{"id":93492,"date":"2016-03-10T18:05:36","date_gmt":"2016-03-10T21:05:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.notibras.com\/site\/?p=93492"},"modified":"2016-03-13T08:43:36","modified_gmt":"2016-03-13T11:43:36","slug":"cinderella-leva-para-o-palco-do-teatro-alfa-a-magia-das-fadas-com-efeitos-de-3d","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.notibras.com\/site\/cinderella-leva-para-o-palco-do-teatro-alfa-a-magia-das-fadas-com-efeitos-de-3d\/","title":{"rendered":"Cinderella leva para o palco do Teatro Alfa a magia das fadas com efeitos de 3D"},"content":{"rendered":"
Ubiratan Brasil<\/strong><\/h6>\n

A cena \u00e9 r\u00e1pida e tem o encantamento de uma ilus\u00e3o de \u00f3tica: quando a fada-madrinha lan\u00e7a a m\u00e1gica, a roupa maltrapilha da menina se transforma em um cintilante vestido azul antes que se d\u00ea uma piscada. Em outro momento, sua imagem aparece projetada no fundo do palco e se desfaz quando seu amado se aproxima. Esses s\u00e3o apenas alguns dos truques apresentados durante o musical Cinderella, que estreia nesta sexta, 11, no Teatro Alfa.<\/p>\n

Trata-se do primeiro musical do Brasil com efeitos de 3D em holografia. Com isso, drag\u00f5es sobrevoam e incendeiam a plateia. H\u00e1 ainda o voo da fada e a presen\u00e7a de gigante que luta contra o pr\u00edncipe no palco e tamb\u00e9m invade a plateia. Nem a vers\u00e3o original da Broadway apresentava tais efeitos. “S\u00e3o momentos fascinantes, mas nada derruba a dramaturgia e a maravilhosa trilha”, acredita o diretor Charles M\u00f6eller.<\/p>\n

Ele tem raz\u00e3o – inspirado na f\u00e1bula sobre a gata borralheira que se transforma em princesa por um dia e encontra seu grande amor gra\u00e7as ao sapatinho de cristal perdido, Cinderella ganhou uma vers\u00e3o musical para a TV, em mar\u00e7o de 1957, estrelado por Julie Andrews e com elaboradas can\u00e7\u00f5es de Richard Rodgers e Oscar Hammerstein, considerados os formadores do musical moderno. Depois de duas novas vers\u00f5es (1965 e 1997), chegou \u00e0 Broadway em 2013.<\/p>\n

“Cinderella \u00e9 um musical majestoso, lida com o universo da mulher e o direito de lutar pelos seus sonhos. \u00c9 um cl\u00e1ssico, portanto, n\u00e3o pode haver erros”, comenta M\u00f6eller que, ao lado de Claudio Botelho, assinou boa parte dos grandes espet\u00e1culos do g\u00eanero dos \u00faltimos anos. Ao contr\u00e1rio do que est\u00e1 acostumado, ele teve um curt\u00edssimo per\u00edodo para levantar uma pe\u00e7a t\u00e3o rebuscada e carregada de detalhes: cinco semanas.<\/p>\n

M\u00f6eller foi convidado pelas produtoras Renata Borges e Raphaela Carvalho, da F\u00e1bula Entretenimento, depois de experi\u00eancias malsucedidas com Jorge Takla (que chegou a anunciar, mas n\u00e3o assumiu a dire\u00e7\u00e3o), Ernesto Piccolo e Ulysses Cruz. “S\u00f3 aceitei o convite porque \u00e9 um musical maravilhoso – se fosse outra pe\u00e7a, n\u00e3o teria aceitado”, contou o encenador.<\/p>\n

Com tempo escasso, ele teve de ser preciso – sem se apoiar nos efeitos especiais e dispensando a c\u00f4moda op\u00e7\u00e3o de contar uma conhecida f\u00e1bula, M\u00f6eller aproveitou a pr\u00f3pria regulagem das horas de ensaio para estruturar sua narrativa. “A falta de tempo que me atormentava tamb\u00e9m me fez notar a import\u00e2ncia do tempo na hist\u00f3ria. As 12 badaladas s\u00e3o determinantes para separar a alegria da tristeza de Cinderella. Tamb\u00e9m a valsa, ritmo mais presente no musical, \u00e9 dan\u00e7ada de forma circular, com os casais percorrendo um c\u00edrculo em sentido hor\u00e1rio. Com tudo isso, fui desenvolvendo a forma de contar a hist\u00f3ria.”<\/p>\n

Essa narrativa circular apresenta surpresas como as atitudes mais feministas de Cinderella. “Ela n\u00e3o \u00e9 conformada e s\u00f3 aceita seu destino de renegada em uma casa em que \u00e9 tratada como empregada para manter seu equil\u00edbrio”, conta Bianca Tadini, que conseguiu o papel principal entre mais de 500 candidatas. “Mas Cinderella \u00e9 uma mulher interessada no que acontece ao seu redor, a ponto de, no primeiro encontro com o pr\u00edncipe, ela o informa sobre os problemas econ\u00f4micos enfrentados pelas pessoas da aldeia. \u00c9 uma atitude moderna.”<\/p>\n

A atriz, cuja afina\u00e7\u00e3o l\u00edmpida \u00e9 um dos grandes trunfos do musical, j\u00e1 se sente mais \u00e0 vontade em rela\u00e7\u00e3o aos dois momentos em que a t\u00e9cnica prevalece: aqueles em que seus trapos s\u00e3o transformados em exuberantes vestidos, um azul, outro dourado. “N\u00e3o posso negar meu nervosismo, mas o resultado \u00e9 t\u00e3o deslumbrante que vale a pena.”<\/p>\n

O musical traz ainda novidades em rela\u00e7\u00e3o a momentos marcantes da f\u00e1bula, como a famosa cena do sapatinho de cristal deixado pela mo\u00e7a e que servir\u00e1 de pista para o pr\u00edncipe encontr\u00e1-la. N\u00e3o conv\u00e9m revelar o segredo, mas se pode adiantar que s\u00e3o duas situa\u00e7\u00f5es diferentes.<\/p>\n

“O fascinante do musical \u00e9 a troca de pap\u00e9is, ou seja, o pr\u00edncipe n\u00e3o \u00e9 um homem com certezas sobre seu futuro”, argumenta Bruno Narchi, que vive Topher, o futuro monarca, seguro ao revelar as ambiguidades do jovem. “\u00c9 uma bela decis\u00e3o dos autores, que recolocaram o conto de fadas em um tom mais moderno.”<\/p>\n

Para Charles M\u00f6eller, tal contemporaneidade incentivou futuros autores a humanizarem as f\u00e1bulas, revelando pessoas falhas. “Foi o que fez, por exemplo, Stephen Sondheim em Into the Woods.”<\/p>\n

O diretor conta ainda com um talento que conhece bem: Totia Meireles como a madrasta. “Charles me pediu: seja m\u00e1 de forma realista”, conta ela. “Achei que n\u00e3o conseguiria, mas o p\u00fablico infantil tem que se acostumar com a realidade.”<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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