obra, recorreu a vis\u00f5es idealizadas do pa\u00eds. Isso n\u00e3o diminui sua import\u00e2ncia. Ajuda a situ\u00e1-lo dentro das disputas culturais de seu tempo.<\/p>\n

Villa-Lobos escreveu para orquestras, coros, solistas, cinema, escola e palco. Tamb\u00e9m conheceu os m\u00fasicos de choro, os teatros populares e o trabalho cotidiano de quem vivia de tocar. Sua obra ganhou dimens\u00e3o internacional porque reuniu essas experi\u00eancias numa linguagem que n\u00e3o cabia inteiramente em uma escola, em um g\u00eanero ou numa defini\u00e7\u00e3o est\u00e1vel de m\u00fasica brasileira.<\/p>\n

O epis\u00f3dio do S.S. Uruguay mostra isso com clareza. Num navio estrangeiro ancorado na Pra\u00e7a Mau\u00e1, m\u00fasicos de proced\u00eancias diversas foram reunidos para registrar uma parcela da produ\u00e7\u00e3o brasileira daquele tempo. O resultado foi incompleto, como toda sele\u00e7\u00e3o \u00e9. Alguns registros circularam em discos; outros se perderam; outros ainda permanecem pouco conhecidos.<\/p>\n

O que sobreviveu basta para lembrar que aquela m\u00fasica j\u00e1 existia antes da chegada de Stokowski. Ela estava nos instrumentos, nas vozes, nos terreiros, nos morros, nas casas, nos palcos e nas rodas de m\u00fasicos que constru\u00edam seu repert\u00f3rio sem esperar reconhecimento internacional.<\/p>\n

Vale ouvir Native Brazilian Music<\/em> por essa raz\u00e3o. O \u00e1lbum n\u00e3o \u00e9 apenas uma curiosidade de arquivo. \u00c9 registro de uma noite em que o Brasil popular entrou num est\u00fadio estrangeiro atracado no Rio de Janeiro. E \u00e9, sem d\u00favida, material para um bom filme que o cinema brasileiro ainda nos deve.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Villa-Lobos casou-se com Luc\u00edlia Guimar\u00e3es, pianista natural de Para\u00edba do Sul, em novembro de 1913. Ela foi professora de m\u00fasica de minha m\u00e3e, nascida e criada na mesma cidade. Muitos estudiosos atribuem a Luc\u00edlia participa\u00e7\u00e3o importante na forma\u00e7\u00e3o musical do maestro, sobretudo em seus conhecimentos de harmonia e composi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Depois da separa\u00e7\u00e3o, Villa-Lobos passou a viver com Arminda Neves d\u2019Almeida, a Mindinha, em 1936. Permaneceram juntos at\u00e9 a morte do compositor, em 17 de novembro de 1959, no apartamento em que ele residia, na Rua Ara\u00fajo Porto Alegre, no centro do Rio de Janeiro.<\/p>\n

Para ouvir Native Brazilian Music<\/em>, posteriormente inclu\u00eddo no National Recording Registry da Biblioteca do Congresso dos Estados Unidos:<\/p>\n

Volume 1 – Clique aqui<\/a><\/p>\n

Volume 2 – Clique aqui<\/a><\/p>\n

…………………………<\/strong><\/p>\n

Daniel Marchi \u00e9 poeta, contista, advogado e professor universit\u00e1rio no Rio de Janeiro. Editor do Caf\u00e9 Liter\u00e1rio, em Notibras, e fundador da Editora Fava, transita entre a literatura, o direito e o ensino. \u00c9 autor dos livros A Verdade nos Seres<\/em> (poesia), Territ\u00f3rio do Sonho<\/em> (contos) e Jardim Secreto<\/em> (poesia \u2013 no prelo). Instagram: @prof.danielmarchi.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nosso querido Cassiano Cond\u00e9 precisou afastar-se por algum tempo desta coluna. Descansar n\u00e3o \u00e9 deser\u00e7\u00e3o, sobretudo para quem vive entre livros, autores, assuntos e prazos. Coube-me ocupar interinamente este espa\u00e7o. Antes de sair de f\u00e9rias, Cassiano deixou-me livre para permanecer na literatura, atravessar outras artes e retornar quando fosse oportuno. 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