Quando Agripino Grieco morreu, no Rio de Janeiro, em 25 de agosto de 1973, aos 84 anos, um jornal o despediu com um t\u00edtulo que ele provavelmente teria aprovado: \u201cGrieco: um rabo de papel na eternidade\u201d. Havia desrespeito na f\u00f3rmula, mas tamb\u00e9m precis\u00e3o. O cr\u00edtico nascido em Para\u00edba do Sul, em 15 de outubro de 1888, deixava livros, artigos, mem\u00f3rias, desafetos, frases repetidas em rodas liter\u00e1rias e uma reputa\u00e7\u00e3o pouco compat\u00edvel com o luto convencional.<\/p>\n
A caricatura publicada naquele ano por Appe o mostrava inclinado sobre uma folha, martelo em punho. N\u00e3o era apenas uma gra\u00e7a gr\u00e1fica. Agripino escrevia para atingir. Sua cr\u00edtica tendia a fixar um tra\u00e7o do autor, exager\u00e1-lo e deix\u00e1-lo preso a uma imagem dif\u00edcil de remover. Quando lhe disseram que certo literato, a quem chamara de burro, tinha p\u00e1ginas brilhantes, respondeu: \u201cMas l\u00f3gico! S\u00e3o as fa\u00edscas da ferradura.\u201d A frase dispensava desenvolvimento. O elogio virava prova contra o elogiado.<\/p>\n
Esse gosto pelo golpe curto levou muitos leitores a tom\u00e1-lo apenas como um fabricante de desaforos. Seria pouco. Havia em Agripino uma exig\u00eancia concreta de linguagem. Em entrevista, reclamava de autores que desejavam ser artistas \u201csem conhecer sua arte por dentro e por fora\u201d. Para ele, n\u00e3o bastavam assunto, prest\u00edgio social ou boas inten\u00e7\u00f5es. Era preciso conhecer a l\u00edngua, as palavras, a frase, a tradi\u00e7\u00e3o que se pretendia continuar ou contrariar. \u201cAs palavras \u00e9 que expressam as ideias\u201d, dizia, recusando a desculpa de que uma ideia relevante pudesse compensar a pobreza da escrita.<\/p>\n
O problema \u00e9 que seu rigor raramente vinha desarmado. Ele gostava demais da senten\u00e7a final. Ao falar dos maus livros, imaginava uma Sociedade Protetora das Tra\u00e7as, com \u201cplanos de produ\u00e7\u00e3o intensiva\u201d, t\u00e3o necess\u00e1ria quanto o petr\u00f3leo: petr\u00f3leo para as m\u00e1quinas, tra\u00e7as para os livros ruins. A imagem ficou porque era boa; seu m\u00e9todo, por\u00e9m, tinha custo. Uma frase podia iluminar uma impostura, mas tamb\u00e9m reduzir um escritor inteiro a uma deforma\u00e7\u00e3o engenhosa.<\/p>\n
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Agripino com o poeta Augusto Frederico Schmidt, em 1934.<\/p><\/div>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
Machado de Assis n\u00e3o escapava. Agripino o considerava o maior acabamento da prosa brasileira e dizia que talvez morresse sem encontrar outro autor que escrevesse t\u00e3o bem. Ainda assim, numa conversa na Livraria S\u00e3o Jos\u00e9, diante de Manuel Bandeira, observou que Machado \u201cn\u00e3o tinha coragem de despir mulheres. Em seus livros\u201d. A provoca\u00e7\u00e3o tinha um alvo reconhec\u00edvel: a discri\u00e7\u00e3o er\u00f3tica machadiana, o corpo quase sempre sugerido, a sexualidade deslocada para a ironia, o ci\u00fame e o subentendido. Mas Agripino n\u00e3o estava interessado em formular uma tese sobre a fic\u00e7\u00e3o de Machado. Queria testar a resist\u00eancia do monumento. Admirar nunca significou ajoelhar-se.<\/p>\n
Sua rela\u00e7\u00e3o com a Academia Brasileira de Letras seguia a mesma l\u00f3gica. Em diferentes momentos, atacou os acad\u00eamicos como quem descrevia uma fauna particular: candidatos em campanha, jantares, autom\u00f3veis, u\u00edsque, visitas, promessas, votos e o conhecido \u201cbuf\u00ea\u201d das quintas-feiras. Para Agripino, a cadeira podia transformar um escritor em eleitor profissional. Chegou a chamar a Academia de mausol\u00e9u. Perguntado se a institui\u00e7\u00e3o j\u00e1 havia constru\u00eddo um no Cemit\u00e9rio S\u00e3o Jo\u00e3o Batista, respondeu que isso seria \u201cpleon\u00e1stico\u201d.<\/p>\n
Na velhice, por\u00e9m, seu tom mudou de maneira curiosa. Diante de uma lista de candidatos a uma vaga, disse que n\u00e3o gostava mais de falar dos acad\u00eamicos. J\u00e1 falara mal demais deles. Com a idade, explicava, passara a sentir piedade dos \u201cimortais\u201d, que iam sumindo, murchando e se reduzindo \u00e0s suas \u201cverdadeiras propor\u00e7\u00f5es\u201d. N\u00e3o era reconcilia\u00e7\u00e3o. Era outra forma de crueldade: retirar do advers\u00e1rio at\u00e9 a condi\u00e7\u00e3o de inimigo importante.<\/p>\n
O cr\u00edtico vivia no M\u00e9ier, numa casa que as reportagens descrevem cheia de livros, pap\u00e9is, quadros, lembran\u00e7as de viagem e caixas de mem\u00f3rias. Falava-se em cinquenta ou sessenta mil volumes, n\u00famero que ele pr\u00f3prio ajudava a alimentar. A biblioteca era parte da personagem. Nela estavam os autores que julgara, os mortos que pretendia convocar em suas recorda\u00e7\u00f5es e uma literatura brasileira que, a seus olhos, se confundia com conviv\u00eancias, rivalidades, almo\u00e7os, trai\u00e7\u00f5es e carreiras constru\u00eddas \u00e0 margem dos livros.<\/p>\n
Agripino tinha 1,78 metro, 80 quilos e colarinho 41. Era casado, pai de cinco filhos, gostava de manga, feij\u00e3o-preto, m\u00fasica, crian\u00e7as e cachorros; n\u00e3o fumava, bebia vinho com \u00e1gua e ia cedo para a cama. Tinha, por\u00e9m, uma precau\u00e7\u00e3o muito sagaz: detestava o telefone porque n\u00e3o queria ouvir as descomposturas dos autores que criticava. A frase d\u00e1 a medida de sua posi\u00e7\u00e3o no meio liter\u00e1rio. Seus artigos n\u00e3o passavam sem resposta, e ele preferia que a resposta n\u00e3o chegasse at\u00e9 sua sala.<\/p>\n
Donatello Grieco, seu filho, dizia que o pai n\u00e3o poupava ningu\u00e9m, \u201cnem ele mesmo\u201d. Ao fazer a barba, diante do espelho, talvez dirigisse censuras ao pr\u00f3prio Agripino. A observa\u00e7\u00e3o n\u00e3o o torna simp\u00e1tico, mas ajuda a situ\u00e1-lo. Ele parecia necessitar do conflito at\u00e9 no espa\u00e7o dom\u00e9stico. A cr\u00edtica, em sua casa, n\u00e3o era uma atividade de jornal; era um modo de conversar, de lembrar e de medir as pessoas.<\/p>\n
Havia, contudo, uma parte de Agripino que n\u00e3o cabia nesse retrato de velho demolidor. Bastava algu\u00e9m mencionar Para\u00edba do Sul para que ele voltasse \u00e0 inf\u00e2ncia. Num encontro, ao ouvir que o luar da cidade permanecia no mesmo lugar, respondeu: \u201cUm luar de bruxa, seu doutor!\u201d E ent\u00e3o surgiam a Rua das Flores, a Rua das Palhas, o Jardim Velho, as prociss\u00f5es, as ladainhas, os enterros, os coretos, os coron\u00e9is, as lojas de secos e molhados e os sinos que, segundo ele, tocavam desde 1888.<\/p>\n
Nessas lembran\u00e7as, sua linguagem mudava. N\u00e3o perdia a ironia \u2014 um oficial podia ser rebaixado porque as tra\u00e7as lhe comiam as divisas \u2014, mas ganhava aten\u00e7\u00e3o para a vida mi\u00fada da cidade: o ru\u00eddo das bandas, a luz dos jardins, os velhos apelidos, os mortos que voltavam a circular pelas ruas. O menino de Para\u00edba do Sul permanecia no homem do M\u00e9ier, cercado por livros e rancores.<\/p>\n
Agripino Grieco ainda \u00e9 lembrado por suas frases, algumas brilhantes, outras apenas ferozes. Isso n\u00e3o basta para encerr\u00e1-lo. Sua cr\u00edtica teve excessos evidentes, e parte de seus veredictos envelheceu junto com as pol\u00eamicas que os produziram. Mas ele preservou uma qualidade rara: levava a escrita a s\u00e9rio. Quando encontrava um autor que lhe parecia falso, mal escrito ou inflado pelo prest\u00edgio, reagia como quem v\u00ea um problema p\u00fablico. \u00c0s vezes acertava. \u00c0s vezes feria por prazer. Quase nunca passava despercebido.<\/p>\n
A caricatura de Appe o deixou com o martelo erguido. Talvez seja justa. Mas h\u00e1 outra imagem poss\u00edvel: a de um velho no M\u00e9ier, ouvindo dentro de si os sinos de Para\u00edba do Sul e preparando, entre milhares de livros, mais uma frase contra os vivos.<\/p>\n
……………<\/strong><\/p>\nDaniel Marchi \u00e9 poeta, contista, advogado e professor universit\u00e1rio no Rio de Janeiro. Editor do Caf\u00e9 Liter\u00e1rio, em Notibras, e fundador da Editora Fava, transita entre a literatura, o direito e o ensino. \u00c9 autor de A Verdade nos Seres<\/em> e prepara Territ\u00f3rio do Sonho<\/em>, livro de contos. Instagram: @prof.danielmarchi<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Quando Agripino Grieco morreu, no Rio de Janeiro, em 25 de agosto de 1973, aos 84 anos, um jornal o despediu com um t\u00edtulo que ele provavelmente teria aprovado: \u201cGrieco: um rabo de papel na eternidade\u201d. Havia desrespeito na f\u00f3rmula, mas tamb\u00e9m precis\u00e3o. O cr\u00edtico nascido em Para\u00edba do Sul, em 15 de outubro de […]<\/p>\n","protected":false},"author":21,"featured_media":401023,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[234],"tags":[327,322,295,323,324,294,330,297,328,329,326,325],"tmauthors":[306],"class_list":["post-401020","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cafe-literario","tag-academia-brasileira-de-letras","tag-agripino-grieco","tag-artigo","tag-critica-literaria","tag-criticos-literarios","tag-daniel-marchi","tag-lado-b","tag-literatura-brasileira","tag-machado-de-assis","tag-manuel-bandeira","tag-meier","tag-paraiba-do-sul"],"acf":[],"yoast_head":"\n
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