{"id":82601,"date":"2015-12-28T12:22:42","date_gmt":"2015-12-28T14:22:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.notibras.com\/site\/?p=82601"},"modified":"2015-12-28T23:03:22","modified_gmt":"2015-12-29T01:03:22","slug":"cinema-invencao-sem-futuro-sobrevive-firme-120-anos-depois","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/cinema-invencao-sem-futuro-sobrevive-firme-120-anos-depois\/","title":{"rendered":"Cinema, inven\u00e7\u00e3o sem futuro, sobrevive firme 120 anos depois"},"content":{"rendered":"
Luiz Zanin Oricchio<\/strong><\/h6>\n

\u00c9 significativo que a data escolhida para o nascimento do cinema seja a da primeira sess\u00e3o p\u00fablica e n\u00e3o a da inven\u00e7\u00e3o da tecnologia que o torna poss\u00edvel. Foi h\u00e1 120 anos, no dia 28 de dezembro de 1895, no Grand Caf\u00e9, no Boulevard des Capucines, em Paris, que os irm\u00e3os Louis e Auguste Lumi\u00e8re organizaram a primeira sess\u00e3o de cinema da hist\u00f3ria.<\/p>\n

Projetaram, para um p\u00fablico pagante, dez filmetes, com alguns minutos de dura\u00e7\u00e3o cada um. Trinta e tr\u00eas pessoas pagaram um franco para ver esses filmes. Estava apresentado o cinema ao mundo.<\/p>\n

Curioso, tamb\u00e9m, que esses pioneiros n\u00e3o ligassem muito para o que haviam inventado. Tanto assim que se atribui a Louis Lumi\u00e8re uma das frases mais equivocadas de todos os tempos. Teria ele dito que “O cinema \u00e9 uma inven\u00e7\u00e3o sem futuro”.<\/p>\n

Assim, decidiram n\u00e3o vender um dos seus “cinemat\u00f3grafos” a um interessado, o m\u00e1gico chamado Georges M\u00e9li\u00e8s. Este teve de adquirir o aparelho na Inglaterra e passou a fazer filmes de fantasia. O mais famoso deles, Viagem \u00e0 Lua (1902), usa efeitos especiais e \u00e9 delicioso de se ver at\u00e9 hoje.<\/p>\n

Os Lumi\u00e8res faziam “document\u00e1rios”, como A Chegada do Trem \u00e0 Esta\u00e7\u00e3o de Ciotat ou A Sa\u00edda dos Oper\u00e1rios das Usinas Lumi\u00e8re, enquanto M\u00e9li\u00e8s fazia “fic\u00e7\u00e3o”, inventava hist\u00f3rias e dava asas \u00e0 imagina\u00e7\u00e3o. Estava estabelecida a diferen\u00e7a entre essas duas vertentes do cinema – a ficcional e a documental, que, sabemos agora, se cruzam em v\u00e1rios pontos e se fertilizam mutuamente.<\/p>\n

Para contar uma hist\u00f3ria \u00e0 sua maneira e n\u00e3o ser mero imitador do teatro, o cinema precisava desenvolver linguagem pr\u00f3pria. Considera-se que foi o norte-americano D.W. Griffith o pioneiro a estabelecer as leis de narrativa do cinema cl\u00e1ssico com seu O Nascimento de Uma Na\u00e7\u00e3o (1915), de conte\u00fado racista, por\u00e9m de import\u00e2ncia capital na hist\u00f3ria do cinema. Griffith inventou praticamente tudo no que seria essa grande ind\u00fastria norte-americana, dos g\u00eaneros (inclusive o faroeste), \u00e0 t\u00e9cnica da montagem paralela, em que duas narrativas se sobrep\u00f5em em tempos e lugares diferentes. No entanto, na It\u00e1lia, Giovanni Pastrone desenvolvia a linguagem do cinema de forma independente e h\u00e1 quem sustente ter sido ele, com Cab\u00edria (1914), a abrir o caminho seguido por Griffith.<\/p>\n

De qualquer forma, a “inven\u00e7\u00e3o sem futuro” se espalhou rapidamente por todos os continentes e pa\u00edses. No Brasil, as primeiras filmagens foram feitas j\u00e1 em 1898, pelos irm\u00e3os italianos Segreto. S\u00e3o “vistas” da Ba\u00eda de Guanabara, tomadas a bordo do paquete franc\u00eas Br\u00e9sil.<\/p>\n

Em sua modalidade industrial, o cinema finca ra\u00edzes na Calif\u00f3rnia. A cria\u00e7\u00e3o dos grandes est\u00fadios no distrito de Hollywood, o dom\u00ednio da comercializa\u00e7\u00e3o dos filmes e da exibi\u00e7\u00e3o, tornam o cinema norte-americano dominante em quase todo o mundo, situa\u00e7\u00e3o vigente at\u00e9 hoje.<\/p>\n

A linguagem cinematogr\u00e1fica, no entanto, evolui em diversos pontos do planeta, em especial na Europa. Na Uni\u00e3o Sovi\u00e9tica, Sergei Eisenstein apresenta uma obra-prima influente at\u00e9 hoje – O Encoura\u00e7ado Potemkin (1925), usando formas inovadoras de encena\u00e7\u00e3o e montagem. Pode-se dizer o mesmo, no \u00e2mbito documental, de Dziga Vertov, com seu O Homem com a C\u00e2mera (1929)<\/p>\n

Diversas “escolas” est\u00e9ticas exprimem suas ideias atrav\u00e9s do cinema, como s\u00e3o os casos do surrealismo, do futurismo, do expressionismo, produzindo obras significativas, como Um C\u00e3o Andaluz (1928), de Luis Bu\u00f1uel, ou Nosferatu (1922), de F. W. Murnau. Charles Chaplin cria um personagem, Carlitos, e um estilo todo seu, tornando-se o nome mais famoso da fase muda.<\/p>\n

O cinema come\u00e7a a “falar” por volta de 1930, o que provoca uma revolu\u00e7\u00e3o. Com o cinema falado, est\u00fadios, atores e estilos tornam-se obsoletos da noite para o dia e um novo mundo surge. Chaplin resiste, mas acaba aderindo ao novo formato, ainda que tardiamente.<\/p>\n

Misto de arte e t\u00e9cnica, o cinema n\u00e3o para de se modificar. E com velocidade espantosa. No ap\u00f3s guerra, os italianos criam o neorrealismo (o t\u00edtulo inaugural \u00e9 Roma, Cidade Aberta, de Roberto Rossellini, 1945), filmando na rua, com personagens populares, e esp\u00edrito cr\u00edtico. O neorrealismo insemina uma s\u00e9rie de “cinemas” pelo mundo, com seu esp\u00edrito livre, produ\u00e7\u00e3o \u00e1gil e tem\u00e1tica social. No fim dos anos 1960, novo baque nas escolas tradicionalistas: surge na Fran\u00e7a a nouvelle vague, cujo l\u00edder, e maior demolidor, Jean-Luc Godard, espanta o mundo em sua estreia com Acossado (1960).<\/p>\n

Nos rebeldes anos 1960, em conson\u00e2ncia com a \u00e9poca, pipocam pelo mundo os “novos cinemas”. O Cinema Novo brasileiro, o Free Cinema ingl\u00eas, o novo cinema alem\u00e3o, o New American Cinema Group entram em sintonia \u00e1spera com um mundo a ser modificado. S\u00e3o inovadores na linguagem e revolucion\u00e1rios no conte\u00fado. No Brasil, com diferen\u00e7a de poucos anos, Glauber Rocha lan\u00e7a duas obras-primas nessa tend\u00eancia: Deus e o Diabo na Terra do Sol (1963) e Terra em Transe (1967).<\/p>\n

A pr\u00f3pria meca da ind\u00fastria do cinema se beneficia temporariamente com toda essa modifica\u00e7\u00e3o. Atravessando uma crise sem precedentes, Hollywood abre espa\u00e7o para jovens inovadores, como Dennis Hopper (Sem Destino, 1969), Roger Corman, Peter Bogdanovich, Francis Ford Coppola, Martin Scorsese, Monte Hellman e outros. Entre eles, Steven Spielberg e George Lucas, que estreiam com filmes pequenos como Encurralado (1971) e American Graffiti (1973) e depois aderem a grandes produ\u00e7\u00f5es como Tubar\u00e3o (1975), Contatos Imediatos de 3.\u00ba Grau 1977) e Guerra nas Estrelas (1977). Retomando as r\u00e9deas do processo, Hollywood passa rapidamente da fase dos inventores \u00e0 dos blockbusters, os arrasa-quarteir\u00f5es, na qual ainda estamos.<\/p>\n

Nesse meio tempo, as tecnologias mudaram, passamos do suporte anal\u00f3gico ao digital, mas o \u00e9lan inventivo retraiu-se. Em tese, o cinema libertou-se dos grandes investimentos. Com um celular na m\u00e3o e um programa de edi\u00e7\u00e3o no laptop, qualquer um de n\u00f3s \u00e9 capaz de fazer um filme. Cumpre-se o desejo de Alexander Astruc que, precursor da nouvelle vague, dizia que o instrumental do cinema deveria ser leve, barato e dispon\u00edvel como eram a caneta e o papel para o escritor.<\/p>\n

Chegamos l\u00e1, mas onde est\u00e3o essas obras? Se existem, n\u00e3o as vemos, porque o sistema de exibi\u00e7\u00e3o ainda \u00e9 dependente do grande capital.<\/p>\n

O sistema de exibi\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m mudou. Hoje ainda assistimos a filmes nas salas comerciais, segundo o velho dispositivo criado no s\u00e9culo 19. Mas os vemos mais ainda na TV, em DVDs, em canais pagos, em streaming, em tablets e telas de celulares. Tudo \u00e9 cinema. Mas se trata ainda da mesma “inven\u00e7\u00e3o sem futuro” de que falava Lumi\u00e8re?<\/p>\n

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