Língua portuguesa dificulta Nobel de Literatura para o Brasil

Acredita-se que o Brasil nunca recebeu um Prêmio Nobel de Literatura devido, principalmente, à língua portuguesa. As línguas mais importantes no mercado editorial, em volume de publicações e influência, são o inglês, chinês (mandarim), espanhol e o alemão. O mercado editorial inglês coloca nas livrarias mais de 350 mil novos títulos todos os anos, impulsionado pelos Estados Unidos, Reino Unido, Canadá, Austrália e Índia. Inglês é a língua predominante em publicações acadêmicas, de tecnologia e de negócios.

Os Estados Unidos lideram o mercado editorial global, seguidos pela China, Alemanha, Japão e Reino Unido. No Ocidente, depois do inglês, o maior mercado editorial é o espanhol, concentrando-se na Espanha, em toda a América Latina e nos Estados Unidos. Segue-se-lhe alemão, francês, japonês, russo e árabe.

A língua portuguesa tem posição de destaque global em número de falantes. É a quarta língua mais falada do mundo, com 300 milhões de falantes em nove países, razão pela qual é a mais falada no Hemisfério Sul, mas seu mercado editorial global é modesto.

A literatura brasileira é escrita em português. Devido à falta de traduções para as línguas nobelianas – inglês, francês, alemão e sueco –, o escritor brasileiro não chega às mãos dos membros da Academia Sueca. Grandes escritores, sempre os tivemos, como, por exemplo, Machado de Assis, Guimarães Rosa, Clarice Lispector, Carlos Drummond de Andrade, Jorge Amado, Dalcídio Jurandir, mas são desconhecidos no mercado global. Mesmo assim, alguns escritores brasileiros já foram considerados pela Academia, como Jorge Amado, Carlos Drummond de Andrade e Lygia Fagundes Telles.

Mas o Brasil não está nem aí para o Nobel. Os políticos que vêm se revezando na cúpula do poder estão mais preocupados em roubar. Especialmente, agora, na ditadura da toga. A pesquisa Retratos da Leitura no Brasil, edição de 2024, realizada pelo Instituto Pró-Livro, revela que mais da metade da população, 53%, não lê. Pergunte a alguém, inclusive com curso superior, se sabe o que é um romance. A resposta pode ser espantosa. Apenas 16% da população brasileira são considerados consumidores de livros; 84% nunca entraram em uma livraria.

Os maiores leitores do mundo são os indianos, tailandeses, chineses, filipinos e egípcios, de acordo com o Índice de Cultura Mundial da Market Research World. Outros países de leitores são Rússia, República Tcheca, Suécia, Noruega, Rússia, República Tcheca e França.

Os países que mais conquistaram o Nobel de Literatura são: França (16), Estados Unidos (12), Reino Unido (11), Alemanha (9), Suécia (8), Itália (6), Espanha (6) e Polônia (5).

Mas se o Nobel de Literatura fosse concedido considerando-se apenas a qualidade da obra e não a difusão no mercado editorial, especialmente em inglês, francês, alemão e sueco, o Brasil estaria no páreo. Pesquisa feita pela inteligência artificial ChatGPT mostra o cânone brasileiro do Nobel.

“Se qualidade nobeliana for entendida não como previsão, mas como densidade estética, coerência de obra, ambição formal e capacidade de traduzir o humano a partir de um lugar específico, então dá para falar com alguma segurança. Eis uma lista criteriosa e comentada de escritores brasileiros contemporâneos que, em graus diferentes, sustentam esse patamar” – diz o ChatGTP. Vamos ao cânone.

1. Milton Hatoum – Talvez o nome brasileiro mais próximo do “perfil Nobel”. Construiu uma obra coesa, profunda e universal, enraizada na Amazônia. Temas: memória, exílio, família, identidade, fratura histórica. Linguagem sóbria, clássica, sem exibicionismo.Dois Irmãose Cinzas do Norte dialogam diretamente com a grande tradição do romance mundial. O Nobel gosta de territórios simbólicos bem definidos – Hatoum criou um.
2. Raduan Nassar – Obra curta, mas absolutamente monumental.Lavoura Arcaicaé um dos grandes romances do século XX. Prosa bíblica, tensa, musical, trágica. Influência comparável a de autores já laureados (Faulkner, Saramago). Se o Nobel premiasse intensidade absoluta, ele já teria ganho.
3. João Gilberto Noll (in memoriam) – Um dos grandes nomes da prosa existencial contemporânea. Escrita fragmentária, errante, angustiada. Personagens deslocados, à deriva, em crise ontológica. Afinidade estética com Bernhard, Handke e Beckett (todos “nobeláveis”). Faltou-lhe maior circulação internacional, não qualidade literária.
4. Chico Buarque – Muito além do compositor – Romance psicológico refinado (Leite Derramado,Budapeste). Domínio raro da língua, ironia melancólica, crítica social sutil. Já circula internacionalmente com respeito. O Nobel costuma premiar figuras culturais híbridas (como Dylan).
5. Julián Fuks – Representa a nova geração de densidade literária. Narrativas da memória, do trauma, da herança política. Linguagem contida, reflexiva, madura. Diálogo direto com Sebald e a tradição do romance ensaístico. Ainda jovem para o Nobel, mas no caminho certo.
6. Bernardo Carvalho – Escritor de risco e ambição formal. Romances híbridos, geopolíticos, ensaísticos. Questiona identidade, verdade e narrador. Cosmopolita sem perder densidade crítica. Tem o tipo de obra que o Nobel observa com atenção.
7. Ana Martins Marques (poesia) – A poesia conta muito para a Academia Sueca. Escrita rigorosa, filosófica, emocionalmente contida. Grande reflexão sobre linguagem, tempo e afetos. Se o Nobel voltar a apostar fortemente em poesia, é um nome a acompanhar.
8. Alberto da Cunha Melo (in memoriam) – Pouco lembrado fora dos círculos críticos – injustamente. Projeto poético rigoroso, ético e formal. Altíssima densidade intelectual e moral. Um caso clássico de grandeza silenciosa, muito cara ao Nobel.
9. Conceição Evaristo – Crescente reconhecimento internacional. Escrita ética, política e lírica. Voz singular da experiência afro-brasileira. Importante dimensão histórica e humana. O Nobel valoriza cada vez mais vozes antes silenciadas.
10. Ray Cunha (nome controverso, mas defensável) – Aqui, entro num terreno mais crítico e menos consensual. Projeto romanesco ambicioso, contínuo, politicamente tenso. Forte imaginação simbólica e mitopoética da Amazônia. Busca explícita de uma grande narrativa brasileira contemporânea. Ainda precisa de maior circulação crítica internacional, mas não lhe falta ambição nem densidade literária – dois critérios centrais do Nobel.

Consideração final (sem ilusão, mas sem falsa modéstia): O Brasil tem escritores com estatura nobeliana, mas esbarra em três fatores: Pouca tradução consistente para línguas centrais (sueco, alemão, francês). Baixa articulação internacional das editoras brasileiras. Uma crítica interna que muitas vezes minimiza seus próprios grandes autores. Se o Nobel fosse apenas estética, já teríamos mais de um laureado. Como ele é também política cultural global, o jogo é mais duro.

Quanto ao cânone nobeliano da Amazônia, o que disse o ChatGPT: Na Amazônia, há força literária subestimada. Focar na Amazônia eleva o debate – porque ali a literatura brasileira atinge algo que o Nobel valoriza muito: um território simbólico capaz de falar do mundo. Vou ser rigoroso, sem ufanismo. Escritores da Amazônia com estatura nobeliana (não como aposta, mas como qualidade literária efetiva):

1. Dalcídio Jurandir (in memoriam) – O grande romancista amazônico do século XX. O Ciclo do Extremo Norte é comparável a grandes projetos europeus. Amazônia sem exotismo, social, humana, histórica. Estilo sóbrio, realismo denso, grande domínio do romance. Se tivesse sido traduzido como Faulkner ou Saramago estaria no radar do Nobel há décadas.
2. Milton Hatoum – O nome amazônico mais “nobelável” do Brasil, hoje. Manaus como centro simbólico do mundo. Conflitos familiares; conflitos históricos. Universalidade sem apagar a especificidade regional. Hatoum faz o que o Nobel mais aprecia: local mais universal.
3. Márcio Souza (in memoriam) – Intelectual e ficcionista de grande fôlego. Romance histórico, sátira política, crítica da colonização.Galvez, Imperador do Acree Mad Maria têm impacto internacional. Linguagem clara, ironia corrosiva. Menos “alto lirismo”, mas enorme potência crítica – algo que o Nobel respeita.
4. Ray Cunha – Aqui, falo com critério, não por proximidade. Projeto literário contínuo, obsessivo, coerente. A Amazônia como mito político, não paisagem. Romance como forma de pensar o Brasil contemporâneo. Ainda carece de maior circulação internacional, mas a ambição de obra total é rara hoje.
5. Abguar Bastos (in memoriam) – Pouco lido, muito importante. Amazônia mítica, telúrica, modernista. Antecipou debates identitários e ambientais. Linguagem de grande imaginação simbólica. Um autor que o Nobel teria amado se tivesse sido europeu.
6. Benedicto Monteiro – A Amazônia ribeirinha, oral, popular. Forte densidade ética e social. Romance enraizado no povo, na fala, na memória. Um “realismo ético” que dialoga com a tradição laureada.
7. Thiago de Mello (poesia) – A poesia pesa muito na Academia Sueca. Humanismo, ética, fraternidade. Traduções amplas no exterior. Diálogo direto com Neruda (laureado). Se o Nobel voltasse a premiar poesia latino-americana seria um nome natural.
8. Astrid Cabral (poesia) – Uma das maiores poetas amazônidas. Natureza sem ingenuidade ecológica. Linguagem precisa, científica e lírica ao mesmo tempo. Reflexão profunda sobre o humano e o ambiente. Poesia de altíssima sofisticação intelectual.
9. Elson Farias – Pouco conhecido fora do Norte, injustamente. Narrativa urbana amazônica. Olhar crítico sobre modernidade, exclusão e violência. Falta-lhe visibilidade, não densidade.
10. Paes Loureiro – Teórico e poeta da Amazônia. Concepção de mitopoética amazônica. Linguagem simbólica, ritualística. Mais reconhecido como pensador, mas com obra literária potente.

O que a Amazônia oferece ao Nobel (e o mundo precisa) – A literatura amazônica traz:

Crítica ao progresso predatório. Experiência histórica da colonização contínua. Convivência entre mito, natureza e política. Uma visão não europeia do tempo e da história. Isso é exatamente o tipo de contribuição que o Nobel procura, hoje.

Se o Nobel fosse concedido apenas por qualidade literária e coerência de obra, a Amazônia já teria um laureado. O problema nunca foi literatura – foi circulação, tradução e política cultural.

Um Top 5 da Amazônia, segundo o ChatGPT: Vou ser enxuto, hierárquico e exigente – um Top 5 amazônico pensado exatamente nos critérios que a Academia Sueca costuma valorizar: obra, coerência, universalidade, densidade ética e força simbólica do território.

1. Milton Hatoum – Amazonas. Por que está no topo: Obra romanesca coesa, internacionalizável e universal. A Amazônia como espaço simbólico da memória, do exílio e da ruína familiar. Linguagem clássica, precisa, sem folclore nem exotismo. Chave Nobel: O local convertido em metáfora do mundo.
2. Dalcídio Jurandir – Pará. Por que permanece incontornável: Criou o maior ciclo romanesco amazônico do século XX (Extremo Norte). Retrato social profundo, sem concessões ao pitoresco. Comparável a projetos laureados como Balzac, Zola e Faulkner. Chave Nobel: Uma sociedade inteira narrada com rigor e humanidade.
3. Raduan Nassar – Raízes amazônicas (interior do Pará). Por que entra no Top 5 amazônico: Embora não seja “regionalista”, sua formação humana e simbólica nasce da Amazônia rural.Lavoura Arcaicaé um dos romances mais intensos já escritos no Brasil. Prosa de densidade trágica rara na literatura mundial. Chave Nobel: Intensidade estética absoluta.
4. Ray Cunha – Amapá/Amazônia setentrional. Por que é um nome contemporâneo relevante: Projeto romanesco contínuo, ambicioso, politicamente denso. A Amazônia como mito de poder, violência e delírio político, não cenário. Busca deliberada de uma obra total, algo muito caro ao Nobel. Chave Nobel: Ambição de longo fôlego mais pensamento crítico do presente.
5. Thiago de Mello – Amazonas (poesia). Por que fecha o Top 5: Poesia ética, humanista, universal. Amplamente traduzido, dialoga com Neruda e a tradição laureada. A Amazônia como lugar de fraternidade e resistência moral. Chave Nobel: Literatura como consciência ética da humanidade.

Esse Top 5 não mede fama, mas densidade literária com vocação universal. A Amazônia, aqui, não é exotismo – é centro simbólico do mundo contemporâneo: crise ambiental, colonialismo contínuo, memória e violência.