![\"\"](\"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/WhatsApp-Image-2026-06-25-at-12.02.00-1-300x282.jpeg\")
“A leitura \u00fatil para quem escreve n\u00e3o \u00e9 a leitura contemplativa, mas a leitura dissecante”<\/p><\/div>\n
Como a sua bagagem como leitor de grandes cl\u00e1ssicos molda diretamente a sua voz na escrita criativa, e de que forma ler criticamente ajuda a destravar o seu pr\u00f3prio processo de cria\u00e7\u00e3o?<\/strong><\/p>\n Fundamental, sempre e cada vez mais, quanto mais escrevo. H\u00e1 uma armadilha que os leitores de cl\u00e1ssicos conhecem bem: a tenta\u00e7\u00e3o de reverenci\u00e1-los de longe, como se fossem monumentos intoc\u00e1veis em vez de textos vivos. Aprendi cedo que a leitura \u00fatil para quem escreve n\u00e3o \u00e9 a leitura contemplativa, mas a leitura dissecante. Quando releio Machado, por exemplo, n\u00e3o estou s\u00f3 \u201ctendo um bom momento\u201d \u2014 estou estudando. Os cl\u00e1ssicos funcionam como escola permanente, e a humildade que eles ensinam \u00e9 de entender que h\u00e1 uma dist\u00e2ncia enorme entre o que se quer dizer e o que se consegue dizer. E encurtar essa dist\u00e2ncia \u00e9 o trabalho de uma vida.<\/p>\n A literatura contempor\u00e2nea frequentemente flerta com a filosofia. Quais grandes pensadores ou correntes filos\u00f3ficas servem de b\u00fassola moral e existencial para os conflitos que voc\u00ea desenvolve em suas p\u00e1ginas?<\/strong><\/p>\n Minha escola prim\u00e1ria \u00e9 Schopenhauer e Nietzsche, o que talvez explique certa tend\u00eancia nos meus textos ao pessimismo elegante, \u00e0quela ideia de que o sofrimento n\u00e3o \u00e9 acidente, mas condi\u00e7\u00e3o. Schopenhauer me interessa pelo realismo brutal: o mundo como vontade cega, e a arte como \u00fanico ref\u00fagio poss\u00edvel dessa puls\u00e3o. Nietzsche me interessa pelo movimento contr\u00e1rio: a pot\u00eancia, a recusa da resigna\u00e7\u00e3o, o eterno retorno como desafio. S\u00e3o pensadores que se tensionam entre si, e essa tens\u00e3o me parece muito f\u00e9rtil para construir conflitos de personagens. Mais recentemente, tenho me aproximado de Byung-Chul Han, que me parece o fil\u00f3sofo mais preciso para entender o que estamos vivendo agora: o esgotamento, a transpar\u00eancia for\u00e7ada, o desaparecimento do outro. H\u00e1 algo nas suas an\u00e1lises sobre a sociedade do cansa\u00e7o que ressoa de maneira quase desconcertante com o que observo ao redor.<\/p>\n “Rubem Braga cabia num jornal de papel porque o jornal de papel permitia essa respira\u00e7\u00e3o”<\/p><\/div>\n Diante da hegemonia das m\u00eddias digitais e do consumo r\u00e1pido de informa\u00e7\u00e3o, qual \u00e9 o espa\u00e7o e a relev\u00e2ncia da cr\u00f4nica urbana hoje, especialmente se comparada ao tempo de mestres como Rubem Braga e Drummond?<\/strong><\/p>\n \u00c9 uma quest\u00e3o que me persegue, porque eu genuinamente n\u00e3o sei responder, mas a cr\u00f4nica sumiu da imprensa, isso \u00e9 um fato. N\u00e3o acho que o leitor tenha deixado de querer ler bem, mas parece que o mercado decidiu que n\u00e3o havia espa\u00e7o para um texto que precisa de pausa, de aten\u00e7\u00e3o, de um certo sil\u00eancio ao redor. Rubem Braga cabia num jornal de papel porque o jornal de papel permitia essa respira\u00e7\u00e3o. A cr\u00f4nica \u00e9 um g\u00eanero que exige que o leitor desacelere, e estamos vivendo a ditadura da velocidade. Decidi escrever cr\u00f4nicas no meu Substack n\u00e3o como nostalgia, mas como resist\u00eancia deliberada. Talvez a internet, paradoxalmente, seja o novo espa\u00e7o para a cr\u00f4nica sobreviver, fora dos algoritmos das grandes plataformas, num contato direto entre escritor e leitor. Se Rubem Braga tivesse um Substack, acho que ele estaria muito bem.<\/p>\n Sendo a literatura e o jornalismo historicamente entrela\u00e7ados no Brasil, como voc\u00ea equilibra o rigor da observa\u00e7\u00e3o dos fatos com a liberdade da inven\u00e7\u00e3o ficcional na sua produ\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria?<\/strong><\/p>\n O jornalismo deixa marcas que n\u00e3o se apagam. A mais profunda delas, e a que mais aparece quando escrevo fic\u00e7\u00e3o, \u00e9 a compuls\u00e3o pela clareza. H\u00e1 uma frase que ouvi na faculdade e nunca esqueci: “escreva para o seu leitor mais distra\u00eddo.” Levo isso comigo at\u00e9 quando estou inventando mundos que nunca existiram. A fic\u00e7\u00e3o me permite elucubrar, desviar, mergulhar nas ambiguidades que o jornalismo n\u00e3o tolera, mas carrego o jornalismo como uma \u00e2ncora que impede o texto de flutuar demais. O que me fascina, na verdade, \u00e9 justamente a zona de fronteira: os textos que embaralham fic\u00e7\u00e3o e realidade de um modo que o leitor nunca tem certeza de onde est\u00e1 pisando. O jornalismo me deu o olho para a verdade; a fic\u00e7\u00e3o me deu a liberdade de mentir.<\/p>\n “O que mudou n\u00e3o \u00e9 a fun\u00e7\u00e3o da literatura, mas o ru\u00eddo ao redor dela”<\/p><\/div>\n Escrever fic\u00e7\u00e3o em tempos de p\u00f3s-verdade imp\u00f5e novos limites. Como a literatura pode atuar como um ref\u00fagio da verdade humana ou uma ferramenta de den\u00fancia em um mundo saturado de narrativas distorcidas?<\/strong><\/p>\n A literatura sempre fez isso: questionar a realidade, desconfiar do consenso, habitar as contradi\u00e7\u00f5es que o discurso oficial apaga. O que mudou n\u00e3o \u00e9 a fun\u00e7\u00e3o da literatura, mas o ru\u00eddo ao redor dela. Vivemos num momento em que a fic\u00e7\u00e3o concorre com a desinforma\u00e7\u00e3o, e nem sempre a literatura leva vantagem, porque a desinforma\u00e7\u00e3o \u00e9 mais r\u00e1pida, mais simples e mais inflam\u00e1vel. Mas h\u00e1 algo que a literatura pode fazer que o fact-checking n\u00e3o consegue: criar empatia. A narrativa liter\u00e1ria obriga o leitor a habitar uma perspectiva diferente da sua, a sentir o que o outro sente. Numa era de trincheiras, isso me parece o ato mais radical poss\u00edvel.<\/p>\n O dom\u00ednio das t\u00e9cnicas espec\u00edficas de cada g\u00eanero textual liberta ou aprisiona a criatividade? Como o conhecimento formal de estrutura diferencia um autor amador de um escritor profissional?<\/strong><\/p>\n Liberta, mas s\u00f3 depois de preso por um tempo. Aprender t\u00e9cnica \u00e9 necessariamente constrangedor no in\u00edcio: voc\u00ea est\u00e1 ciente de tudo o que est\u00e1 fazendo errado, de cada frase que soa falsa, de cada di\u00e1logo que nenhum ser humano real diria. \u00c9 um per\u00edodo ingrato. Mas h\u00e1 um momento (dif\u00edcil de nomear, f\u00e1cil de reconhecer) em que a t\u00e9cnica deixa de ser checklist e vira instinto. Quando isso acontece, a cabe\u00e7a fica livre para o que realmente importa: a hist\u00f3ria, o personagem, a emo\u00e7\u00e3o que voc\u00ea quer produzir. A diferen\u00e7a entre o escritor amador e o profissional n\u00e3o est\u00e1 no talento bruto, est\u00e1 na capacidade de sustentar um texto inteiro com consist\u00eancia. T\u00e9cnica \u00e9 o que permite isso.<\/p>\n “fic\u00e7\u00e3o \u00e9, por defini\u00e7\u00e3o, o exerc\u00edcio de habitar o que voc\u00ea n\u00e3o \u00e9”<\/p><\/div>\n Como voc\u00ea define o seu “lugar de fala” na literatura atual e de que maneira essa posi\u00e7\u00e3o influencia a receptividade, as cr\u00edticas e a conex\u00e3o emocional com o seu p\u00fablico leitor?<\/strong><\/p>\n Sou mulher, e a literatura tem uma d\u00edvida hist\u00f3rica enorme com as mulheres que escreveram e foram ignoradas, publicadas postumamente, atribu\u00eddas a pseud\u00f4nimos masculinos. N\u00e3o escrevo sobre isso diretamente \u2014 n\u00e3o \u00e9 minha tem\u00e1tica central \u2014 mas escrevo a partir desse lugar, que \u00e9 diferente. O que me interessa, no entanto, \u00e9 exatamente a capacidade de sair do meu pr\u00f3prio ponto de vista: me colocar na pele de personagens masculinos, de diversas orienta\u00e7\u00f5es sexuais, de experi\u00eancias que n\u00e3o s\u00e3o as minhas. H\u00e1 quem ache que escritores deveriam escrever apenas sobre o que viveram. Discordo completamente: fic\u00e7\u00e3o \u00e9, por defini\u00e7\u00e3o, o exerc\u00edcio de habitar o que voc\u00ea n\u00e3o \u00e9.<\/p>\n O escritor Daniel Machi afirma que os autores precisam abandonar o ego\u00edsmo de querer aparecer individualmente em prol de algo maior, que \u00e9 a pr\u00f3pria literatura, criando redes de apoio m\u00fatuo para se fortalecerem e ganharem visibilidade. Voc\u00ea concorda com essa vis\u00e3o sobre o papel do coletivo no mercado editorial?<\/strong><\/p>\n Concordo plenamente, e acho que essa \u00e9 uma das li\u00e7\u00f5es mais dif\u00edceis de aprender num campo que, por natureza, cultiva o individualismo: \u00e9 o seu nome na capa, a sua voz na p\u00e1gina. Mas o mercado editorial no Brasil \u00e9 pequeno, competitivo e concentrado, e escritores que s\u00f3 trabalham pelo pr\u00f3prio sucesso tendem a contribuir para um ecossistema mais pobre. A generosidade intelectual \u2014 recomendar outros autores, abrir espa\u00e7os, criar redes \u2014 n\u00e3o \u00e9 altru\u00edsmo ing\u00eanuo. \u00c9 reconhecer que a literatura sobrevive como cultura coletiva ou n\u00e3o sobrevive.<\/p>\n Escrever costuma ser um ato solit\u00e1rio, mas as oficinas de escrita criativa e os grupos de coletividade t\u00eam crescido. Como a troca de experi\u00eancias e o feedback desses espa\u00e7os impactam o refinamento dos seus textos?<\/strong><\/p>\n Fui frequentadora ass\u00eddua de oficinas liter\u00e1rias durante anos \u2014 “rata”, como costumo dizer. E o que aprendi nelas foi muito al\u00e9m de t\u00e9cnica. O maior ganho das oficinas n\u00e3o \u00e9 o que o professor fala sobre o seu texto: \u00e9 ouvir como os outros leitores o recebem, descobrir onde o que voc\u00ea queria dizer n\u00e3o chegou at\u00e9 eles, entender que o texto tem uma vida pr\u00f3pria fora da sua cabe\u00e7a. H\u00e1 algo muito revelador em ver um leitor trope\u00e7ar exatamente na frase que voc\u00ea mais amava. As oficinas me ensinaram que escrever sozinho \u00e9 necess\u00e1rio, mas escrever s\u00f3 para si mesmo \u00e9 perigoso.<\/p>\n O escritor Eduardo Cesario-Mart\u00ednez defende uma vis\u00e3o otimista de que a melhor gera\u00e7\u00e3o de escritores \u00e9 a atual, e que as futuras ser\u00e3o ainda melhores gra\u00e7as \u00e0 democratiza\u00e7\u00e3o da escrita pela internet. Como voc\u00ea enxerga esse impacto da tecnologia na qualidade da nova produ\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria?<\/strong><\/p>\n N\u00e3o tenho uma opini\u00e3o formada sobre qual \u00e9 a melhor gera\u00e7\u00e3o de escritores, confesso. O que vejo com mais clareza \u00e9 o papel da internet na democratiza\u00e7\u00e3o do acesso: autores que n\u00e3o teriam nenhuma chance nas grandes editoras encontraram leitores, comunidades, e em alguns casos carreiras inteiras atrav\u00e9s das plataformas digitais. Isso \u00e9 real e \u00e9 positivo. O que ainda n\u00e3o consigo avaliar (e acho que ningu\u00e9m pode, honestamente) \u00e9 o impacto da intelig\u00eancia artificial. N\u00e3o no sentido alarmista de “vai substituir escritores”, mas num sentido mais sutil: o que acontece com a linguagem quando ela \u00e9 processada, recombinada e devolvida em escala industrial? Essa \u00e9 a pergunta que me mant\u00e9m acordada.<\/p>\n “H\u00e1 textos que escrevo e que s\u00e3o claramente um ajuste de contas comigo mesma”<\/p><\/div>\n A escrita criativa \u00e9 um espelho ou uma fuga? De que forma o seu trabalho liter\u00e1rio funciona como uma ferramenta de di\u00e1logo interno com as suas pr\u00f3prias ang\u00fastias e, ao mesmo tempo, de debate com os problemas do mundo?<\/strong><\/p>\n Pode ser as duas coisas, e a beleza est\u00e1 exatamente nisso, na ambiguidade da fun\u00e7\u00e3o. H\u00e1 textos que escrevo e que s\u00e3o claramente um ajuste de contas comigo mesma. E h\u00e1 textos que s\u00e3o olhar para fora: a cidade, o absurdo do cotidiano. O mais interessante \u00e9 quando essas duas dimens\u00f5es se confundem, quando o espelho e a janela ocupam o mesmo lugar…<\/p>\n Muitos autores constroem carreiras pol\u00edmatas, dividindo-se entre outras profiss\u00f5es (como a ci\u00eancia, o direito ou a educa\u00e7\u00e3o) e as letras. Como a sua atua\u00e7\u00e3o fora das p\u00e1ginas alimenta a profundidade e a diversidade tem\u00e1tica dos seus cen\u00e1rios e personagens?<\/strong><\/p>\n Sou jornalista e trabalho com produ\u00e7\u00e3o de conte\u00fado, o que significa que a escrita n\u00e3o \u00e9 apenas voca\u00e7\u00e3o para mim, \u00e9 of\u00edcio di\u00e1rio. H\u00e1 algo de paradoxal nisso: escrever tanto profissionalmente poderia drenar a escrita criativa, torn\u00e1-la mais uma obriga\u00e7\u00e3o. \u00c0s vezes drena mesmo. Mas na maior parte do tempo o movimento \u00e9 inverso: o contato constante com a l\u00edngua, com hist\u00f3rias reais, com pessoas que precisam ser compreendidas e traduzidas, alimenta a fic\u00e7\u00e3o de um jeito que nenhuma pesquisa deliberada conseguiria substituir. Vejo colegas em profiss\u00f5es completamente alheias \u00e0 escrita para quem a literatura funciona como al\u00edvio, como contrapeso. Para mim \u00e9 mais embaralhado, e prefiro assim.<\/p>\n O mercado editorial atual exige que o autor seja tamb\u00e9m o seu pr\u00f3prio divulgador nas redes sociais. Como criar uma presen\u00e7a digital aut\u00eantica e engajar leitores sem deixar que as m\u00e9tricas de internet corrompam a ess\u00eancia e a profundidade da sua literatura?<\/strong><\/p>\n \u00c9 um equil\u00edbrio inst\u00e1vel, e n\u00e3o vou fingir que tenho a resposta. O mercado editorial hoje exige que o autor seja tamb\u00e9m divulgador, assessor de imprensa e criador de conte\u00fado \u2014 e isso pode ser uma distor\u00e7\u00e3o enorme do que a escrita deveria ser. No meu caso, o problema n\u00e3o \u00e9 exatamente a resist\u00eancia \u00e0s redes: tenho interesse genu\u00edno pelas plataformas digitais. O problema \u00e9 tempo e, confesso, a avers\u00e3o a gravar v\u00eddeo e editar minha cara no Capcut. Mas vejo a presen\u00e7a digital como parte inevit\u00e1vel do trabalho contempor\u00e2neo do escritor.<\/p>\n Pensando nos espa\u00e7os democr\u00e1ticos de publica\u00e7\u00e3o, como o Caf\u00e9 Liter\u00e1rio ou portais de jornalismo cultural, qual a import\u00e2ncia desses canais na oxigena\u00e7\u00e3o do mercado e na revela\u00e7\u00e3o de novos talentos que enfrentam barreiras nas grandes editoras?<\/strong><\/p>\n Precisamos de muito mais espa\u00e7os como este! O mercado editorial brasileiro \u00e9 concentrado, e as grandes editoras operam com l\u00f3gicas que favorecem o conhecido, o previs\u00edvel, o que j\u00e1 tem p\u00fablico formado. Espa\u00e7os independentes de jornalismo cultural e publica\u00e7\u00e3o democr\u00e1tica s\u00e3o estruturalmente necess\u00e1rios para que a literatura n\u00e3o se torne um clube fechado. \u00c9 onde os novos autores aprendem a existir em p\u00fablico, onde os leitores descobrem vozes que as listas dos mais vendidos jamais alcan\u00e7ariam. S\u00e3o, talvez, o que a imprensa j\u00e1 foi para a cr\u00f4nica: o espa\u00e7o onde a literatura respira.<\/p>\n Para encerrarmos, se voc\u00ea pudesse escolher apenas uma \u00fanica mensagem, ang\u00fastia ou reflex\u00e3o para imortalizar na mente de quem l\u00ea a sua obra hoje, qual seria?<\/strong><\/p>\n Apenas quero contar boas hist\u00f3rias. Nada mais que isso. At\u00e9 porque contar boas hist\u00f3rias \u00e9, a meu ver, o ato mais ambicioso que existe.<\/p>\n …………………………….<\/strong><\/p>\n Maga de Moraes \u00e9 jornalista, escritora e estrategista de conte\u00fado. Formada em Jornalismo pelo Instituto Metodista de Ensino Superior (SBC), com P\u00f3s-Gradua\u00e7\u00e3o em Rela\u00e7\u00f5es P\u00fablicas pela Funda\u00e7\u00e3o C\u00e1sper L\u00edbero e Mestrado em Ci\u00eancias da Comunica\u00e7\u00e3o pela Universidade de S\u00e3o Paulo (USP), transita com naturalidade entre a narrativa liter\u00e1ria e a palavra que funciona.<\/strong><\/p>\n Publicou fic\u00e7\u00e3o infanto-juvenil pela Editora \u00c1tica \u2014 com O Pinguim que n\u00e3o veio do frio<\/em>, da cole\u00e7\u00e3o Vaga-Lume \u2014 e pela Escala Educacional, com Pescadores de Pedras<\/em>. Tamb\u00e9m assina livros corporativos e biogr\u00e1ficos, al\u00e9m de artigos publicados em sites, colet\u00e2neas e revistas acad\u00eamicas.<\/strong><\/p>\n Hoje atua como estrategista de conte\u00fado, ghost writer, preparadora de textos e consultora editorial, ajudando escritores e marcas a transformarem ideias em obras. Quer trocar ideias? Fale comigo atrav\u00e9s do e-mail magademorescomunicacao@gmail.com<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" H\u00e1 quem enxergue os livros como monumentos est\u00e1ticos, mas para a escritora Maga de Moraes a literatura \u00e9 um organismo vivo, dissecado diariamente sob o olhar atento de quem equilibra o rigor jornal\u00edstico e a liberdade da fic\u00e7\u00e3o. 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