{"id":404861,"date":"2026-07-29T01:00:07","date_gmt":"2026-07-29T04:00:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/?p=404861"},"modified":"2026-07-27T22:51:08","modified_gmt":"2026-07-28T01:51:08","slug":"em-dia-longo-luciana-moraes-entrelaca-sua-poesia-a-voz-de-kay-sage","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/em-dia-longo-luciana-moraes-entrelaca-sua-poesia-a-voz-de-kay-sage\/","title":{"rendered":"Em \u201cdia-longo\u201d, Luciana Moraes entrela\u00e7a sua poesia \u00e0 voz de Kay Sage"},"content":{"rendered":"<p class=\"PDq2pG_selectionAnchorContainer\" data-start=\"0\" data-end=\"394\">Em <em data-start=\"3\" data-end=\"14\">dia-longo<\/em>, lan\u00e7ado pela Editora Minimalismos, Luciana Moraes prop\u00f5e mais do que uma aproxima\u00e7\u00e3o da poesia de Kay Sage ao p\u00fablico brasileiro. Ao reunir tradu\u00e7\u00f5es da artista surrealista norte-americana e poemas de sua pr\u00f3pria autoria, a escritora carioca constr\u00f3i um espa\u00e7o de conviv\u00eancia entre vozes, imagens e temporalidades, no qual traduzir tamb\u00e9m significa escutar, interpretar e criar.<\/p>\n<p data-start=\"396\" data-end=\"847\" data-is-last-node=\"\" data-is-only-node=\"\">Nesta entrevista a Daniel Marchi, editor do <strong>Caf\u00e9 Liter\u00e1rio<\/strong>, Luciana fala sobre o processo de sele\u00e7\u00e3o dos poemas, os limites entre fidelidade e recria\u00e7\u00e3o, a influ\u00eancia da pintura de Kay Sage e a ideia de um tempo que se expande para al\u00e9m do rel\u00f3gio. A autora tamb\u00e9m explica como sua experi\u00eancia de poeta atravessa o trabalho de tradu\u00e7\u00e3o e transforma <em data-start=\"721\" data-end=\"732\">dia-longo<\/em> em um livro marcado pela metamorfose, pelo estranhamento e pela perman\u00eancia.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-404862 aligncenter\" src=\"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/capa-dia-longo-207x300.jpeg\" alt=\"\" width=\"245\" height=\"355\" srcset=\"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/capa-dia-longo-207x300.jpeg 207w, https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/capa-dia-longo.jpeg 337w\" sizes=\"auto, (max-width: 245px) 100vw, 245px\" \/><\/p>\n<p><strong>Daniel Marchi:<\/strong>\u00a0 <strong>Seu trabalho com a poesia de Kay Sage come\u00e7ou antes da publica\u00e7\u00e3o de <em>dia-longo<\/em>. Em que momento essas tradu\u00e7\u00f5es deixaram de ser experi\u00eancias isoladas e passaram a constituir um projeto de livro?<\/strong><\/p>\n<p><strong>Luciana Moraes:<\/strong> Meu livro nasceu de um encontro sutil com a poesia de Kay Sage, ainda durante o momento da pandemia. \u00c0 medida que eu traduzia seus poemas, percebia que n\u00e3o buscava apenas uma equival\u00eancia entre idiomas, mas uma escuta. A tradu\u00e7\u00e3o foi se tornando, ao longo dos anos, uma forma de conviv\u00eancia com a voz da autora e, pouco a pouco, um espa\u00e7o de cria\u00e7\u00e3o compartilhada. Foi ent\u00e3o que compreendi que n\u00e3o se tratava mais de tradu\u00e7\u00f5es isoladas, mas de um projeto de livro, impulsionado pelo di\u00e1logo entre sua obra e minha pr\u00f3pria escrita.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>D.M.:<\/strong>\u00a0 <strong>Quais crit\u00e9rios orientaram a sele\u00e7\u00e3o dos poemas de Kay Sage reunidos na obra: afinidade tem\u00e1tica, import\u00e2ncia dentro da produ\u00e7\u00e3o da autora, dificuldade tradut\u00f3ria ou possibilidade de di\u00e1logo com seus pr\u00f3prios poemas?<\/strong><\/p>\n<p><strong>L.M.:<\/strong> Mais do que representar toda a produ\u00e7\u00e3o de Kay Sage, procurei construir um percurso de leitura. Escolhi poemas que evidenciassem recorr\u00eancias de sua escrita, como a tens\u00e3o entre elementos como: espa\u00e7o v\u00e3o, mist\u00e9rio, sil\u00eancio, mem\u00f3ria e deslocamento, e que, reunidos, revelassem diferentes nuances de sua voz po\u00e9tica. Tamb\u00e9m considerei o potencial tradut\u00f3rio de cada poema: alguns apresentavam desafios formais, r\u00edtmicos e imag\u00e9ticos que permitiam explorar, em portugu\u00eas, aspectos essenciais de sua linguagem. O di\u00e1logo com minha pr\u00f3pria poesia e a de Sage n\u00e3o foi um crit\u00e9rio de escolha pr\u00e9vio, mas uma afinidade cr\u00edtica que minha voz latino-americana reconheceu ter ao longo do processo, inusitadamente querendo contribuir para haver esta unidade do livro.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>D.M.:<\/strong>\u00a0 <strong><em>Dia-longo<\/em> re\u00fane sua poesia autoral e tradu\u00e7\u00f5es de Kay Sage. Como o livro organiza essa conviv\u00eancia entre a voz da tradutora, a voz da poeta brasileira e a voz da autora traduzida? H\u00e1 inten\u00e7\u00e3o de que ambas se re\u00fanam, se confundam ou se sobreponham?<\/strong><\/p>\n<p><strong>L.M.:<\/strong> O livro busca preservar a singularidade de cada voz, mas tamb\u00e9m revelar os pontos de contato entre elas. Meus poemas e as tradu\u00e7\u00f5es de Kay Sage permanecem identificados na pr\u00f3pria organiza\u00e7\u00e3o da obra, permitindo que o leitor perceba as diferen\u00e7as entre a voz da poeta brasileira e a voz da autora traduzida. No entanto, \u00e9 ineg\u00e1vel, enquanto autora, o meu desejo de ver poeticamente essa sobreposi\u00e7\u00e3o e diversidade de vozes, criando um espa\u00e7o de di\u00e1logo e de aproxima\u00e7\u00e3o em que elas possam coexistir.<\/p>\n<p>Ao mesmo tempo, a presen\u00e7a da tradutora atravessa esse encontro, porque toda tradu\u00e7\u00e3o carrega uma leitura, uma escuta e uma experi\u00eancia de cria\u00e7\u00e3o. Como j\u00e1 defendia Haroldo de Campos, a tradu\u00e7\u00e3o \u00e9 uma pr\u00e1tica \u201cao mesmo tempo desfiguradora e transfiguradora\u201d: ela transforma o texto ao lev\u00e1-lo para outra l\u00edngua, mas tamb\u00e9m revela novas possibilidades de exist\u00eancia para ele.<\/p>\n<p>Nesse sentido, <em>dia-longo<\/em> tamb\u00e9m prop\u00f5e uma experi\u00eancia diferenciada com o tempo. H\u00e1 dias que parecem durar al\u00e9m do rel\u00f3gio, porque carregam mem\u00f3rias, esperas, encontros ou transforma\u00e7\u00f5es essenciais. O livro se move dentro desse tempo expandido, convidando o leitor a atravessar a poesia sem a obriga\u00e7\u00e3o de apreender tudo imediatamente, permitindo que as imagens encontrem seu pr\u00f3prio ritmo e seu pr\u00f3prio tempo dentro de cada leitor.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>D.M.:<\/strong>\u00a0 <strong>Na amostra divulgada, a vers\u00e3o em portugu\u00eas cont\u00e9m versos que n\u00e3o aparecem no texto ingl\u00eas reproduzido. Trata-se de um procedimento de recria\u00e7\u00e3o po\u00e9tica, ou qual foi sua perspectiva?<\/strong><\/p>\n<p><strong>L.M.:<\/strong> Sim, justamente. Eu optei por uma expans\u00e3o po\u00e9tica, entendendo a tradu\u00e7\u00e3o como um gesto de cria\u00e7\u00e3o. N\u00e3o se tratava de acrescentar arbitrariamente ao original, mas de tornar vis\u00edveis, minhas perspectivas em portugu\u00eas, direcionando ritmos, imagens e tens\u00f5es que a simples equival\u00eancia lingu\u00edstica n\u00e3o evidenciaria.<\/p>\n<p>Nesse sentido, a tradu\u00e7\u00e3o dialoga com a ideia, presente em Roland Barthes, de que um texto permanece aberto a novas leituras e novas formas de significa\u00e7\u00e3o. Tamb\u00e9m encontrei afinidades entre a poesia de Kay Sage, Blanca Varela e Adalgisa Nery. Nas tr\u00eas, percebo uma linguagem marcada pela condensa\u00e7\u00e3o imag\u00e9tica, pela tens\u00e3o entre o concreto e o on\u00edrico e por uma persistente sensa\u00e7\u00e3o de estranhamento. Minha inten\u00e7\u00e3o foi que essa expans\u00e3o permanecesse fiel, n\u00e3o \u00e0s palavras isoladas, mas \u00e0 energia po\u00e9tica do texto.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>D.M.:<\/strong>\u00a0 <strong>Em \u201cEight-Day Clock\u201d, escolhas como \u201cMorning yawning\u201d por \u201cManh\u00e3 se escancarando\u201d e \u201cnight tight\u201d por \u201cbreu b\u00eabado\u201d preservam menos a literalidade do que o ritmo, a imagem e a atmosfera. Como voc\u00ea determina os limites entre as suas palavras, as palavras do original e as op\u00e7\u00f5es de tradu\u00e7\u00e3o do poema?<\/strong><\/p>\n<p><strong>L.M.:<\/strong> Procuro ser fiel ao funcionamento do poema, mais do que \u00e0 sua literalidade. Quando uma imagem ou um ritmo n\u00e3o sobrevivem \u00e0 tradu\u00e7\u00e3o direta, busco solu\u00e7\u00f5es que preservem sua for\u00e7a po\u00e9tica, sem perder de vista o universo da autora. Prefiro pensar em uma tradu\u00e7\u00e3o criativa.<\/p>\n<div id=\"attachment_404863\" style=\"width: 395px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-404863\" class=\"wp-image-404863\" src=\"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/ChatGPT-Image-27-de-jul.-de-2026-19_19_02-300x225.png\" alt=\"\" width=\"385\" height=\"289\" srcset=\"https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/ChatGPT-Image-27-de-jul.-de-2026-19_19_02-300x225.png 300w, https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/ChatGPT-Image-27-de-jul.-de-2026-19_19_02-1024x768.png 1024w, https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/ChatGPT-Image-27-de-jul.-de-2026-19_19_02-768x576.png 768w, https:\/\/www.notibras.com\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/ChatGPT-Image-27-de-jul.-de-2026-19_19_02.png 1448w\" sizes=\"auto, (max-width: 385px) 100vw, 385px\" \/><p id=\"caption-attachment-404863\" class=\"wp-caption-text\">Kay Sage (1898-1963)<\/p><\/div>\n<p>Por isso, busquei preservar o ritmo, as imagens e a atmosfera dos poemas, mas sem apagar minha pr\u00f3pria experi\u00eancia como poeta. Traduzir poesia \u00e9 aceitar que toda leitura transforma, de algum modo, aquilo que est\u00e1 escrito. Como dizia Henri Meschonnic, \u201co ritmo \u00e9 a organiza\u00e7\u00e3o do movimento da palavra\u201d. E sem d\u00favida, esta organiza\u00e7\u00e3o envolve a subjetividade.<\/p>\n<p><strong>D.M.:<\/strong>\u00a0 <strong>Kay Sage \u00e9 conhecida sobretudo por suas pinturas surrealistas, marcadas por arquiteturas desertas, isolamento e paisagens interiores. De que maneira sua obra visual interferiu na leitura e na tradu\u00e7\u00e3o dos poemas?<\/strong><\/p>\n<p><strong>L.M.:<\/strong> As pinturas de Kay Sage foram uma esp\u00e9cie de horizonte de leitura para minha aproxima\u00e7\u00e3o com seus poemas. Em obras como <em>Tomorrow Is Never (1955)<\/em>, <em>The Upper Side of the sky, 1944 <\/em>e <em>The margin of silence 1942<\/em>, encontro arquiteturas silenciosas, espa\u00e7os suspensos e paisagens que parecem existir entre o sonho e a mem\u00f3ria. Essas imagens me ajudaram a perceber que sua poesia tamb\u00e9m trabalha com aus\u00eancias, deslocamentos e atmosferas de estranhamento. Como afirmavam Gilles Deleuze e F\u00e9lix Guattari, \u201ca sensa\u00e7\u00e3o que se conserva \u00e9 o crit\u00e9rio da arte\u201d; nesse sentido, desenvolvi uma constante leitura perform\u00e1tica com os poemas traduzidos, buscando evidenciar as experi\u00eancias que eles produziam e os espa\u00e7os interiores que constru\u00edam.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>D.M.:<\/strong> <strong>Gostaria de dizer algo mais para finalizar?<\/strong><\/p>\n<p>O cerne de tudo \u00e9 a pr\u00f3pria metamorfose. A puls\u00e3o de vida est\u00e1 no ritmo das palavras, em cada pulsa\u00e7\u00e3o. Pois dizia Henri Bergson, que \u201ca mudan\u00e7a (&#8230;) sem v\u00e9u interposto, logo lhes aparecer\u00e1 como o que pode haver de mais substancial e duradouro no mundo\u201d. Talvez <em>dia-longo<\/em> nas\u00e7a desse lugar: da percep\u00e7\u00e3o de um tempo que n\u00e3o se mede apenas pelo rel\u00f3gio, mas pelas experi\u00eancias que nos transformam. A poesia nos convida a habitar esse tempo outro, em que algo est\u00e1 sempre se modificando e, ao mesmo tempo, encontrando uma forma de permanecer.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Uma amostra de <em>dia-longo<\/em><\/strong><\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p><strong>Rel\u00f3gio de oito horas<\/strong><\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>Manh\u00e3 se escancarando<\/p>\n<p>Horas que latem<\/p>\n<p>11 cinzento<\/p>\n<p>irrompe a tarde<\/p>\n<p>meio-dia t\u00e3o r\u00e1pido<\/p>\n<p>grandiosamente<\/p>\n<p>1 desfeito<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Aponta o l\u00e1pis<\/p>\n<p>5 vivo<\/p>\n<p>sorrindo<\/p>\n<p>7 para\u00edso<\/p>\n<p>\u00e9 divertido<\/p>\n<p>9 divino<\/p>\n<p>seria preciso?<\/p>\n<p>10, 11, 12 e eu,<\/p>\n<p>corria sem cessar<\/p>\n<p>mais, mais, mais<\/p>\n<p>intento<\/p>\n<p>gracejo<\/p>\n<p>soneca<\/p>\n<p>breu b\u00eabado<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Mal sabia, mas j\u00e1<\/p>\n<p>Manh\u00e3 se escancarando . . .<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p><strong>EIGHT-DAY CLOCK<\/strong><\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>Morning yawning<\/p>\n<p>11 leaden<\/p>\n<p>noon too soon<\/p>\n<p>1 undone<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>5 alive<\/p>\n<p>7 heaven<\/p>\n<p>9 divine<\/p>\n<p>10, 11, 12 and i,<\/p>\n<p>more, more, more<\/p>\n<p>fun<\/p>\n<p>night tight<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Morning yawning . . .<\/p>\n<p>O livro dia-longo pode ser adquirido diretamente no site da Editora Minimalismos:<br \/>\nhttps:\/\/www.editoraminimalismos.com\/product-page\/dia-longo-de-luciana-moraes<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;..<\/strong><br \/>\n<strong>Daniel Marchi \u00e9 poeta, contista, advogado e professor universit\u00e1rio no Rio de Janeiro. Editor do Caf\u00e9 Liter\u00e1rio e fundador da Editora Fava, \u00e9 autor de <em data-start=\"151\" data-end=\"172\">A Verdade nos Seres<\/em> (poesia, 2024) e\u00a0 <em data-start=\"198\" data-end=\"219\">Territ\u00f3rio do Sonho<\/em>, (contos, 2026). No Instagram, @prof.danielmarchi.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Em dia-longo, lan\u00e7ado pela Editora Minimalismos, Luciana Moraes prop\u00f5e mais do que uma aproxima\u00e7\u00e3o da poesia de Kay Sage ao p\u00fablico brasileiro. 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